Archéologie du bâti. Aujourd’hui et demain
| , , ,De l’observation à la restitution
L’analyse stratigraphique-structurale et les reconstructions tridimensionnelles dans les études des architectures en Vallée d’Aoste (Italie)
Stratigraphical-structural analysis and three-dimensional reconstruction in the study of architecture in the Aosta Valley (Italy)
Résumé
L’approche méthodologique appliquée à un contexte architectural ou archéologique, dont la valeur stratigraphique montre une réalité évolutive complexe, doit nécessairement disposer de plusieurs méthodes de recherche liées à une seule logique de procédé. Dans cette approche, il faut savoir choisir les outils appropriés, à adapter aux différentes exigences qui se présentent tout au long de la progression de la recherche, de plus en plus analytique. Dans cette optique, le travail effectué sur le territoire valdôtain a concerné des architectures très différentes, couvrant un arc temporel qui va de l’époque romaine à la fin du Moyen Âge. Les exemples concernent des reconstructions basées sur des recherches archéologiques relatives à l’urbanisme de la ville romaine ; leur but est de faire connaître à un vaste public les nouvelles découvertes et les interprétations mises à jour, en lui faisant comprendre quelles transformations le tissu urbain a subi au cours de deux millénaires.
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Texte intégral
1Un palimpseste d’activités, tel que peut l’être l’ensemble de nombreux édifices - qu’il s’agisse de châteaux, d’églises ou de simples habitations - est l’expression du labeur de l’homme, de son exigence de modifier sans cesse les espaces et de sa volonté/nécessité de les remodeler. Étudier les bâtiments signifie démêler la séquence des événements qui ont touché le bâti. Ceux-ci racontent comment s’est déroulé le « jeu » de construction - avec ses soustractions, restitutions et réunions ou, vice-versa, décompositions des différentes activités - via les mille pirouettes nécessaires pour interpréter et vérifier une donnée. Le point de départ est constitué par l’axiome suivant : toute intervention, même limitée, a un but utilitaire, une raison d’être bien précise et, de ce fait, elle laisse généralement des traces. L'utilisation des technologies informatiques dans le modelage des volumes architecturaux en perspective tridimensionnelle rend en effet extrêmement efficace la compréhension des phases évolutives des structures architecturales des biens traités (Fig. 1), mais permet également de mettre en évidence des choix particuliers dans les systèmes de construction (Fig. 2).

Fig. 1. Cathédrale d'Aoste. Reconstruction tridimensionnelle (wireframe) de la cathédrale du XIIe siècle (Roberto Focareta, Visionetica, 2007).
2L’approche méthodologique appliquée à un contexte architectural ou archéologique, dont la valeur stratigraphique montre une réalité évolutive complexe, doit nécessairement disposer de plusieurs méthodes de recherche liées à une seule logique de procédé. Dans cette approche, il faut savoir choisir les outils appropriés, à adapter aux différentes exigences qui se présentent tout au long de la progression de la recherche, de plus en plus analytique. Dans cette optique, le travail effectué sur le territoire valdôtain a concerné des architectures très différentes, couvrant un arc temporel qui va de l’époque romaine à la fin du Moyen Âge. Les exemples concernent des reconstructions basées sur des recherches archéologiques relatives à l’urbanisme de la ville romaine ; leur but est de faire connaître à un vaste public les nouvelles découvertes et les interprétations mises à jour (Fig. 3), en lui faisant comprendre quelles transformations le tissu urbain a subies au cours de deux millénaires. À partir des résultats stratigraphiques, des reconstructions d’édifices religieux du haut Moyen Âge ont été proposées, en cherchant à rendre leurs caractéristiques (Fig. 4). Une attention particulière a été prêtée aux analyses tridimensionnelles des charpentes en bois, comme dans le cas du château d’Aymavilles : tout le schéma de montage a pu être reconstitué (Fig. 5), ainsi que la séquence et le système d’assemblage des différents éléments (Fig. 6). Là, on a pu, surtout, obtenir un support graphique précis, à partir duquel identifier et caractériser chacun des éléments (Fig. 7). L’évolution du développement architectural d’autres châteaux, sur la base d’un examen analytique de leur structure, a également constitué un secteur d’études important, où le 3D s’est avéré indispensable (Fig. 8). Il en va de même pour quelques édifices à l’intérieur du périmètre de la ville moderne. En les insérant de façon ponctuelle dans le tissu urbain, on a restitué leurs dimensions exactes et leurs proportions correctes par rapport aux édifices existants puisque ces derniers sont connus, ils permettent d’établir de justes proportions. (Fig. 9).

Fig. 3. Aire du Forum d’Augusta Prætoria. L’espace urbain aujourd’hui et à l’époque romaine impériale (Roberto Focareta, Visionetica, 2006).

Fig. 4. Église paléochrétienne Saint-Laurent (AO). Les aménagements liturgiques : état des fouilles et reconstruction tridimensionnelle (DBM Architecture, 2009).

Fig. 5. Château d’Aymavilles (AO). Séquence de montage de la charpente en bois du toit (Roberto Focareta, Visionetica, 2006).

Fig. 6. Château d’Aymavilles (AO). Eclat d’une portion de la charpente en bois du toit (Roberto Focareta, Visionetica, 2006).

Fig. 7. Château d’Aymavilles (AO). Partie de la charpente en bois avec numérotation des éléments et indication des marques.

Fig. 8. Château de Sarriod de La Tour (AO). Analyse de l’évolution et rendu (Rassel Tresca, Luisa Viola, 2010).

Fig. 9. Cathédrale d'Aoste. Reconstruction tridimensionnelle de la cathédrale du XIIe siècle insérée dans le tissu urbain moderne (Roberto Focareta, Visionetica, 2007).
3Les technologies informatiques et la capacité professionnelle de savoir transformer la donnée stratigraphique et structurelle en synthèse volumétrique et visuelle ont produit des images d’exemple qui recèlent, en réalité, un travail méthodologique complexe et un long processus d’analyse. L'application de la méthode dans l’étude des volumes architecturaux a ainsi concerné plusieurs catégories d’édifices, jusqu’à toucher certains aspects liés à l’architecture rurale (Fig. 10). Le produit final, qui se concrétise dans la proposition efficace de rendus 3D, ne peut cependant pas se passer, parfois, d’un relevé de détail préalable à l’échelle 1:20 (Fig. 11). La finesse de détail de certains éléments structuraux détermine non seulement une plus grande fiabilité au niveau scientifique, mais aussi un meilleur réalisme : en effet, de nombreuses caractéristiques de construction sont ainsi enregistrées.

Fig. 10. Derby (AO). Édifice rural qui a englobé un grenier de 1468 (datation dendrochronologique) (Nadia Raveraz, 2010).

Fig. 11. Derby (AO). Relevés à l’échelle 1:20 du grenier (Giovanni Abrardi 2009) et reconstruction tridimensionnelle (Nadia Raveraz, 2010).
- 1 Ce n’est pas un hasard s’il a été affirmé que, dans les couches de revêtement, « la surface enregi (...)
- 2 Consulter Borettaz O., I graffiti nel castello di Issogne in Valle d’Aosta, Cahiers de culture alp (...)
- 3 Les enduits et les laits de chaux représentent les composantes architecturales qui font le plus so (...)
- 4 Harris E. C., Principles of archaeological stratigraphy, London 1979.
- 5 Ce problème a déjà été observé : « Le maillon faible du système est assurément constitué par le ba (...)
4Ce qu’il nous reste aujourd’hui des édifices sur lesquels nous nous penchons, c’est une synthèse des exigences en matière d’habitation, un distillat d’événements qui a remodelé des volumes finis et habitables, malgré les altérations, les réductions et les suppressions. La lecture des traces laissées par les différentes phases de construction ne peut faire abstraction de leur exégèse correcte, car l’édifice constitue sa propre source d’explication. L’interprétation de la moindre portion de mur, du moindre témoin stratigraphique est souvent en mesure de fournir plusieurs horizons critiques, une nouvelle herméneutique de l’espace d’habitation. Ce dernier est le fruit d’une infinité d’opérations et de modifications, dont la complexité et le nombre ne sont pas toujours si faciles à saisir ; l’étude de l’édifice dans sa complexité est abordée selon les concepts de l’analyse stratigraphique des surfaces des maçonneries en élévation. Toutefois, la difficulté de relier l’examen de ces surfaces avec l’étude minutieuse des volumes apparaît rapidement. Les actes de construction multiples identifiés dans chaque espace d’habitation échappent à l’établissement d’un diagramme ordonné. L’intervention dans un mur a, en réalité, un lien plus complexe et articulé non seulement avec le mur où elle a été réalisée, mais avec la pièce, le volume, l’espace où elle doit être placée. Une paroi en bois, par exemple, peut conditionner nettement l’utilisation des espaces et partager une pièce en deux parties d’habitation qui auront des vies différentes. Par conséquent, après cette subdivision, une même maçonnerie aura une évolution diachronique, avec des éliminations et des ajouts n’appartenant qu’à un seul espace habité ; dès lors, c’est ce facteur qui caractérise le développement structurel. Les deux parties du mur seront exploitées différemment, puisqu’elles appartiendront à deux réalités d’habitation différentes1. Des couches d’enduit ou de lait de chaux rendent un espace uniforme et le distinguent d’un autre. Ces surfaces se transforment parfois en support parcheminé2 où apparaissent des inscriptions et des dates utiles pour établir des chronologies absolues. Du point de vue de l’analyse stratigraphique, un lait de chaux, un enduit appliqués dans une pièce équivalent, ni plus ni moins, à des sols de fréquentation3. Chaque trace, chaque gravure témoigne d’une activité, comme celle d’ôter de la terre d’un sol. Reconduire cette série d’événements à un schéma graphique qui en visualise la séquence chronologique, en tenant compte de sa relation dans la complexité de la construction d’un bâtiment, s’avère une opération tortueuse. Le simple schéma bidimensionnel du diagramme de Harris4 ne semble point pouvoir satisfaire cette complexité d’interrelations.5 Pour simplifier, chaque pièce est constituée d’un volume à six faces (les quatre murs, le sol et le plafond) ; chacune d’entre elles est en relation avec autant de pièces ou d’espaces et ainsi de suite, pour aboutir au complexe d’un édifice entier, ce qui donne une quantité de valeurs presque exponentielle.
5La base sur laquelle définir les séquences de construction est l’identification d’unités structurellement homogènes et conceptuellement inséparables de l’action de construire. D’après nous, ce critère – habituellement suivi dans les analyses stratigraphiques des maçonneries – présente le risque de devenir, parfois, un pur exercice de style. Un mur n’est quasiment examiné que pour montrer sa complexité, sans être ensuite inscrit dans le développement architectural de l’édifice. De la même façon, il arrive que l’analyse stratigraphique d’un mur soit séparée de celle des sols, presque comme s’il s’agissait de deux contextes différents.
- 6 Cf. Pertot G., Tagliabue R., Treccani G.P., « Sperimentazioni didattiche tra archeologia stratigra (...)
6L’un des aspects les plus complexes est dû au fait que l’édifice témoigne d’interventions de construction fragmentaires, difficiles à gérer dans leur ensemble et, surtout, difficiles à interpréter globalement, car couvertes d’enduits ou de mises en œuvre successives. Il peut ainsi s’avérer préférable d’intervenir pièce par pièce, par secteurs, mais il faut ensuite relier et regrouper ces différentes pièces. Au fur et à mesure que les autres opérations se poursuivent (relevés assistés par ordinateur, orthophotoplans, tests sur les enduits, etc.), la recherche se poursuit à deux niveaux d’approfondissement : l’un, plus vaste, qui intervient sur la globalité du complexe et qui se réfère aux macro-corps de bâtiment ; l’autre, plus détaillé, qui observe chaque élément afin de le mettre en relation avec le vécu d’un espace circonscrit, dans une sorte d’alternance entre la macro et la micro-analyse. Pièce par pièce, voire mur par mur dans un premier temps, un diagramme est réalisé afin d’établir une séquence relative entre les différentes unités stratigraphiques des maçonneries (USM). Chaque diagramme de mur est donc associé à ceux des quatre autres murs, définissant ainsi la séquence de chaque pièce. La séquence du corps de bâtiment est ensuite donnée par les différentes pièces, pour aboutir enfin à l’édifice dans son ensemble. Le passage entre paramètres de valeurs différents pour ce qui est des dimensions et des fonctions d’habitation – de la pièce au corps de bâtiment et de celui-ci à tout l’édifice – implique cependant des problèmes de représentation graphique, car chaque maçonnerie appartient à la fois à plusieurs pièces ou même à plusieurs corps de bâtiment différents. Le diagramme révèle donc un enchevêtrement de relations : au lieu de simplifier la compréhension du processus évolutif, il en complique la lecture. Il manque ainsi ce moment de synthèse en mesure d’ordonner et de simplifier la séquence de cette parcellisation de la connaissance obtenue par le biais de l’identification de chaque petite activité. À ce propos, l’exigence a ainsi été de « passer de la représentation graphique bidimensionnelle proposée par Harris à la visualisation des successions stratigraphiques saisies dans le contexte fonctionnel d’une architecture »6, suivant une approche qui implique une révision du modèle analytique. Puisque la complexité est déterminée par la difficulté d’attribuer graphiquement des rapports physiques 3D à chaque USM, l’on peut essayer de transposer le problème en considérant chaque unité comme un volume. D’où la nécessité de tenter la réalisation du développement de chaque pièce pour ce qui est de la construction, de chaque corps de bâtiment et, enfin, de l’édifice en 3D. Chacune des USM qui composent le diagramme est déterminée, autant que possible à part, dans toute sa dimension, et son volume est placé exactement par rapport à l’édifice. Ce faisant, chaque pièce se présente de façon détachée ; mais, en mettant en séquence les différentes USM, chaque pièce est en même temps replacée suivant un critère spatial et temporel précis. Ce mécanisme met en évidence la complexité des relations stratigraphiques et, surtout, la difficulté de lecture de certains blocs de maçonnerie, que l’on ne peut interpréter qu’en partie, car ils sont englobés dans d’autres maçonneries ou dissimulés par des ajouts successifs. Une courte animation sur la genèse de la construction et de l’évolution de l’une des pièces de la Maison Lostan, au cœur d’Aoste, a été réalisée pour illustrer ce procédé ; l’édifice est aujourd’hui entièrement restauré et destiné aux bureaux de la Surintendance régionale. Une séquence de quelques images est présentée ici (Fig. 12). De cette façon, le procédé du diagramme de Harris a pratiquement été transformé en un diagramme directement tridimensionnel, avec la possibilité d’intégrer les USM négatives pour mieux comprendre l’espace habité et le sens de certaines transformations. Comme vérification, une pièce aux difficultés d’interprétation majeures a été choisie, caractérisée par le plus grand nombre d’USM et par la complexité la plus marquée en termes de réalisation des volumes (Fig. 13). En attribuant une couleur différente à chacune des phases principales, il a été possible d’indiquer les parties les plus anciennes de l’édifice et de mettre en évidence ses transformations et ses agrandissements au cours des siècles. Tout l’appareil 3D avait comme base le relevé Autocad et, pour chaque mur, une fois le volume reconstruit, le relevé détaillé à l’échelle 1:20 était appliqué, comme une peau, sur chaque USM volumétrique. Malgré cela, une simplification s’est avérée nécessaire, vu l’innombrable quantité d’USM et le changement important de la pièce au fil du temps, en estimant ce qui pouvait être essentiel et ce qui ne l’était pas pour comprendre les transformations. Il a été jugé préférable de ne pas représenter ces parties qui, tout en étant correctement documentées et insérées dans le diagramme, étaient liées à des interventions de réparation, d’entretien ou d’intégration qui n’altéraient pas ou qui ne modifiaient pas l’utilisation de l’espace habité. Il a été plus complexe de choisir quelles USM négatives modeler, c’est-à-dire ces parties manquantes qui devaient nécessairement exister jadis pour compléter l’élément architectural entendu comme bloc structurel autoportant. Dans ce cas, il a été établi de n’intégrer que les portions qui avaient un sens statique ou les parties qui permettaient de recomposer les espaces volumétriques dans les grandes lignes. Le but était alors uniquement de mieux définir les corps de bâtiment à l’intérieur desquels l’on disposait les groupes d’USM.

Fig. 12. Maison Lostan (AO). Séquence de l’évolution de la pièce (Roberto Focareta, Visionetica, 2005).

Fig. 13. Maison Lostan (AO). Relevés des maçonnerie et numérotation USM (relevés Giovanni Abrardi, 2003).
7L’analyse de la stratification a ainsi permis de transformer toute la Maison Lostan, appartenant au tissu urbain d’Aoste, en source de connaissance. Bien que l’étude effectuée jusqu’ici soit partielle, une grille de référence a été créée, en déterminant des cycles de construction et des spécificités architecturales. La recherche n’a pas joué un rôle uniquement cognitif, mais elle a atteint le but de l’étude stratigraphique, à savoir la connaissance et la conservation d’un édifice historique. De plus, l’analyse était nécessairement subordonnée à la conception d’une direction précise concernant le projet des travaux de restauration, au moyen d’une surveillance constante afin de préserver son potentiel en termes d’information. La pratique adoptée ici exige de calibrer les parcours opérationnels et d’affiner les procédures, tout en gardant une continuité de la méthode par rapport à d’autres expériences où des problèmes différents requièrent la proposition et l’essai de nouvelles solutions.
8Toute recherche sur un édifice vise à décrypter les surfaces architecturales pour les transformer en document historique, en source d’information et de mémoire, indépendamment d’autres finalités, si ce n’est la compréhension des dynamiques évolutives ; elle doit également savoir fournir des indications philologiques en surveillant les opérations liées aux projets de restauration et de conservation.
9Tout édifice, surtout s’il est en ruine, appartient à l’histoire et ne peut pas être considéré comme un élément dérangeant pour la mémoire ; il constitue, au contraire, un événement, une réminiscence commune à chacun d’entre nous. Toute construction est produite par l’homme et devient un bien culturel, non pas parce qu’elle exprime des réalités architecturales, mais compte tenu du réseau complexe de rapports qui le lient à son origine, à ses utilisateurs. Les constructions architecturales sont des sédiments de savoirs et des réservoirs de mémoire : c’est à nous d’en décoder les potentiels sémantiques, en restituant la séquence des événements qui les ont impliquées, les transformant en morceaux d’histoire.
Appareils didactiques et analyse archéologique
- 7 La collection "Cadran solaire" a été réalisée pour faire connaître à un large public l’histoire de (...)
10Dans la réalisation d'appareils didactiques et d'outils de vulgarisation, tels que les brochures et les supports informatiques, qui caractérisent par exemple la collection "Cadran solaire" publiée par l'Assessorat de la Culture de la Région Vallée d'Aoste7, l'étude archéologique se présente comme un palimpseste scientifique, une sorte de parcours obligé, scandé par des étapes évolutives, que l'étude même doit savoir déterminer et réorganiser dans leur séquence. La collaboration et la synergie avec des disciplines différentes, dont les travaux uniques fournissent des données supplémentaires et permettent des vérifications ponctuelles, sont la condition sine qua non pour pouvoir obtenir un degré élevé d'authenticité dans la reconstruction des événements. L'examen et l'observation archéologique représentent le niveau primaire d'approche à n'importe quel élément construit, fruit de l'activité anthropique. Le sondage sur un simple édifice ou sur un monument, à travers la décomposition structurale opérée selon les critères archéologiques, détermine une fragmentation des événements constructifs, décoratifs ou destructifs. Il appartient à l'archéologue de recomposer cette myriade d'activités en établissant des séquences chronologiques, conditionnées par des contacts physiques ou des observations de type hypothétique et déductif, et de révéler à travers quel processus s'est formée l'histoire de la construction du complexe. Celui qui opère selon ces critères se trouve devant un dépôt vertical d'informations historiques stratifiées et doit savoir identifier également les tout petits détails qui permettent d'élargir le plus possible le spectre analysable. Une fois ces opérations accomplies, on arrivera à posséder une quantité infinie de données scientifiques, souvent cryptiques et propres à la recherche pure. À ce point, intervient une première transformation qui, en fonction des capacités et de l'habilité de l'analyste, détermine une synthèse historique et évolutive. La synthèse est la recomposition de ce qui s'est produit selon une reconstruction historique. Les caractères substantiels de l'histoire d'un monument ou d'un site, se concrétisent ainsi dans un parcours d'événements et de changements. Pour définir ces traits essentiels on doit nécessairement être conscients que nombreux sont les événements qui, bien qu'ils aient réellement eu lieu, n'ont laissé aucune trace. Cela ne nous exempte pas toutefois de devoir produire la trame constructive car, quel que soit le volume de ce qui a survécu, c'est de toute façon ce que nous possédons. En utilisant un paradigme, qui ne veut pas certes être proverbial, c'est un peu comme peindre un visage à travers quelques coups de pinceau essentiels, plus les traits qui le définissent se font rares plus il est difficile de rendre l'ensemble compréhensif. Alors comment, à ce point, partager la difficile scientificité d'une étude archéologique ?
11Le premier pas consiste certes à en réaliser la simplification à travers soit le langage, soit la typologie des informations. Simplifier ne signifie pas forcément banaliser mais réussir à assurer des codes intelligibles à la collectivité. Il n'existe pas de limites aux typologies de l'information si on respecte l'exactitude scientifique. Cette petite clause fondamentale permet d'éviter qu'une donnée quelconque, pour simplifiée qu'elle soit, ne puisse jamais échapper à l'honnêteté scientifique même et garantir, en même temps, l'intégrité intellectuelle de qui a réalisé l'analyse. Des ouvrages de vulgarisation représentent un espace au sein duquel l'archéologie doit pouvoir se confronter en organisant ses propres informations selon les exigences et les particularités de ceux qui les exploitent. L'emploi de métaphores graphiques comme les reconstructions tridimensionnelles ou les interprétations et suggestions à travers d'autres exemples mieux conservés, démontre que "l'archéologie virtuelle" représente un des instruments à haut potentiel informatif, mais aussi formatif (Fig. 14 et 15). Ces nouvelles technologies éveillent la curiosité, favorisent la circulation des renseignements et développent l'intérêt envers les disciplines multimédias et les aspects culturels peu connus de notre territoire. Il apparaît évident que les technologies évoluent de manière très rapide tout à l'avantage de la communication et de la beauté des images. Faire approcher le plus grand nombre d'individus possibles aux problématiques archéologiques et, par voie de conséquence, aux résultats qu'il est possible d'en tirer, signifie justifier aussi sur le plan social les coûts d'une analyse. La communication, la diffusion des informations sur un site archéologique ou sur un monument architectural, contribue de fait à le sauvegarder et à le mettre en valeur. Impliquer la population dans les valeurs informatives veut dire l'instruire et lui redonner le sens de propriété des contenus. Pour l'archéologie, et pas seulement, la vulgarisation et la communication représentent le meilleur terrain possible pour parvenir à maîtriser d'une manière extraordinaire le sens de partage. L'information archéologique ne peut pas, et ne doit pas, rester aseptique et élitaire, mais, en se transformant en une synthèse interprétative, elle doit sortir de son autarcie et perdre son caractère obscurantiste pour capter l'attention du grand public en devenant un message collectif.
Notes
1 Ce n’est pas un hasard s’il a été affirmé que, dans les couches de revêtement, « la surface enregistre le changement », cf. Bellini A., « La superficie registra il mutamento : perciò deve essere conservata », in Superfici dell’Architettura: le finiture, Actes du colloque de Bressanone, 26-29 juin 1990, Padova, p. 1-11.
2 Consulter Borettaz O., I graffiti nel castello di Issogne in Valle d’Aosta, Cahiers de culture alpine, 46, Ivrea 1995.
3 Les enduits et les laits de chaux représentent les composantes architecturales qui font le plus souvent l’objet de rénovations et de modifications partielles. Cf. Parenti R., « Intonaci, coloriture e stucchi. Contributi alla comprensione del processo de formazione delle strutture murarie », in Superfici dell’Architecture: le Finiture, Actes du colloque de Bressanone, 26-29 juin 1990, Padova 1990, p. 19-29, mais surtout Arce I., Dogliosi F., Parenti R., « Gli strati di rivestimento: strategie e tecniche di indagine tra conoscenza dello spessore storico e finalità di conservazione/restauro », in Dal sito archeologico all’archeologia del costruito – Conoscenza, Progetto e Conservazione, Actes du colloque de Bressanone, 3-6 juillet 1996, Padova, p. 39-48.
4 Harris E. C., Principles of archaeological stratigraphy, London 1979.
5 Ce problème a déjà été observé : « Le maillon faible du système est assurément constitué par le bagage de centaines de fiches u.s.m. et d’un matrix toujours plus compliqué et difficile à interpréter, outils qui, au fil du temps, se sont réduits à une sorte de “certificat de qualité” rituel du travail, mais qui, de fait, ne sont qu’un simple cumul de données dépourvu d’une fonction pratique dans le cadre du projet ». Cf. Pertot G., Tagliabue R., Treccani G.P., « Sperimentazioni didattiche tra archeologia stratigrafica e conservazione del costruito », in Dal sito archeologico all’archeologia del costruito – Conoscenza, Progetto e Conservazione, Actes du colloque de Bressanone, 3-6 juillet 1996, p. 61-74 ; Gallina D., « Sillogismo deduttivo o abduzione? Alcune proposte per l’abbandono/superamento del matrix di Harris nell’analisi dell’architettura », in Redi F., Forgione A. dir., VI Congresso Nazionale di Archeologia Medievale, L’Aquila, 12-15 settembre 2012, Firenze, 2012, p. 75-81; Giannichedda E., « L’incorreggibile “Harris” ed altre questioni », Archeologia dell’Architettura, IX, 2004, p. 33-44; Parenti R., « Alcune considerazioni in nota a The Stratigraphy of Standing Structures di Edward C. Harris », Archeologia dell’Architettura, VIII, 2003, p. 15-16.
6 Cf. Pertot G., Tagliabue R., Treccani G.P., « Sperimentazioni didattiche tra archeologia stratigrafica et conservazione del costruito », in Dal sito archeologico all’archeologia del costruito – Conoscenza, Progetto e Conservazione, Actes du colloque de Bressanone, 3-6 juillet 1996, p. 61-74.
7 La collection "Cadran solaire" a été réalisée pour faire connaître à un large public l’histoire de certains monuments historiques importants de la Vallée d’Aoste, suivant des critères scientifiques corrects. Cette collection est éditée par l’Assessorat de la Culture de la Région Vallée d’Aoste, avec la collaboration de la Société INVA SpA. Huit numéros ont paru de 2004 à 2010 : « Il castello di Aymavilles » - 2004, « Il castello di Issogne » - 2005, « Il Criptoportico forense di Augusta Prætoria » - 2006, « La cattedrale di Aosta dalla domus ecclesia al cantiere romanico » - 2007, « La cattedrale di Aosta dal cantiere romanico ai giorni nostri » - 2008, « Il complesso monumentale di Sant'Orso dal IV all'XI secolo » - 2009, « Il complesso monumentale di Sant'Orso dal XII al XXI secolo » - 2010, « Il Teatro Romano di Aosta » - 2011.
Table des illustrations
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Légende | Fig. 1. Cathédrale d'Aoste. Reconstruction tridimensionnelle (wireframe) de la cathédrale du XIIe siècle (Roberto Focareta, Visionetica, 2007). |
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Légende | Fig. 2. Châtel-Argent (AO). Tour avec échafaudage hélicoïdal (Leandro Bornaz, ad hoc 3D, 2009). |
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Légende | Fig. 3. Aire du Forum d’Augusta Prætoria. L’espace urbain aujourd’hui et à l’époque romaine impériale (Roberto Focareta, Visionetica, 2006). |
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Légende | Fig. 4. Église paléochrétienne Saint-Laurent (AO). Les aménagements liturgiques : état des fouilles et reconstruction tridimensionnelle (DBM Architecture, 2009). |
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Légende | Fig. 5. Château d’Aymavilles (AO). Séquence de montage de la charpente en bois du toit (Roberto Focareta, Visionetica, 2006). |
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Légende | Fig. 6. Château d’Aymavilles (AO). Eclat d’une portion de la charpente en bois du toit (Roberto Focareta, Visionetica, 2006). |
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Légende | Fig. 7. Château d’Aymavilles (AO). Partie de la charpente en bois avec numérotation des éléments et indication des marques. |
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Légende | Fig. 8. Château de Sarriod de La Tour (AO). Analyse de l’évolution et rendu (Rassel Tresca, Luisa Viola, 2010). |
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Légende | Fig. 9. Cathédrale d'Aoste. Reconstruction tridimensionnelle de la cathédrale du XIIe siècle insérée dans le tissu urbain moderne (Roberto Focareta, Visionetica, 2007). |
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Légende | Fig. 10. Derby (AO). Édifice rural qui a englobé un grenier de 1468 (datation dendrochronologique) (Nadia Raveraz, 2010). |
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Légende | Fig. 11. Derby (AO). Relevés à l’échelle 1:20 du grenier (Giovanni Abrardi 2009) et reconstruction tridimensionnelle (Nadia Raveraz, 2010). |
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Légende | Fig. 12. Maison Lostan (AO). Séquence de l’évolution de la pièce (Roberto Focareta, Visionetica, 2005). |
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Légende | Fig. 13. Maison Lostan (AO). Relevés des maçonnerie et numérotation USM (relevés Giovanni Abrardi, 2003). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/27210/img-13.jpg |
Fichier | image/jpeg, 236k |
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Légende | Fig. 14. Théâtre romain d'Augusta Prætoria. Reconstruction tridimensionnelle (D3 Team, 2012). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/27210/img-14.jpg |
Fichier | image/jpeg, 745k |
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Légende | Fig. 15. Théâtre romain d'Augusta Prætoria. Reconstruction tridimensionnelle (D3 Team, 2012). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/27210/img-15.jpg |
Fichier | image/jpeg, 751k |
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