La fabrique des savoirs antiquaires en Séquanie
Résumés
Cet article s’intéresse à la fabrique des savoirs antiquaires en Séquanie en interrogeant successivement la culture visuelle des antiquaires bisontins du XIXe siècle, à travers leurs écrits (rapports, journaux, publications) comme leurs dessins, le dessin archéologique au XIXe siècle, enfin la réception des connaissances des antiquaires de Franche-Comté dans les arts figurés en France.
This paper focuses on the making of antiquarian knowledge in Sequania by exploring the visual culture of the 19th century antiquarians in Besançon, through their writings (reports, journals, publications) and drawings, archaeological drawing in the 19th century, and the reception of the knowledge of Franche-Comté antiquarians in the figurative arts in France.
Entrées d’index
Mots-clés : antiquaires, collections, archéologie, savants, Franche-Comté
Keywords : antiquarians, collections, archaeology, scholars, Franche-Comté
Texte intégral
Introduction
1La recherche sur l’histoire des antiquaires et des collections s’est progressivement affirmée, depuis une trentaine d’années, dans le prolongement des material et visual studies à partir des années 1980, et au carrefour de plusieurs disciplines issues des sciences humaines (sociologie, ethnologie, anthropologie, archéologie)1, au point de se constituer comme « une branche à part entière de l’histoire culturelle »2, d’après K. Pomian, ou même de susciter de nouvelles recherches par sa position « à la croisée d’histoires très variées, de l’histoire économique à l’histoire de l’art, de l’histoire culturelle à l’histoire sociale », selon D. Poulot3.
2L’histoire des collections peut de ce fait être questionnée par de multiples entrées et à partir de différents corpus, agissant comme un kaléidoscope de nos pratiques. D. Poulot insiste plus spécifiquement sur trois orientations principales4. La plupart des études sur les collections, qui se rattachent à l’histoire de l’art, visent à reconstituer en détail le comportement du collectionneur et ses résultats en se concentrant, par exemple, sur le contenu de la collection, sur son étendue et sa spécificité.
3Un deuxième angle d’attaque, répandu en particulier chez les historiens, consiste à s’intéresser aux rôles des collections, c’est-à-dire à leur contribution à la construction des savoirs et au développement d’un patrimoine culturel, au service notamment d’une mémoire collective, d’un goût national ; il s’attache à leur articulation au sein de relations de clientèle et de réseaux par exemple, et insiste sur la consolidation et l’affirmation de hiérarchies sociales et de statuts.
4Enfin, la troisième perspective adopte une approche « théorique » des collections, en les abordant à l’aune de la sémiologie, de la théorie économique ou de la psychologie.
5Ces trois orientations sont bien perceptibles dans l’histoire de la recherche des vingt dernières années. Ainsi, les modes d’acquisition des collections, grâce notamment aux réseaux d’acteurs, individuels comme collectifs5, aux relations et échanges entre antiquaires, collectionneurs, intermédiaires (marchands et artistes)6, ont fait l’objet de nombreux travaux7. Ces derniers s’inscrivent dans une perspective élargie, dans la mesure où ils interrogent les « attitudes cognitives et esthétiques, les pratiques intellectuelles, les relations sociales, les représentations »8, et permettent d’appréhender le rôle que tiennent la circulation des œuvres, leur réception, les lieux d’exposition ou de conservation9.
6D’autres études ont davantage abordé notre sujet au prisme de la production de livres et de manuscrits ; par ce biais, elles ont contribué à mettre en exergue la contribution de nombre de savants, voyageurs, architectes et antiquaires à la découverte et à la conservation du patrimoine via l’essor des pratiques d’édition pouvant contribuer notamment à l’histoire d’une ville ou d’une région10. Plus récemment, l’accent a été mis sur les médiums de transmission et sur les collaborations entre artistes, restaurateurs et antiquaires11.
7L’approche des dimensions économique, sociale et anthropologique des collections a, de surcroît, permis le développement de l’une des questions les plus intéressantes, celle du connoisseurship et de l’expertise, dans le sens de science de l’attribution, issue du milieu des musées12. Cette approche a permis notamment un renouvellement de l’attention portée aux provenances, à l’histoire matérielle et à la documentation des collections13 ainsi qu’aux marchés de l’art14, qui sont sans doute parmi les axes récents les plus porteurs. Aussi, on évoquera l’intérêt contemporain pour les collections extra-européennes15.
8Ces travaux récents montrent que la notion de « collection antiquaire » et sa perception sont appréhendées dans un va-et-vient permanent entre histoire, archéologie et histoire de l’art, entre les fonds d’archives – qui donnent accès à l’étude documentaire historique, avec leurs différents médiums et supports, dont les dessins, véritables instruments de fabrication et de circulation des savoirs –, et l’histoire matérielle des collections. Cette approche croisée est également la nôtre. Dans ce sillon, nous proposons ainsi de nous interroger sur la fabrique des savoirs antiquaires en Séquanie, en considérant à la fois la culture intellectuelle ainsi que la culture visuelle et matérielle de quelques-unes des principales personnalités franc-comtoises.
Les corpus mobilisables : regards croisés sur la culture intellectuelle, visuelle et matérielle des antiquaires en Franche-Comté
9Pour travailler sur les antiquaires de Bourgogne et de Franche-Comté16, nous avons mobilisé différents types de sources. En fonction de leurs lieux de production, les documents accumulés ou produits par les antiquaires se retrouvent aujourd’hui en différentes institutions ; si certains sont encore dans des mains privées, la plupart sont dans des institutions publiques et une grande majorité d’entre eux est inventoriée. Afin d’illustrer notre propos, nous nous arrêtons dans un premier temps sur ces différents lieux de conservation, en prenant des exemples qui permettront d’illustrer chaque type de document produit par les antiquaires.
10À la documentation du musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon, des renseignements variés se trouvent dans les dossiers d’œuvre qui ont été récemment reclassés. La plupart des dossiers renvoient à des documents conservés dans des structures locales (archives et bibliothèques municipales, archives des sociétés savantes non versées, comme celles de l’Académie des sciences, belles-lettres et arts), dans des structures régionales – en particulier les archives départementales – ou des structures nationales.
11Aux archives municipales de Besançon, sont conservés des documents de diverses natures et sources ; ainsi, dans le fonds D. Monnier (1788-1867), on trouve les albums qui ont accompagné ses pérégrinations en Séquanie entre 1836 et 1851 et qui nous renseignent sur des découvertes ou des visites de sites17. S’y ajoutent les cartes qui témoignent du résultat des recherches et qui contribuèrent à l’Annuaire du Jura, en nous indiquant la vision qu’avait l’érudit de l’étendue de la Séquanie : en effet, la légende d’une carte établie en 1817 (Fig. 1), au tout début de la carrière de l’antiquaire, précise : Carte de la Séquanie comprenant les départemens de la Haut-Saône, du Doubs, du Jura, de l’Ain et partie de ceux de la Saône-et-Loire, de la Côte d’Or, de la Haute-Marne, des Vosges et du Haut-Rhin, par D. Monnier. 10 lieues communes de 25 au degré. [Document cartographique], 181718.
Fig. 1. Désiré Monnier « Carte de la Séquanie comprenant les départemens de la Haut-Saône, du Doubs, du Jura, de l’Ain et partie de ceux de la Saône-et-Loire, de la Côte d’Or, de la Haute-Marne, des Vosges et du Haut-Rhin, par. 10 lieues communes de 25 au degré », 1817.

© AMB Ge F 401.
12C’est également à la bibliothèque municipale de Besançon qu’est conservée la correspondance entre D. Monnier et C. Weiss (1779-1866), bibliothécaire de la ville19.
13Pour É. Clerc (1801-1881), premier conservateur du musée d’archéologie20, les archives livrent des cartes qui accompagnaient les ouvrages que l’érudit a consacrés à la Franche-Comté, mais aussi des mémoires publiés à Besançon, des notes et correspondances à propos de ces mêmes mémoires et ouvrages, et la correspondance qu’il a entretenue avec A. Castan (1833-1892). Le dépouillement de ces correspondances permet de plonger dans l’univers des relations des membres des sociétés savantes qui ont contribué à la diffusion des connaissances sur la Séquanie. De la même façon, une carte d’É. Clerc, extraite de son ouvrage La Franche-Comté à l’époque romaine (1847), apparaît dans la série FI Répertoire des cartes et plans de la sous-série 1FI des archives départementales du Doubs21.
14Concernant A. Castan, enfin, les archives de Besançon sont très riches et, paradoxalement, peu exploitées. A. Gonzales s’est intéressé à ce savant22 dont les méthodes de travail, comme les liens qu’il entretenait avec ses contemporains, témoignent des habitudes des érudits du XIXe siècle.
15Comme on peut le lire sur Mémoire vive23 :
« Archéologue passionné par sa région d’origine, il rédige de nombreux articles sur des monuments et bâtiments de Franche-Comté (le Champ de Mars, la Porte Noire, le palais Granvelle, l’Hôtel de ville, le Palais de justice). Il accumule les articles et notices, mais n’écrit jamais l’histoire de la Franche-Comté qu’il souhaitait pourtant rédiger ».
16Figure incontournable de la vie intellectuelle bisontine, A. Castan est un membre actif de la Société d’émulation du Doubs (SED), dans laquelle il introduisit les recherches historiques ; il dirigea la SED pendant quatorze ans ; il venait régulièrement y présenter le résultat de ses travaux archéologiques, à Alaise par exemple, puisqu’il était un défenseur de la théorie qui plaçait Alésia sur ce site et non à Alise-Sainte-Reine. Ses papiers ont été donnés par sa veuve à la bibliothèque de Besançon entre 1905 et 1913, et sont désormais conservés sous la dénomination « Collection Auguste Castan » (cotes Ms 1797-1875). On y trouve des milliers de feuillets dont plusieurs concernent la Séquanie, les découvertes anciennes, mais aussi les fouilles qu’il dirigea.
17On peut citer en particulier :
- Ms 1797-1798 - Archéologie et antiquités gallo-romaines. Notes d’Auguste Castan (1833-1892) : 132 et 112 feuillets (soit 244) ;
- Ms 1799 - Franche-Comté. Antiquités. Épigraphie. Notes d’Auguste Castan (1833-1892) : 108 feuillets ;
- Ms 1800 - Franche-Comté. Archéologie. Alaise et Mandeure. Notes d’Auguste Castan (1833-1892) : 88 feuillets ;
- Ms 1813 - Besançon à l’époque gallo-romaine. Notes d’Auguste Castan (1833-1892) : 124 feuillets.
18La consultation des archives départementales permet de compléter les trouvailles des archives et bibliothèques municipales ; pour les trois érudits retenus, il faut parfois se déplacer en dehors de la région.
19Pour comprendre le parcours, les méthodes et les intérêts de D. Monnier, les archives du Jura24, mais aussi les archives départementales de Saône-et-Loire25 – qui conservent les fonds de l’Académie de Mâcon – sont indispensables. En effet, son frère Aimé-Emmanuel Monnier, membre de l’Académie de Mâcon, travaillait à la préfecture de Saône-et-Loire ; Désiré, parrain de sa fille, se rendait régulièrement à Mâcon.
20Pour A. Castan, les archives départementales (AD25) complètent les archives et bibliothèques de la ville avec des ouvrages classés de manière thématique (séries Bibliothèque générale et Bibliothèque comtoise) et des brochures (série Brochures comtoises26). Ils se répartissent entre des textes généraux comme Origines de la commune de Besançon (1858) et Besançon et ses environs (deux éditions, 1880 et 1887 : la deuxième édition est abrégée), des petites monographies sur des monuments ou des découvertes comme la Monographie du palais Granvelle à Besançon (1867), celle sur Le Capitole de Vesontio et les capitoles provinciaux du monde romain (1869), ou encore La porte Noire à Besançon (1866) ; dans la Monographie du palais Granvelle (1867), A. Castan détaille l’état des collections d’antiques du cardinal Granvelle, leurs modes successifs d’exposition dans la cour, et leur devenir après le départ pour Versailles en 1683. Le texte d’A. Castan, et son argumentaire, ont peut-être convaincu le maire de la ville de demander, en 1893, un tirage en plâtre du Jupiter Granvelle pour « remplacer » l’original conservé au musée du Louvre depuis la Révolution27.
21Ces documents apparaissent différemment dans les plans de classement des institutions qui les conservent ; notre travail consiste justement à présenter une vue d’ensemble des productions des antiquaires et à essayer de restituer, à travers celles-ci, les méthodologies employées.
22Les structures nationales auxquelles appartenaient nos savants conservent d’autres pièces d’archives essentielles à la reconstitution de cette fabrique des savoirs : il s’agit des dessins, véritables médiums de circulation, mais aussi instruments de construction des savoirs antiquaires.
Le dessin archéologique au XIXe siècle : les fonds Flouest et Cournault
23Pour aborder ce sujet, nous avons choisi de présenter des dessins destinés au musée des Antiquités gallo-romaines, plus connu sous le nom de musée des Antiquités nationales (nom qu’il adopta en 1879) et rebaptisé en 2005 musée d’Archéologie nationale (MAN). Né en 1862 de la volonté de l’empereur Napoléon III lui-même, le musée s’appuie sur un réseau de savants qui, de toutes les régions de France, envoyèrent à Saint-Germain-en-Laye des objets, des copies, des documents et des dessins. Deux fonds apparaissent essentiels pour comprendre cette constitution des savoirs francs-comtois, le fonds Flouest et le fonds Cournault. Avant de les aborder en détail, il faut retenir le rôle que tient dans leur constitution la Commission de la Topographie des Gaules (CTG), créée elle aussi par Napoléon III le 17 juillet 1858. Pour réaliser des cartes et des dictionnaires sur le territoire des Gaules, la CTG s’appuya sur un réseau de correspondants dans tous les départements. Pour la Séquanie, nous avons déjà mentionné É. Clerc pour le Doubs ; Z. Robert (1810-1898) était correspondant pour le Jura28 ; A. de Barthélémy (1821-1904), sous-préfet de Belfort, dressa pour sa part l’inventaire archéologique de la Haute-Saône, comme celui de bien d’autres départements :
« Officiers, ingénieurs, archivistes, professeurs de lycée, hommes d’église et autres notables sont ainsi mobilisés pour mener des recherches dans leurs régions respectives et faire remonter ces informations à Paris, au Ministère de l’Instruction publique dont dépend la Commission »29.
24Cette présentation de la CTG montre la diversité des professions des correspondants30. L’étude des professions, comme celle des réseaux, permet d’affiner la compréhension des échanges de l’époque, mais aussi de la nature et des visées des recherches entreprises par les savants, qui sont architectes, archivistes, bibliothécaires, magistrats, instituteurs, de même que « simples » propriétaires des terrains sur lesquels ont lieu les fouilles, cultivateurs, et même vignerons31.
25Les documents conservés au MAN émanent parfois directement des savants francs-comtois, tel que le dessin d’É. Clerc sur les fouilles de Clucy près de Salins (Fig. 2), mais ils proviennent également d’archéologues voyageurs qui ont documenté les objets du musée afin de les faire connaître aux visiteurs et aux savants qui y travaillaient. C’est le cas des dessins des objets du plateau d’Amancey de M. Grandguillaume, produits dans le cadre de la CTG32.
Fig. 2. Édouard Clerc, dessin d’objets divers retrouvés à Clucy près de Salins (Jura).

Haches, pierres, ornements (fonds CTG, collecte des données, 1). 27,50 x 40 cm.
© MAN, Saint-Germain-en-Laye, 20170427_VG_32, album noir 10-1 – pl. 11.
26Comme É. Clerc, É. Flouest (1829-1891)33 est un magistrat, passionné de volcanologie, géologie et archéologie. Sa nomination en 1861 à Semur-en-Auxois, non loin d’Alise-Sainte-Reine, est déterminante dans sa carrière. Il devient lui aussi correspondant de la CTG en 1866. Dans ce cadre, il envoie rapports de fouilles, notices pour le Dictionnaire archéologique de la Gaule - Époque celtique, et de nombreux dessins aquarellés. Un an après son décès, sa fille offre au musée des Antiquités nationales le fonds iconographique d’É. Flouest, composé de 981 planches de dessins, gravures et lithographies34. Les découvertes faites en Séquanie sont présentes dans le fonds ; les dessins, mais aussi la composition des planches, montrent quels étaient les objets retenus par É. Flouest. Durant ses visites de sites et de musées, il dessinait les objets qui attiraient son attention. D’autres dessins sont de la main de ces nombreux correspondants, érudits souvent collectionneurs comme l’archéologue et voyageur J. de Baye (1853-1931), le dessinateur et peintre C. Cournault (1815-1904) ou encore le préhistorien L. Morel (1828-1909). É. Flouest travaillait avec des correspondants, comme l’a bien montré S. Morinière35. Sur la planche que nous reproduisons (Fig. 3), on distingue des fibules provenant d’Amancey et d’autres sites de la région (à l’exception d’un de Jausiers dans les Alpes-de-Haute-Provence).
Fig. 3. Édouard Flouest, objets du musée de Besançon, [1876].

H. 29 x 22,5 cm. Planche 6/boîte 10 - approche typologique (parures et costumes / fibules et boutons).
© MAN, Saint-Germain-en-Laye, fonds Édouard Flouest 2018007/86/6.
27Le fonds C. Cournault est lui aussi très riche pour comprendre les échanges entre les antiquaires-archéologues de province et le musée de Saint-Germain-en-Laye. C. Cournault, originaire de Langres en Haute-Marne, est un dessinateur hors pair, proche du peintre É. Delacroix (1798-1863), correspondant très actif de la CTG à partir de 186636. Membre correspondant du Comité du Musée lorrain en 1859, il en devient le premier conservateur en 1861. Il envoie des dessins dès qu’il apprend la création du musée à Saint-Germain-en-Laye. Ces envois ont été mis en album plus tard, en 1875.
28Dans l’album 1 apparaissent 29 objets archéologiques du musée de Besançon ; l’album 2 présente la collection Chifflet, acquise et exposée au musée de Besançon, et quatorze objets variés : épingles, épées, objets de parure, de toilette et d’armement ; les dessins à l’aquarelle rendent plus ou moins bien les couleurs des matériaux des objets. Les sites concernés37 sont le plateau et les tumuli d’Amancey, Flagey, ceux du massif d’Alaise dans le Doubs38, mais aussi de Boissia dans le Jura. La composition de la planche témoigne des regroupements typologiques opérés par C. Cournault. Ainsi, le célèbre taureau d’Avrigney apparaît sur une planche (Fig. 4), aux côtés d’autres animaux votifs, de plus petite taille, découverts à Metz et à Nancy.
Fig. 4. Charles Cournault, dessin à l’aquarelle.

481. Petits sangliers votifs, trouvés à Liverdun, bibliothèque de Metz ; 482. Sanglier de bronze, trouvé à Sion, bibliothèque de Nancy ; 483. Taureau de bronze à trois cornes, trouvée à Avrigney, Collection du Vicomte Chifflet exposée au musée de Besançon. Non daté, L. 0,485 x h. 0,336 m.
© MAN, Saint-Germain-en-Laye, BIB 4231 ; 2019001/2, album 2, pl. 71.
29Les envois de C. Cournault, qui a dessiné des antiquités dans plusieurs pays d’Europe, ont très vite constitué une source pour les recherches des archéologues français. É. Flouest, par exemple, a abondamment copié les dessins de C. Cournault, aussi bien ceux conservés au MAN que ceux qu’il avait destinés au département des Estampes de la Bibliothèque nationale de France39. Ces savants font des dessins d’après l’objet lui-même – ils réalisent donc de nombreux voyages –, d’après sa reproduction sur des planches ou des dessins faits par d’autres, d’après sa reproduction en plâtre ou même en bronze, voire d’après des publications. É. Flouest a une préférence pour la copie40.
Questions de transmission : la réception des savoirs antiquaires dans les arts figurés
30Nous nous arrêtons enfin sur deux pièces qui constituent deux exemples complémentaires.
31Le premier est le moyeu de char41 dessiné par P. Marnotte (1797-1882), publié dans l’Album comtois en 1842 (Fig. 5), puis exposé à l’Exposition universelle de Besançon en 186042.
Fig. 5. Pierre Marnotte, fragment antique, dessin reproduit dans Clovis Guiornaud, Album franc-comtois, Besançon, impr. C. Deis, 1842.

© AMB 14819.
32Deux boîtes de moyeu de char, décorées d’un protomé de cheval, sont aujourd’hui conservées au musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon ; la date de découverte est erronée dans la notice du dessin qu’en a donné P. Marnotte. La lecture de l’ouvrage de S. Droz sur les fontaines publiques de Besançon43 nous apprend que, lors de l’ouverture de la rue Neuve-Saint-Pierre, P. Marnotte, qui surveillait les travaux, rédigea un mémoire (inédit) signalant la découverte d’un puits romain, comparable à celui qu’il avait observé dans les fondations de la halle aux grains. S. Droz précise que l’Album franc-comtois a publié un ornement de char trouvé avec des fragments de poterie en tout pareil à ceux de la nouvelle halle. Le contexte du puits suggère un niveau d’abandon, de dépotoir, dans lequel les moyeux ont été mêlés à des fragments de céramique. Le puits se trouvait dans la propriété du sculpteur J. Piguet (1810-1873), qui prêta les deux pièces pour l’Exposition universelle de Besançon en 1860. Les deux pièces sont parties ensuite à Paris, où elles ont été endommagées dans l’incendie de la maison d’un particulier, comme nous l’apprend A. Castan dans la 7e édition du Catalogue des peintures, dessins, sculptures et antiquités du musée de Besançon, parue en 188644. C’est seulement après cet incident qu’elles sont entrées au musée, ce qui explique le numéro d’inventaire en 871 (pour 1871) ; ce numéro a trompé les rédacteurs des différentes notices qui datent l’entrée des objets au musée, comme le dessin de P. Marnotte, de la fin du XIXe siècle. Ces anecdotes en disent long sur le statut des objets, sur la circulation des pièces archéologiques au XIXe siècle et sur l’importance des témoignages graphiques, tels que le dessin de P. Marnotte, comme celle des entreprises éditoriales, telles que l’Album franc-comtois.
33Le second objet sur lequel nous souhaitons attirer l’attention est la statuette de Jules César (Inv. 852.2.215), acquise par le musée en 1852 et présentée dans l’exposition Les lettres séquanes45. Cette statuette de César en bronze, qui date sans doute du XVIe siècle, mais que l’on a autrefois considérée comme antique, a été acquise en 1852 au moment de la vente du cabinet de M. Champy (collection Riduet-Champy).
34L’écrivain Alexandre Dumas (1802-1870) relate l’achat de cette statuette dans ses Causeries, sortes de chroniques sur des sujets très variés, parues en 1854. On y lit :
« C’est ainsi que, grâce à la reconnaissance d’Ayasse [une connaissance de Dumas à Besançon], et grâce à la courtoisie de M. Vuilleret, je me trouve propriétaire d’une épreuve du torse de César, épreuve d’autant plus précieuse qu’il n’a été tiré qu'à soixante exemplaires. Que cela ne vous entraîne pas à rendre service, chers lecteurs, et laissez-moi ces sortes de sottises. Vous ne tomberez peut-être pas toujours sur un cœur aussi reconnaissant qu’Ayasse et sur un homme aussi courtois que M. Vuilleret »46.
35A. Dumas possédait donc un tirage en plâtre du dit César, tel qu’on peut en voir un dans l’album blanc du musée d’Archéologie nationale (Fig. 6)47.
Fig. 6. Moulage du portrait de César à partir d’une statuette en bronze conservée à Besançon, images de profil.

© MAN, Saint-Germain-en-Laye, 20191014_11_VG_08, Album blanc no 5, planche 293 avec clichés 897 et 898, boîte 79. H : 0,34 m., l : 0,435 m.
36La réalisation de tirages en plâtre montre la diffusion immédiate de la statuette dans les réseaux d’amateurs. La statuette a également inspiré des artistes, tels que J.-B. A. Clésinger (1814-1883), qui réalisa en 1864 une statue de César de dimensions colossales. A. Clésinger est un sculpteur bisontin ; le témoignage du vicomte F. Chifflet, publié en mars 1866 dans sa chronique « Besançon dans 70 ans », dans Les Annales franc-comtoises – revue littéraire, historique et catholique ultramontaine48 –, nous apprend que le César avait pu lui servir de modèle, sans qu’il parvienne à l’égaler ! A. Estignard nous signale que la statue a été achetée par É. de Girardin. Nous n’avons pour le moment pas réussi à retrouver sa trace.
37Nous avons par ailleurs signalé dans le catalogue de l’exposition49 qu’un tirage en plâtre de la statuette de Jules César avait servi de modèle au portrait de César du peintre vésulien Gérôme (1824-1904), dont le bicentenaire a été célébré à Vesoul en 2024. C’est la correspondance du secrétaire de Napoléon III, Franceschini Pietri (1835-1915), qui conserve le souvenir de cette filiation ; mais le projet de frontispice de l’Histoire de César par Napoléon III n’a jamais abouti, et le tableau se trouvait toujours dans l’atelier de l’artiste en 1891.
38Enfin, nous savons qu’un bronze moderne d’après la statuette avait été édité par A. Daubrée (1817-1885), sculpteur et éditeur de bronzes. Il possédait un magasin d’orfèvrerie à Nancy avant de s’établir, dans les années 1850, comme marchand de bronze d’art et de bijouterie, 85 rue Montmartre à Paris. Lors de l’Exposition universelle de 1867, il est cité parmi les fondeurs réputés de l’époque et il expose une version restaurée du Jules César de Besançon :
« Dans le pavillon de l’Impératrice il n’y a pas rien que des meubles, des étoffes, des tentures pour arrêter et séduire le regard : tout n’a pas été envahi par de riches futilités ; il y a eu place aussi pour des choses sérieuses. C’est-à-dire qu’on y voit quelques objets auxquels l’artiste, le curieux et l’érudit s’arrêtent avec un égal intérêt. Dans le nombre, une statuette en bronze de Jules César se fait surtout remarquer. D’une fonte excellente, irréprochable, d’une patine très-agréable, elle sort des ateliers de M. Daubrée. C’est la restauration d’un bronze antique, trouvé près de Besançon et appartenant au musée de cette ville. Seulement la pièce antique est fruste, rongée, fragmentée et très-incomplète, comme il est aisé de s’en convaincre par la gravure qui accompagne cette notice. De sorte que, à certains égards, la statuette de M. Daubrée a l’importance d’une œuvre originale.
Je regrette de ne point connaître le nom de l’artiste auquel est dû un travail exécuté avec un goût si délicat, une connaissance si profonde du personnage représenté. Car cette statuette est réussie sous tous les rapports. Il est vraiment fâcheux que des travaux plus considérables aient obligé M. Daubrée à limiter à cette seule figure son envoi au Champ de Mars. Consolons-nous pourtant. La quantité est quelque chose, mais la qualité vaut mieux. N’est-ce pas des œuvres d’art qu’on a pu dire excellemment : "Je ne les compte pas, je les pèse ?" »50.
Conclusion
39Il apparaît ainsi que textes et images contribuent à la constitution et à la diffusion des savoirs antiquaires en Franche-Comté, et l’on ne saurait étudier les uns sans analyser les autres. Dans une démarche qui se voudrait la plus complète possible, mais qui dépasse le cadre de cet article, il faudrait prendre en considération les mémoires, publiés ou inédits, les comptes rendus des séances des sociétés savantes et des académies, mais aussi les prix et bourses proposés aux jeunes sur les antiquités de la région, ou encore les concours des académies sur des sujets historiques, qui constituent autant de sources complémentaires de première main sur la fabrique des savoirs antiquaires.
40En dehors des réseaux de contacts entre les antiquaires, ces savoirs se transmettent plus largement au public par les communications réalisées dans les structures locales, régionales et nationales, par les publications, dont nous avons beaucoup parlé, mais également par les expositions qui, dans la seconde moitié du XIXe siècle, se multiplient51.
41La circulation des savoirs est indissociable de la circulation des objets et de leur reproduction visuelle, notamment par la gravure et l’aquarelle, ce qui souligne l’importance de la diffusion de l’image archéologique au XIXe siècle et les qualités graphiques des documents52 : de ce point de vue, l’apparition au début du siècle de boîtes d’aquarelles, aisément transportables, a sans doute joué un rôle chez les antiquaires comme chez les architectes53, et ceci malgré l’internationalisation de la photographie archéologique dès le milieu du siècle : chez les érudits locaux, on doit de fait attendre le dernier quart du XIXe siècle pour constater l’accroissement du nombre de rapports illustrés par la photographie54.
Bibliographie
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Thomine 1996 : Thomine A. « À propos des "Amants de la nature". Les architectes et l’aquarelle à la fin du XIXe siècle », Histoire de l’art, 33, 34, 1996, p. 67-81.
Tourneux 1919 : Tourneux M., Salons et expositions d’art à Paris, 1801-1870. Essai bibliographique, Paris, 1919.
Notes de bas de page
1Chapron, Luciani 2017 ; Poulot 2005, p. 432.
2Pomian 2008, p. 5.
3Poulot 2008, p. 4.
4Poulot 2005, p. 432-433.
5Voir à titre d’exemple Bonnet, Krings, Valenti 2010 ; Bergeron, Debary, Mairesse 2020 ; Boschung, Colonna, Mathieux, Queyrel 2022.
6On songe notamment aux travaux pionniers de Pomian 1987 ; cf. également Cabanne 2003 et 2004 ; voir aussi Boschung, Colonna, Mathieux, Queyrel 2022.
7On renvoie notamment aux nombreux projets menés, depuis sa création, au sein de l’INHA, en collaboration entre autres avec la BnF et le Cabinet des médailles ou le musée du Louvre, dont notamment le projet de base de données sur le Recueil d’antiquités du comte de Caylus (http://caylus-recueil.huma-num.fr/), le projet « Histoire des collections, histoire des institutions artistiques et culturelles, économie de l’art » (https://www.inha.fr/recherche/domaines/histoire-collections-institutions-artistiques-culturelles/), ou, plus récemment, les projets « Digital Montagny », sur le Recueil d’Antiquités d’Élie-Honoré Montagny (https://www.inha.fr/recherche/donnees-recherche/pub-num/digital-montagny/), ainsi que les projets « Une histoire de l’art antique inachevée : les dessins de Jean-Baptiste Muret (1795-1866) » (https://agorha.inha.fr/database/73) et le « Répertoire des ventes d’antiques en France au XIXe siècle » (https://www.inha.fr/recherche/programmes/histoire-art-antique-archeologie/repertoire-ventes-antiques/).
8Pomian 2008, p. 5. Voir par exemple à ce sujet Krings, Valenti 2013. La journée d’étude « Marchands d’antiques à Paris au XIXe siècle », INHA, 22 mai 2022 (https://doi.org/10.58079/v67p), s’inscrivait elle aussi dans cette perspective.
9Poulot 2008.
10Voir par exemple Lemerle 2005 ; Lemerle 2018 ; Krings, Pugnière 2013 ; voir aussi le bilan du projet sur La bibliothèque des antiquaires français (XVIe-XVIIIe siècle) dans Esposito, Pinon, Vène 2007.
11Cf. Lurin, Morana Burlot 2017 ; Colonna, Haumesser 2019.
12Passini 2017.
13À titre d’exemple, on mentionnera les journées d’études « Provenances archéologiques et marché des antiques à Paris au XIXe siècle » (INHA, 17 avril 2023) et « Archéologie(s) et provenance(s) état de l’art : recherches et perspectives » (École du Louvre, 28 novembre 2023).
14Voir par exemple Colonna, Mathieux 2023.
15de l’Estoile 2007 ; Poulot 2008. Voir par exemple l’exposition À portée d’Asie, du 20 oct. 2023 au 5 fév. 2024, au musée des Beaux-Arts de Dijon et le projet de l’INHA https://www.inha.fr/fr/recherche/le-departement-des-etudes-et-de-la-recherche/domaines-de-recherche/histoire-des-collections-histoire-des-institutions-artistiques-et-culturelles-economie-de-l-art/collectionneurs-collecteurs-et-marchands-d-art-asiatique-en-france-1700-1939.html ; d’Abrigeon, Guyot, Tran-Bourdonneau 2024. Voir aussi les collections ethnographiques du musée des Beaux-Arts et d’Archéologie de Besançon (par exemple, legs Louis Chenot, 1899).
16Cet article est issu de recherches menées au sein du programme À la croisée des savoirs antiquaires en Bourgogne : acteurs, collections, réseaux, qui a vu le jour en 2016, sous la direction d’Arianna Esposito, au sein de l’axe Corpus de l’UMR 6298 ARTEHIS, à la confluence des intérêts des historiens, des historiens de l’art, des archéologues et des conservateurs régionaux. Ce programme a ensuite rejoint, en 2018, en tant que sous-projet, l’I-Site Sequania, porté par Sabine Lefebvre (Université Bourgogne Europe, ARTEHIS UMR 6298) et Bassir Amiri (université Marie et Louis Pasteur, ISTA UR 4011), jusqu’à englober dans son périmètre l’ensemble de la région Bourgogne-Franche-Comté. Une étroite collaboration s’est alors mise en place avec Sophie Montel, elle-même engagée dans des recherches sur les collectionneurs bisontins.
17Esposito, Montel 2023a ; Esposito, Montel à paraître.
18Bibliothèque municipale de Besançon, Ge c F 401 ; feuille 1. Amiri, Cosnuau, Lefebvre 2023, cat. 2.8, p. 39.
19Bibliothèque municipale de Besançon, Ms 1909, disponible sur Mémoire vive : https://memoirevive.besancon.fr/ark:/48565/nxjdp59l6rv8/033de176-330d-49ba-8c32-3cc93cb1199c.
20Cf. l’article de J. Cosnuau dans ce volume.
21AD25 1F87, 1847, Armand Valluet, lithographie.
22Gonzales 2007 ; Gonzales 2010.
23« À la loupe sur Auguste Castan » : https://memoirevive.besancon.fr/page/auguste-castan-au-service-erudit-de-la-franche-comte.
24Archives départementales du Jura, 12 J 23, dossiers de D. Monnier, Tercy et Mme Kerr (1820-1870).
251 T 354-357 Annuaires de Saône-et-Loire. s.d., 1835-1874. Ce supplément provient des dossiers constitués par D. Monnier, rédacteur à la préfecture et auteur principal des Annuaires, déposés à l’Académie de Mâcon, et réintégrés en 2017 dans les collections publiques, et de quelques pièces anciennement cotées 1 F127 aux archives départementales (fonds D. Monnier).
26Archives départementales du Doubs, BC10500-10599 : la série comprend des documents de nature très différente ; c’est leur regroupement par les archivistes qui est intéressant ici puisqu’il permet d’avoir connaissance de la variété des écrits produits par l’érudit
27D’autres productions conservées aux archives départementales du Doubs témoignent de l’excellente connaissance qu’avait A. Castan des institutions savantes de la ville : ainsi L’ancienne école de peinture et de sculpture de Besançon - 1756-1791 (1888), ou les catalogues du musée, que l’on retrouve aussi à la documentation du musée des Beaux-arts et d’Archéologie.
28Jurietti, Toppin à paraître.
30Cf. Montel, Vincent 2022 sur la diversité des collectionneurs et donateurs à l’origine des collections du musée d’Archéologie de Besançon.
31Montel, Vincent 2022, p. 212-213.
32Archives du MAN, DOC_20170710_VG_42.
33On trouvera une biographie d’Édouard Flouest et des précisions sur son réseau de correspondants sur le site des archives du MAN : https://archives.musee-archeologienationale.fr/index.php/flouest-douard.
34Édition électronique du fonds Édouard Flouest disponible en ligne : https://archives.musee-archeologienationale.fr/index.php/fonds-douard-flouest.
35Morinière 2019. La documentation d’É. Flouest contient les dessins de 26 correspondants. Cf. l’exposition capsule Flouest au MAN : https://musee-archeologienationale.fr/actualite/edouard-flouest.
36Édition électronique du fonds Charles Cournault disponible en ligne : https://archives.musee-archeologienationale.fr/index.php/fonds-charles-cournault.
37Tumulus de Flagey et tumulus no 3, plateau d’Amancey ; tumulus de Boissia, plaine de Vers, combe d’Ain (Jura) ; tumulus du Fourré, massif d’Alaise ; tumulus d’Alaise no 1 Combe Bernon ; tumulus no 17 de Refranche, environs d’Alaise ; tumulus de Sarraz, massif d’Alaise ; Langres ? ; tumulus de Cademène aux Tirettes ; tumulus de Flagey, plateau d’Amancey, aux Cassards ; tumulus de Refranche no 2, environs d’Alaise ; tumulus no 2 d’Amancey, château Sarrazin, massif d’Alaise ; tumulus no 3 d’Amancey, château Murger ; tumulus no 2 de Sarraz, massif d’Alaise ; Grenant (Haute-Marne) ; By ; tumulus no 2 de château Sarrasin ; tumulus no 8 Les Chatelay d’Alaise ; fondations des aqueducs ; Avrigney (Haute-Saône).
38Album Cournault no 1, planche 46, 135. Instrument de pharmacie en ivoire du musée d’Épinal, un stylet d’ivoire et deux stylets de bronze du musée d’Épinal, 136. Épingle à cheveux en bronze trouvée à Dörflingen, conservée au musée de Zurich, 137. Une épingle gallo-romaine du musée de Langres, trois épingles trouvées dans le tumulus de Flagey et conservées au musée de Besançon, 138. Sorte de clou de bronze au musée de Zurich, 139. Fragment de grande épingle de bronze trouvé à Toul, collection Cournault, 140. Épingle à cheveux trouvée au 17e tumulus de Refranche, pourtour d’Alaise, conservée au musée de Besançon, 141. Clous ou objets indéterminés en cuivre rouge, des environs de Toul, collection Cournault, 142. Épingle à cheveux en or et bronze du musée de Zurich. Dessins à l’aquarelle, sans date, signés Ch. Cournault ou Ch. Ct., L. 0,485 x h. 0,31 m. Don de l’auteur à l’Empereur pour le musée de Saint-Germain.
40Morinière 2019, p. 62-64.
41Joan 2003, p. 207 avec la bibliographie antérieure.
42Sur le contexte et le dessin de P. Marnotte, cf. Montel 2018, p. 103-104.
43Droz 1856.
44Castan 1886, no 1040, p. 281.
45Esposito, Montel 2023b.
46Dumas 1854, chap. VII.
47Musée d’Archéologie nationale, Album blanc no 5, planche 293 avec clichés 897 et 898, boîte 79 : DOC_20191014_11_VG_08.
48Ferdinand vicomte Chifflet d’Orchamps (Montmirey-la-Ville, 1812 - Besançon, 1879) : Chifflet 1866, p. 195.
49Esposito, Montel 2023b.
50Merson 1867. La gravure reproduite p. 477 a été faite d’après le dessin de M. Bocourt.
51Tourneux 1919 ; voir aussi BnF 2013, ressource qui permet de se faire une idée de la multiplication des expositions, qui, en quelque sorte, prennent le pas sur le Salon.
52Voir Jeammet 2019.
53Thomine 1996.
54Feyler 1987.
Auteurs
-
Arianna Esposito
Université Bourgogne Europe, UMR 6298 ARTEHIS
arianna.esposito@ube.fr
-
Sophie Montel
université Marie et Louis Pasteur, ISTA UR 4011
sophie.montel@univ-fcomte.fr
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