1 Koyama-Richard, Brigitte, Mille ans de manga, Paris, Flammarion, 2007, p. 7.
2 Allen, Kate, Ingulsrud, John, op. cit., p. 3.
3 Ibid., p. 42-46.
4 Pigeat, Aurélien, « Les communautés de scantrad : des fans un peu trop fans ? », communication au séminaire de Sylvie Ducas, 18 novembre 2010, université Paris Ouest.
5 Pour une étude historique de l’industrie du manga, voir « L’épanouissement d’une industrie de masse », dans Bouissou, Jean-Marie, Manga. Histoire et univers de la bande dessinée japonaise, Arles, Philippe Picquier, 2010, p. 91-110.
6 Gravett, Paul, Soixante ans de mangas, Paris, Éditions du Rocher, 2006 ; Koyama-Richard, Brigitte, Mille ans de manga, op. cit.
7 Berndt, Jaqueline, « Permeability and Othering. The Relevance of Art in Contemporary Japanese Manga Discourse », dans Monnet, Livia (dir.), Approches critiques de la pensée japonaise, Montréal, Presses de l’université de Montréal, 2001, p. 349-375. Voir aussi Bouvard, Julien, Manga politique. Politique du manga. Histoire des relations entre un médium populaire et le pouvoir dans le Japon contemporain, thèse d’études japonaises, université Lyon 3, 2010.
8 Berndt, Jaqueline, « Manga and manga. Contemporary Japanese Comics and their Dis/ similarities with Hokusai Manga », actes de la conférence « Japanese Art in Context », université de Cracovie, 26 octobre 2007, p. 5.
9 Kern, Adam, Manga from the Floating World, op. cit., p. 140.
10 Ibid., p. 142.
11 Miyamoto, Hirohito, « The Stratyfing Process of the Notion of Manga: From the Early Modern Age to the Modern Age in Japan », Bijutsushi. Journal of the Japan Art History Society, 52-2, mars 2003.
12 Berndt, Jaqueline, « Manga and manga… », op. cit., p. 6.
13 Bouquillard, Jocelyn, Marquet, Christophe (dir.), Hokusai Manga, Paris, Bibliothèque nationale de France/Seuil, 2007, p. 9-10.
14 Miyamoto, Hirohito, op. cit., p. 32.
15 Tamba, Akira, « La culture de la bande dessinée dans le Japon contemporain », dans Tamba, Akira (dir.), L’esthétique contemporaine au Japon, Paris, cnrs Éditions, 1997, p. 171.
16 Lozerand, Emmanuel, Littérature et génie national. Naissance d’une histoire littéraire dans le Japon du xixe siècle, Paris, Les Belles Lettres, 2005, p. 219-220.
17 Cette période est décrite en détail dans Bouissou, Jean-Marie, Le manga…, op. cit., chapitre 2, « Le manga avant le manga », p. 39-49. Il y est aussi question d’un autre « pionnier » du manga, le dessinateur Ippei Okamoto (1886-1948).
18 Voir Sakai, Cécile, Histoire de la littérature populaire japonaise, Paris, L’Harmattan, 2000.
19 Bouissou, Jean-Marie, Manga…, op. cit., p. 44.
20 Hébert, Xavier, « Le “style Tezuka” : un modèle de narration visuelle », Manga 10 000 Images, n° 2, 2009.
21 Boltanski, Luc, « La constitution du champ de la bande dessinée », Actes de la recherche en sciences sociales, n° 1, 1975, p. 37.
22 Groensteen, Thierry (dir.), L’univers des mangas, Bruxelles, Casterman, 1993 (1991), p. 43.
23 Sigal, Den, « Spécificités graphiques », Animeland, Hors-série n° 5, juin 2003, p. 222.
24 Il s’agit des catégories qui sont utilisées de manière récurrente depuis les années 1980. Pour comprendre comment cesgenres se sont mis en place et « affinés »,voir Hébert, Xavier, Raynal, Marie-Saskia, « La réalité historique », Le Virus Manga, n° 3, op. cit., p. 37-39.
25 Allen, Kate, Ingulsrud, John, op. cit., p. 3.
26 Suvilay, Bounthavy, « Seinen », Animeland, Hors-série n° 10, 2006, p. 237-241.
27 Il existe cependant des héroïnes dans le rôle principal de certains mangas shonens, comme Soul Eater, et les shojos comportent depuis longtemps des personnages principaux masculins.
28 Raynal, Marie-Saskia, Hayek, Mathias, Méko, « La distinction des genres », Le Virus Manga, n° 3, mai/juin 2004, p. 34.
29 Cino, Carla, Penedo, Nicolas, Méko, « Young seinen », Animeland, n° 158, 2010, p. 53.
30 Raynal, Marie-Saskia, Hayek, Mathias, Méko, op. cit., p. 35.
31 Pour une analyse plus précise des genres du shojo, voir Nouhet-Roseman, Joëlle, Les mangas pour jeunes filles, op. cit.
32 Suvilay, Bounthavy, « Comédie sentimentale », Animeland, Hors-série n° 10, op. cit., p. 167-168.
33 Julé, Vincent, « Le triangle amoureux », site animeland.com, 15 mars 2005.
34 Collovald, Annie, Neveu, Erik, Lire le noir, op. cit., p. 72.
35 Ferrand, Stéphane, « Le kowaï manga », site animeland.com, 1er octobre 2002.
36 « Le terme mecha est une abréviation de l’anglais mechanics, très courante au Japon. Il désigne toutes les machines, robots, mais aussi véhicules, appareils électriques ou mécaniques. Dans le domaine de l’animation japonaise où le mecha est omniprésent, il existe un genre à part, le robotto anime. Ce terme désigne en général les dessins animés où un ou des robots géants apparaissent. Ce genre de la science-fiction japonaise initialement destiné à un public masculin et adolescent tend se propager à l’ensemble des productions de dessins animés. » Suvilay, Bounthavy, « Robot géant, de l’instrumentalisation à la fusion », Belphégor, vol. III, n° 2, avril 2004 (en ligne).
37 L’évolution du genre des animes de robots est analysé dans l’article de Bounthavy Suvilay (note 58). Ce qui n’est pas sans rappeler le processus de psychologisation analysé par Éric Maigret à propos des comics de superhéros publiés dans Strange.
38 Sigal, Den, « Animes et épopées », Animeland, n° 90, 2003, p. 63-67.
39 Bahu-Leyser, Emmanuel, Naumann, Steve, « Le shonen nouveau est arrivé! », Animeland xtra, Hors-série 1, 2008, p. 8-9.
40 Le yaoi est un genre destiné aux lectrices, mettant en scène des relations sentimentales et sexuelles entre hommes.
41 Vicky, « Le shonen manga », Animeland, Hors-série n° 10, op. cit., p. 243-247.
42 Hiroki Azuma va jusqu’à affirmer que « ce qui domine à présent, c’est le produit multimédia. Dans le marché actuel […], l’ordre “classique” selon lequel un manga original est d’abord adapté en dessin animé, puis en produits fabriqués et en fanzines publiés, n’a plus cours ». Azuma, Hiroki, Génération Otaku, Paris, Hachette, 2008, p. 70.
43 Il existe au Japon des jeux vidéo adaptés de mangas pour filles mais rares sont ceux qui ont été commercialisés en France.
44 Romendil, Dossier « Mangas, anime et jeux vidéo », mis en ligne le 12 octobre 2007, site jeuxvidéo.com.
45 Proulx, Serge, Accusé de réception. Le téléspectateur construit par les sciences sociales, Paris, L’Harmattan, 1998, p. 10.
46 D’après une analyse des émissions consacrées au manga dans les archives de l’ina.
47 Lardellier, Pascal, « Ce que nous disent les mangas… », Le Monde Diplomatique, décembre 1996, p. 29.
48 Ce terme péjoratif est créé au milieu du xixe siècle pour stigmatiser la mode des « japonaiseries » ou « japoneries ». Il apparaît encore sur la couverture de Télérama en 2002 dans un dossier intitulé : « La folie manga : art ou japoniaiserie ? » (n° 2745, 24 août 2002).
49 Lurçat, Liliane, À cinq ans, seul avec Goldorak, Paris, Syros/La Découverte, 1981 ; Jeune enfant devant les apparences télévisuelles, Paris, Desclée de Brouwer, 1994 ; Le temps prisonnier. Des enfances volées par la télévision, Paris, Desclée de Brouwer, 1995.
50 Bosche, Marc, « L’invisible colonisation japonaise », Le Monde Diplomatique, novembre 1996, p. 14
51 De Muelenaere, Michel, Vandemeulebroucke, Martine, « Dragon Ball affronte la morale et le Code pénal », Le Soir, 26 mars 1997.
52 Duval, Patrick, Télérama n° 2141, 23 janvier 1991.
53 Maigret, Éric, « Culture bd et esprit manga », Réseaux n° 92-93, 1999, p. 251.
54 La réception des mangas dans plusieurs pays européens (France, Allemagne, Italie, Suisse) et en Asie est analysée dans Johnson-woods, Toni (dir.), Manga. An Anthology of Global and Cultural Perspectives, New York, Continuum Books, 2010.
55 Gabilliet, Jean-Paul, « Du comic book au graphic novel : l’européanisation de la bande dessinée américaine », Image and Narrative, n° 12, août 2005.
56 Même si manga et bd de poche obéissent à des logiques distinctes : voir Lesage, Sylvain, « L’impossible seconde vie ? Le poids des standards éditoriaux et la résistance de la bande dessinée franco-belge au format de poche », Comicalités [en ligne], La bande dessinée : un « art sans mémoire » ?, mis en ligne le 06 juillet 2011, consulté le 27 octobre 2011.
57 Voir Beaty, Bart, Unpopular Culture: Transforming the European Comic Book in the 1990s, Toronto, University of Toronto Press, 2007.
58 Dayez, Hugues, La nouvelle bande dessinée, Bruxelles, Nifle, 2004.
59 Guilbert, Xavier, « Numérologie 2010 », dossier mis en ligne en janvier 2011, site Du9. org (http://www.du9.org/Numerologie-edition-2010).
60 Walter, Anne-Laure, « Mangas. Les éditeurs contre-attaquent », Livres Hebdo, n° 871, 24 juin 2011, p. 63.
61 Walter, Anne-Laure, « Le temps de la maturité », Livres Hebdo, n° 826, 18 juin 2010, p. 71.
62 Walter, Anne-Laure, « Mangas. Les éditeurs contre-attaquent », op. cit., p. 64-68.
63 Ratier, Gilles, secrétaire général de l’acbd, « Une année de bandes dessinées sur le territoire francophone européen. 2010 : le marché se tasse, la production s’accroît… » (http://www.acbd.fr/bilan/bilan-2010.html).
64 Guilbert, Xavier, « Numérologie 2010 », op. cit.
65 Walter, Anne-Laure, « Le temps de la maturité », op. cit., p. 72.
66 Manhua : bande dessinée chinoise ; manhwa : bande dessinée coréenne.
67 Les trente-quatre éditeurs recensés en 2010 sont présentés en détail dans le bilan 2010 du site Mangaverse : http://www.mangaverse.net/html/bilan/2010/bilan2010.pdf
68 Pour des précisions sur l’acquisition de mangas, voir Penedo, Nicolas, « L’art délicat de l’achat de mangas », Animeland, n° 176, novembre 2011, p. 66-67.
69 Walter, Anne-Laure, « Le temps de la maturité », op. cit., p. 82.
70 Guilbert, Xavier, op. cit., p. 108.
71 Responsable éditorial des éditions Kurokawa (collection manga d’Univers Poche), entretien réalisé en juin 2008.
72 Piault, Fabrice, « Les pièges de la course aux droits », Livres Hebdo, n° 602, 20 mai 2005.
73 Par exemple, les collections Emoi, chez Tonkam, Iku Comics chez Soleil, Senpai chez Pika, et Pulp ! chez Asuka.
74 Bang !, n° 4, juin 2004.
75 Walter, Anne-Laure, « Le temps de la maturité », op. cit., p. 76.
76 Cino, Carla, Penedo, Nicolas, Méko, « Young seinen », op. cit., p. 54.
77 Cino, Carla, « Le shojo, un marché dans tous ses états », Animeland, n° 154, 2009, p. 91.
78 Pour des détails sur le shojo manga, voir « Le manga au féminin », Manga 10 000 Images, n° 3, 2011, et notamment Pham, Bruno, « Le manga au féminin : shojo/josei, la frontière floue », p. 81.
79 Cino, Carla, « Collection Lolita, un péché original », Animeland, n° 127, 2007, p. 90.
80 Cino, Carla, « Le Yaoi. Harlequin au masculin », Animeland, n° 141, 2008, p. 45. Voir aussi « Homosexualité et manga : le yaoi », Manga 10 000 Images, n° 1, 2010.
81 O, Nicolas, « Le yaoi en France. Un an après… », Animeland, n° 165, 2010, p. 66.
82 Pham, Bruno, « Fémimanga version 2000 : évolution, régression ou révolution? », Manga 10 000 Images, n° 3, op. cit., p. 131-144.
83 On peut citer les titres suivants : Pink Diary, de Jenny (Delcourt), Dreamland, de Reno (Pika), L’immeuble d’en face, de Vanyda (La Boîte à Bulles), Vis-à-Vis de Miya (Pika), Sentai School de Florence Torta et Philippe Cardona (Kami), DYS de Moonkey (Pika). Les éditeurs qui ont lancé des collections spécifiques sont, entre autres, Pika, Les Humanoïdes Associés (collection Shogun), Ankama (manga Dofus et collection Dofus Arena), Akiléos (mangas américains et espagnols), Gekkô.
84 Cha, Kai-Ming, Reid, Calvin, « Manga in English: Born in the usa », Publishers Weekly, 10/17/2005.
85 Walter, Anne-Laure, « Le temps de la maturité », op. cit., p. 78.
86 Boilet, Frédéric, « Manifeste de la Nouvelle Manga », texte mis en ligne en 2001 sur le site de l’auteur (boilet.net).
87 Bastide, Julien, « Le manga adulte », Bang !, n° 7, juillet 2004.
88 Bastide, Julien, « Le paradigme Taniguchi », Bang !, n° 5, mai 2004.
89 Baudot, Anne, « Le manga en bibliothèque publique », Bulletin des bibliothèques françaises, n° 3, 2010, p. 62-66.
90 Benrubi, David-Jonathan, « Et nous? Enquête sur les consommations culturelles des bibliothécaires », Bulletin des bibliothèques de France, n° 44, 2009, p. 6-16.
91 Collovald, Annie, Neveu, Erik, Lire le noir, op. cit., p. 19.
92 Collovald, Annie, Neveu, Erik, Lire le noir, op. cit., p. 101.
93 Piault, Fabrice, op. cit.
94 Collovald, Annie, Neveu, Erik, Lire le noir, op. cit., p. 105.
* Cet ouvrage propose aussi en annexe (p. 277) un lexique des termes les plus fréquents relatifs à l’univers du manga et de l’animation japonaise.