Archéologie du bâti. Aujourd’hui et demain
| , , ,L’archéologie du bâti, une science neuve ?
Techniques de taille de la pierre et esthétique du mur dans l’architecture cistercienne (deuxième moitié du XIIe siècle - début du XIIIe siècle)
Stone carving techniques and wall aesthetics in Cistercian architecture (second half of the 12th century - early 13th century)
Résumé
La mise en chantier de la troisième abbatiale de Clairvaux, vers le milieu du XIIe siècle, semble avoir inauguré un nouveau mode de traitement du mur que l’on retrouve peu après non seulement dans ses principales « filles » régionales (Cherlieu, Acey) mais dans des régions éloignées et relevant d’autres traditions architecturales (Noirlac, La Bénisson-Dieu). Cette mode est fondée sur une diversification des techniques de taille de la pierre où sont associées des parties réalisées au marteau taillant droit (laie), à la bretture ou à la broche mais aussi à la gouge ou au ciseau, diversification dont l’effet pittoresque ne manque pas d’interroger dans une architecture cistercienne qui privilégie par ailleurs l’aspiration à l’essentiel.
Entrées d'index
Texte intégral
- 1 J’avais, lors de la table ronde d’archéologie et d’histoire sur Les granges cisterciennes : unité (...)
1Je laisserai ici de côté la question – largement académique – des relations entre histoire de l’art et archéologie du bâti. Mon propos est plus pragmatique : livrer quelques réflexions à partir d’une étude de cas encore en devenir, fruit d’une enquête quelque peu vagabonde menée au fil de mes visites de monuments cisterciens, en France et ailleurs1.
- 2 Henriet J., « L’abbaye cistercienne de Cherlieu », in La création architecturale en Franche-Comté (...)
- 3 Les dernières piles du bas-côté nord de la nef ont été mises au jour en 1993 : Joly F., Premiers s (...)
2Le monument qui fut à l’origine de mon intérêt pour les techniques de taille de la pierre particulières aux cisterciens est l’abbatiale de Cherlieu (Haute-Saône), première fille de Clairvaux, dont l’étude a été renouvelée par Jacques Henriet au début des années 20002. Celui-ci avait notamment montré tout ce que cette église, considérée avant sa destruction presque complète après la Révolution comme « une des plus belles et la plus grande de toute la Franche-Comté », devait au modèle de l’abbatiale de Clairvaux III, mise en chantier peu avant la mort de saint Bernard, en 1153 : le plan à déambulatoire et chapelles rayonnantes, l’élévation à trois niveaux de la nef (grandes arcades, ouvertures sous combles et fenêtres hautes), le voûtement d’ogives, etc. Jacques Henriet avait également souligné l’existence d’autres similitudes architecturales des abbatiales cisterciennes de Clairvaux et de Cherlieu avec la cathédrale de Langres, érigée à partir des années 1150 par l’évêque Geoffroy de la Roche-Vanneau (1138-1162), ancien prieur de Clairvaux, cousin de saint Bernard et l’un de ses disciples de la première heure, notamment les piles composées d’un noyau carré dont les angles sont soulignés par des colonnettes3. La comparaison entre la seule partie de l’abbatiale de Cherlieu conservée en élévation – le mur ouest du bras nord du transept – et le chevet de la cathédrale de Langres permet d’ajouter les techniques de taille de la pierre caractérisées par un traitement très particulier des parements : certains blocs sont finement layés tandis que d’autres sont travaillés soit au ciseau, soit à la broche, soit encore à la bretture, avec pour résultat un contraste fort entre les surfaces planes et presque polies des premiers et les surfaces accidentées des seconds (Fig. 1). L’effet est d’autant plus appuyé que ces tailles « décoratives » sont encadrées par des ciselures périmétriques plus ou moins larges alors que les blocs layés au taillant droit en sont généralement dépourvus. Plus qu’une précaution technique visant à protéger les bords de pierres, il s’agit donc d’un effet de style – courant dans l’architecture romane du milieu du XIIe siècle – qui renvoie explicitement à l’architecture romaine en grand appareil.

Fig. 1. Cherlieu (Haute-Saône), abbatiale, bras nord du transept, mur ouest, parement extérieur (cl. E. Vergnolle).
- 4 Le chantier de la cathédrale romane de Besançon s’ouvrit vers le milieu des années 1120 au plus ta (...)
- 5 Le projet de construction des bas-côtés de l’avant-nef de Cluny III et le début de leur réalisatio (...)
3Il convient de resituer ce style de traitement dans le contexte des nombreuses recherches sur la taille de la pierre qui, au cours du second quart du XIIe siècle et un peu au-delà, se développèrent dans diverses régions, le plus souvent dans le cadre de cet intérêt pour les techniques de construction et l’outillage antiques. Je n’en prendrai que deux exemples emblématiques situés dans l’aire géographique qui vit la naissance de l’architecture cistercienne : celui du retour à la bretture à la cathédrale de Besançon4, et celui de l’avant-nef de Cluny : poursuivant l’idée d’un contraste entre des contreforts en grand appareil layé au marteau taillant et des murs en moellons d‘apparence plus rude adopté dès le début du chantier, les constructeurs de l’avant-nef le portèrent à son sommet avec un layage si fin qu’il est presque imperceptible à l’œil et un travail à la broche dense et régulier qui accroche la lumière (Fig. 2 et 3)5.

Fig. 3. Cluny (Saône-et-Loire), abbatiale, avant-nef, mur sud, parement extérieur (cl. E. Vergnolle).
- 6 La date de mise en chantier de l’abbatiale de Fontenay n’est pas connue. La plupart des auteurs ré (...)
- 7 Chevrot J.-F., « Observations archéologiques sur les premières constructions de l’abbaye de Noirla (...)
4La mixité des tailles de la pierre de Cherlieu relève d’un autre idéal esthétique, dont il faut sans doute situer l’origine à Clairvaux. On observe en effet une coïncidence chronologique entre l’ouverture du chantier de Clairvaux III, vers le milieu du XIIe siècle, et l’adoption d’un nouveau mode de traitement de la pierre dans un certain nombre d’abbayes cisterciennes qui étaient alors en cours de construction. Le meilleur exemple est celui de Fontenay, où les layages uniformément fins et réguliers de l’abbatiale, érigée entre environ 1130 et 1147, cèdent la place dans les bâtiments monastiques, édifiés peu après, à un répertoire de tailles décoratives diversifiées, plus ou moins raffinées selon le lieu : bretture, pointe et ciseau fins, utilisés de manière méticuleuse dans la salle capitulaire mais, dans les bâtiments utilitaires, comme la forge, ciseau large ou gouge d’effet brutal (Fig. 4 et 5)6. Une semblable mutation technique et formelle en cours de chantier est saisissable à l’abbatiale de Noirlac (Cher) où dans le chevet – partie la plus anciennement construite – toutes les pierres sont layées au taillant droit alors que dans la nef – édifiée au cours de la seconde moitié du XIIe siècle – on voit apparaître, mêlées aux layages traditionnels, des tailles offrant une surface tavelée, réalisées le plus souvent au ciseau – mais, à la différence de Cherlieu, les blocs ainsi traités sont dépourvus de ciselures périmétriques (Fig. 6). Par ailleurs, une taille au ciseau d’aspect plus rustique a été employée dans les bâtiments utilitaires où elle est généralement associée à un appareil assez irrégulier de moyenne ou de petites dimensions (Fig. 7)7 – il faut noter que ce traitement différencié de la pierre en fonction du statut du bâtiment est presque partout de règle dans l’architecture cistercienne de la seconde moitié du XIIe siècle et du début du siècle suivant.
- 8 En attendant une étude d’archéologie du bâti que la récente restauration rend possible on peut, au (...)
5Mais revenons aux origines de ce que, par commodité, j’appellerai le « style de Clairvaux III ». La disparition de l’abbatiale nous prive d’une observation directe des techniques de taille de la pierre, mais le superbe bâtiment des convers édifié au cours de la seconde moitié du XIIe siècle – et récemment restauré – donne une idée de leur diversité : raffinement des rangées d’incisions formant un motif géométrique sur un pilier de l’étage, traitement « façon bossage » des parements des murs qui contraste avec le grand appareil des contreforts, layé ou brettelé avec régularité (Fig. 8 et 9)8.
- 9 Pour la « vague cistercienne » en Franche-Comté, voir Locatelli R., Sur les chemins de la perfecti (...)
- 10 L’abbaye d’Acey, fille de Cherlieu, fut probablement fondée en 1133/1134. Sur l’histoire, voir Gre (...)
6En Franche-Comté, le « style de Clairvaux III » ne devait pas seulement être repris à Cherlieu mais, de manière quasi normative, dans les abbatiales de l’ordre – du moins dans celles qui nous sont parvenues – avec seulement quelques nuances9. Ainsi dans la nef de Notre-Dame d’Acey (Jura), érigée au cours du troisième quart du XIIe siècle, la mixité des techniques de taille de la pierre caractérise aussi bien le grand appareil des contreforts que les parements de moyen appareil avec une prédominance de layages fins dans le premier cas et, dans le second, de tailles au ciseau et à la broche – qui, comme à Noirlac, sont dépourvues de ciselures périmétriques (Fig. 10 et 11)10.
- 11 Dard-Morel G., « L’église Saint-Martin de Purgerot. Un édifice du premier art gothique cistercien (...)
- 12 Bonvalot N., « Les granges cisterciennes en Franche-Comté », in Fouilles et découvertes en Franche (...)
7L’exemple de l’église paroissiale de Purgerot (Haute-Saône) montre que les techniques de taille de la pierre mises à l’honneur à Cherlieu se retrouvaient dans certaines de ses dépendances comtoises accompagnées de divers emprunts au vocabulaire architectural cistercien, comme les consoles sur lesquelles retombent les voûtes, les corniches en dents d’engrenage et, bien sûr, les chapiteaux à feuilles ou à corbeilles lisses11. Si la taille au ciseau et le layage des parements de l’église de Purgerot sont quelque peu sommaires, la présence de ciselures périmétriques et la recherche d’un effet géométrique sur certaines pierres des contreforts travaillées au ciseau renvoient à des modèles raffinés (Fig. 12). On peut aussi, non loin de là, citer l’exemple de la grange des Charmes à Semmadon, l’une des rares granges de Cherlieu conservée en élévation, où les parements en moyen appareil sont sommairement travaillés au ciseau alors que les pierres de taille des encadrements des baies sont soigneusement layées ou brettelées (Fig. 13)12.
8Au cours de la seconde moitié du XIIe siècle et au début du siècle suivant, le « style de Clairvaux III » fit en Bourgogne et en Franche-Comté de nombreux émules hors de l’ordre cistercien, à l’instar de l’église paroissiale de Saint-Loup-de-la-Salle, près de Chalon-sur-Saône (Fig. 14), et jusqu’au dans le monde clunisien, comme dans la prieurale de Nantua où l’association entre des layages fins et des surfaces diversement traitées à la pointe ou au ciseau est récurrente dans tout l’édifice (Fig. 15).

Fig. 14. Saint-Loup-la-Salle (Saône-et-Loire), église paroissiale, façade occidentale, parement (cl. E. Vergnolle).
- 13 Toutefois, notamment dans un contexte méditerranéen, l’emploi dominant de la broche ou du ciseau e (...)
9Mais revenons aux cisterciens. Quelle n’a pas été ma surprise de retrouver toutes les caractéristiques du « style de Clairvaux III » dans des abbayes situées dans des régions non seulement très éloignées des foyers d’origine mais s’inscrivant dans des contextes architecturaux très différents. J’ai évoqué plus haut le cas de Noirlac, dans le Berry mais on peut en citer beaucoup d’autres, parmi lesquels ceux de La Bénisson-Dieu, non loin de Roanne (Fig. 16), et de l’Escale-Dieu, dans les Pyrénées (Fig. 17) sont particulièrement explicites. Les exemples des grandes abbayes cisterciennes de Catalogne telles que Santes Creus et Valbona ne le sont pas moins (Fig. 18 et 19). Dans presque tous ces ensembles architecturaux, le traitement des maçonneries des églises contraste avec celui des bâtiments monastiques, où dominent des tailles à la broche ou au ciseau, comme à la grange batelière de Hautecombe dans les Alpes, ou dans diverses constructions de Valbonne en Provence, de Poblet en Catalogne, de La Oliva en Navarre ou de Fontfroide dans le Languedoc (Fig. 20)13.

Fig. 17. L’Escale-Dieu (Hautes-Pyrénées), abbatiale, pile de la nef, détail de l’appareil (cl. E. Vergnolle).

Fig. .19. Valbona (Catalogne), abbatiale, nef, mur gouttereau sud, parement extérieur (cl. E. Vergnolle).
- 14 Pressouyre L., Le rêve cistercien, Paris, 1990 (coll. Découvertes Gallimard, 95).
10Ce rapide tour d’horizon ne vise qu’à poser quelques questions d’ordre général soulevées par l’émergence dans le monde cistercien à partir du milieu du XIIe siècle d’une nouvelle esthétique du mur, à commencer par les modalités de sa diffusion : circulation de la main-d’œuvre – on pense évidemment aux moines ou aux convers envoyés sur certains chantiers lointains pour prêter main-forte à la construction de nouveaux établissements de l’ordre ? Circulation au sein de l’ordre de modèles de référence similaires à ceux des formes architecturales et du répertoire ornemental – avec en arrière-plan la question du caractère normatif de l’architecture cistercienne, question qui dépasse largement le cadre de cette étude14.
- 15 Sur le premier art gothique, voir Vergnolle E., « La cathédrale de Sens. La "peau " du monument : (...)
- 16 Viard G., Decron B., Wu F.-C., La cathédrale Saint-Mammès de Langres. Histoire – Architecture – Dé (...)
11Il convient aussi de s’interroger sur les raisons qui ont conduit les constructeurs cisterciens du milieu du XIIe siècle à abandonner les layages réguliers et neutres qui étaient de règle dans les premières constructions de l’ordre au profit de parements « décoratifs » d’effet contrasté, combinant en les opposant différents types de taille. La question se pose de manière d’autant plus impérative que le « style de Clairvaux III » émerge à un moment où, d’une manière plus générale, la taille de la pierre était devenue un véritable langage, aussi bien dans le monde roman que dans celui du premier art gothique15. Dans ce contexte, la recherche d’un effet aléatoire et pittoresque, surprenante de prime abord dans une architecture qui visait par ailleurs à exalter l’essentiel, ne saurait être dénuée de sens. Peut-être, paradoxalement, est-ce la mystique de la lumière, si importante dans la pensée cistercienne, qui pourrait fournir la meilleure clef de lecture : dans des églises dépourvues de couleur, la lumière qui glisse sur les parois revêtues d’un léger badigeon blanc laissant transparaître le relief donne en effet vie aux maçonneries. C’est du moins ce que suggère l’exemple de la salle capitulaire de la cathédrale de Langres, où la peinture d’origine est conservée (Fig. 21)16.

Fig. 21. Langres (Haute-Marne), cathédrale, salle capitulaire, parement intérieur (cl. P.-L. Laget).
- 17 Sur le rôle de Geoffroy de La Roche-Vanneau dans la conception de l’architecture cistercienne, voi (...)
- 18 Auberger J.-B., L’unanimité cistercienne primitive : mythe ou réalité ?, 1986 (coll. Commentarii c (...)
12Il convient à ce sujet de revenir sur la personnalité de Geoffroy de la Roche-Vanneau. Le rôle de ce proche de saint Bernard dans la création architecturale cistercienne n’a pas été reconnu à sa juste valeur par l’historiographie. Pourtant, comme l’a récemment montré Philippe Plagnieux, c’est sans doute à lui que l’on doit le parti à chapelles alignées – généralement qualifié de « bernardin »17 – adopté à Fontenay dont il fut le premier abbé puis, une génération plus tard, celui de Clairvaux III, génial compromis entre l’exigence cistercienne de simplicité formelle et le premier art gothique, à un moment où, vers la fin de la vie de saint Bernard, les préceptes de l’ordre commençaient à s’émousser18. L’adoption, simultanément, d’une nouvelle manière de traiter le mur ne saurait être fortuite.
13Je terminerai cet exposé par un contrexemple salutaire, celui des combles du chœur de Pontigny, érigé vers la fin du XIIe siècle, dont les parements présentent une association systématique de pierres layées et de pierres travaillées au ciseau, à un emplacement où personne ne pouvait les voir (Fig. 22). Tout semble donc se passer comme si un choix qui, à l’origine, pouvait avoir été porteur d’un message d’ordre quasiment idéologique, était devenu au fil du temps un simple procédé technique. Autant dire qu’il reste encore beaucoup de chemin à parcourir pour saisir les tenants et les aboutissants du « style de Clairvaux III ».
Notes
1 J’avais, lors de la table ronde d’archéologie et d’histoire sur Les granges cisterciennes : unité et diversité. Autour de l’exemple de la Franche-Comté qui s’est tenue à Vesoul en 2006, présenté les premiers résultats de cette recherche dans un poster : « Les cisterciens et l’art de bâtir. Techniques de taille de la pierre (2e moitié XIIe-début XIIIe siècle) ».
2 Henriet J., « L’abbaye cistercienne de Cherlieu », in La création architecturale en Franche-Comté au XIIe siècle. Du roman au gothique, Vergnolle E. dir., Besançon, 2001 (série Architecture, 1), p. 275-279 ; réédité dans À l’aube de l’architecture gothique, Besançon, 2005 (série Architecture, 3), p. 301-335. Voir également Vergnolle E., « L’abbatiale de Cherlieu (Haute-Saône », in Les Abbayes et les abbatiales dans l’archéologie cistercienne (Les dossiers d’Archéologie, n° 340), 2010, p. 52-57.
3 Les dernières piles du bas-côté nord de la nef ont été mises au jour en 1993 : Joly F., Premiers sondages archéologiques dans l’église abbatiale de Cherlieu : le problème des supports de la nef. Compte-rendu des sondages archéologiques effectués du 22 août au 5 septembre 1993, Besançon, SRA Franche-Comté ; id., L’église abbatiale de Cherlieu (Haute-Saône). Étude architecturale et historique, mémoire de maîtrise, E. Vergnolle dir., Université de Besançon, 1994.
4 Le chantier de la cathédrale romane de Besançon s’ouvrit vers le milieu des années 1120 au plus tard et était probablement achevé en 1148 lors de la dédicace du nouvel édifice par le pape Eugène III. Vergnolle E., « La cathédrale romane de Besançon. Étude architecturale », in La création architecturale en Franche-Comté…op. cit., n. 1, p. 106-148 ; id., « Tailler la pierre à l’antique : le renouveau de la bretture au XIIe siècle », in L’Antiquité dans l’art roman. Persistance et résurgence de l’Antiquité à l’époque romane, Actes du XIe colloque international, Issoire, 2001, Revue d’Auvergne, 2005, p. 73-84.
5 Le projet de construction des bas-côtés de l’avant-nef de Cluny III et le début de leur réalisation (vers 1125-1135 ?) doivent probablement être mis en relation avec les travaux du grand portail de la nef. Sur la chronologie du chantier, voir Stratford N., « Cluny III », in Stratford N. dir., 910-2010. Cluny, onze siècles de rayonnement, Paris, 2010, p. 96-115 (sur l’avant-nef, p. 108-109) ; id., « Á propos du grand portail de la nef de Cluny III », Bulletin monumental, 2012, p. 15-30. Sur les techniques de construction, voir Baud A., Cluny. Un grand chantier médiéval au cœur de l’Europe, Paris, 2003.
6 La date de mise en chantier de l’abbatiale de Fontenay n’est pas connue. La plupart des auteurs récents en créditent le premier abbé, Geoffroy de La Roche-Vanneau qui résilia sa fonction en 1126-1127 même si c’est sans doute son successeur, Guillaume (1126 /1127-1154) qui mena la construction à son terme. Celle-ci devait plus ou moins être achevée en 1147, lorsque le pape Eugène III la consacra. Pour un point de la question voir Plagnieux P., « La première architecture romane cistercienne : le chevet "bernardin" en question », in Angheben M., Martin P., Sparhubert E. dir., Regards croisés sur le monument médiéval. Mélanges offerts à Claude Andrault-Schmitt, Turnhout, 2018, p. 271-287 (p. 284-287).
7 Chevrot J.-F., « Observations archéologiques sur les premières constructions de l’abbaye de Noirlac », in L’ordre cistercien et le Berry, Actes du colloque de Bourges, 15-16 mai 1998, Cahiers d’archéologie et d’histoire du Berry, 136, déc. 1998, p. 141-147.
8 En attendant une étude d’archéologie du bâti que la récente restauration rend possible on peut, au sens large, situer la construction du bâtiment des convers dans la seconde moitié du XIIe siècle. Voir en dernier lieu le numéro spécial de La Vie en Champagne, publié en 2015 à l’occasion du 9e centenaire de la fondation de Clairvaux.
9 Pour la « vague cistercienne » en Franche-Comté, voir Locatelli R., Sur les chemins de la perfection. Moines et chanoines dans le diocèse de Besançon, vers 1060-1220, Saint-Étienne, 1992, p. 199-249 ; id., « L’implantation religieuse dans le Val de Saône au XIIe siècle », in La création architecturale…, op. cit. n. 2, p. 230-243. Sur l’omniprésence des modèles cisterciens dans l’architecture comtoise du XIIe siècle, voir Vergnolle E., « Les églises comtoises du XIIe siècle : une voie originale », ibid., p. 47-85.
10 L’abbaye d’Acey, fille de Cherlieu, fut probablement fondée en 1133/1134. Sur l’histoire, voir Gresser P., Locatelli R., Gresset M., Vuillemin E., L’abbaye Notre-Dame d’Acey, Besançon, 1986. Sur l’abbatiale, voir Lacroix P., Églises jurassiennes romanes et gothiques, Besançon, 1981, p. 293-300. Faute de sources écrites, la date de commencement des travaux a été diversement appréciée. La récente étude de Clémentine Villien conduit à la situer dans les années 1140, c’est-à-dire avant l’ouverture du chantier de Clairvaux III. Après une interruption entre 1159 et 1177 et un changement de parti, ils durent s’achever vers la fin du XIIe ou au début du XIIIe siècle avec la construction de la nef et du proche. Voir Villien C., L’église abbatiale cistercienne Notre-Dame d’Acey : étude historique, architecturale et archéologique, Thèse pour le diplôme d’archiviste paléographe, Plagnieux P. dir., 2016, t. I, p. 34-39 (histoire de la construction) et p. 132-133 (techniques de taille de la pierre).
11 Dard-Morel G., « L’église Saint-Martin de Purgerot. Un édifice du premier art gothique cistercien dans le comté de Bourgogne », Bulletin monumenta, 2019, p. 113-121. Tout permet de situer la construction de l’église de Purgerot dans le troisième quart du XIIe siècle.
12 Bonvalot N., « Les granges cisterciennes en Franche-Comté », in Fouilles et découvertes en Franche-Comté, Munier C., Richard A. dir., Rennes, 2009, p. 120-121. Bonvalot N., Rouzeau B., avec la contribution de Vilain G., « Les granges cisterciennes en Franche-Comté et en Champagne (XIIe-XVIIIe siècle). Quelles réalités à l’aune d’une enquête dans les sources écrites et sur le terrain ? », Bulletin de la Société archéologique champenoise, 2018, p. 55-103 (sur la grange des Charmes à Semmadon, p. 29-30).
13 Toutefois, notamment dans un contexte méditerranéen, l’emploi dominant de la broche ou du ciseau et la présence de ciselures périmétriques peuvent être comprise comme des références à la construction romaine dont l’interprétation resterait à faire au cas par cas.
14 Pressouyre L., Le rêve cistercien, Paris, 1990 (coll. Découvertes Gallimard, 95).
15 Sur le premier art gothique, voir Vergnolle E., « La cathédrale de Sens. La "peau " du monument : un enjeu stylistique ? », in Dauphin J.-C., Saulnier-Pernuit L. dir., La métropole sénonaise : la première cathédrale gothique dans son contexte (1164-2014), Actes du colloque de Sens, 10-12 octobre 2014, Sens, 2017, p. 72-83.
16 Viard G., Decron B., Wu F.-C., La cathédrale Saint-Mammès de Langres. Histoire – Architecture – Décor, Langres, 1994.
17 Sur le rôle de Geoffroy de La Roche-Vanneau dans la conception de l’architecture cistercienne, voir Plagnieux P., « La première architecture romane cistercienne… », op. cit. n. 6.
18 Auberger J.-B., L’unanimité cistercienne primitive : mythe ou réalité ?, 1986 (coll. Commentarii cisterciense, Studia et documenta, 3).
Table des illustrations
![]() | |
---|---|
Légende | Fig. 1. Cherlieu (Haute-Saône), abbatiale, bras nord du transept, mur ouest, parement extérieur (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-1.jpg |
Fichier | image/jpeg, 877k |
![]() | |
Légende | Fig. 2. Cluny (Saône-et-Loire), abbatiale, avant-nef, mur sud, contrefort (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-2.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,3M |
![]() | |
Légende | Fig. 3. Cluny (Saône-et-Loire), abbatiale, avant-nef, mur sud, parement extérieur (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-3.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,2M |
![]() | |
Légende | Fig. 4. Fontenay (Côte d’or), salle de travail, mur ouest, console (cl. Ph. Plagnieux). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-4.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,2M |
![]() | |
Légende | Fig. 5. Fontenay (Côte-d’Or), forge, mur ouest, parement extérieur (cl. Ph. Plagnieux). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-5.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,4M |
![]() | |
Légende | Fig. 6. Noirlac (Cher), abbatiale, nef, mur nord, parement (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-6.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,2M |
![]() | |
Légende | Fig. 7. Noirlac (Cher), bâtiment des communs, mur ouest, parement extérieur (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-7.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,1M |
![]() | |
Légende | Fig. 8. Clairvaux (Aube), bâtiment des convers, étage, pilier (cl. Ph. Plagnieux). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-8.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,1M |
![]() | |
Légende | Fig. 9. Clairvaux (Aube), bâtiment des convers, mur ouest, parement extérieur (cl. Ph. Plagnieux). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-9.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,1M |
![]() | |
Légende | Fig. 10. Acey (Jura), abbatiale, mur du bas-côté sud, extérieur (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-10.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1001k |
![]() | |
Légende | Fig. 11. Acey (Jura), abbatiale, mur sud, parement extérieur (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-11.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,3M |
![]() | |
Légende | Fig. 12. Purgerot (Haute-Saône), église paroissiale, contrefort sud (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-12.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,2M |
![]() | |
Légende | Fig. 13. Charmes (Haute-Saône), grange de Semmadon, mur sud, parement extérieur (cl. M.- L. Bassi). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-13.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1013k |
![]() | |
Légende | Fig. 14. Saint-Loup-la-Salle (Saône-et-Loire), église paroissiale, façade occidentale, parement (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-14.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,2M |
![]() | |
Légende | Fig. 15. Nantua (Ain), prieurale, pile de la nef, détail de l’appareil (cl. Y. Gallet). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-15.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,2M |
![]() | |
Légende | Fig. 16. La Bénisson-Dieu (Loire), abbatiale, façade occidentale, parement (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-16.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,0M |
![]() | |
Légende | Fig. 17. L’Escale-Dieu (Hautes-Pyrénées), abbatiale, pile de la nef, détail de l’appareil (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-17.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,3M |
![]() | |
Légende | Fig. 18. Santes Creus (Catalogne), pile de la nef, détail de l’appareil (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-18.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,2M |
![]() | |
Légende | Fig. .19. Valbona (Catalogne), abbatiale, nef, mur gouttereau sud, parement extérieur (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-19.jpg |
Fichier | image/jpeg, 870k |
![]() | |
Légende | Fig. 20. Fontfroide (Aude), passage des convers, parement intérieur (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-20.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,1M |
![]() | |
Légende | Fig. 21. Langres (Haute-Marne), cathédrale, salle capitulaire, parement intérieur (cl. P.-L. Laget). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-21.jpg |
Fichier | image/jpeg, 790k |
![]() | |
Légende | Fig. 22. Pontigny (Yonne), abbatiale, chevet, mur gouttereau sud, parement extérieur (cl. E. Vergnolle). |
URL | http://books.openedition.org/artehis/docannexe/image/26817/img-22.jpg |
Fichier | image/jpeg, 912k |
© ARTEHIS Éditions, 2022