Table des matières
Première partie. Beckett et l’auto-traduction
Chapitre I : L’auto-traduction comme principe évolutif de l’œuvre
- I. Chronologie d’une écriture bilingue
- Une action stimulante
- Un partage des langues problématique
- II. Le corpus
- Des textes courts
- Des traductions en tandem ou en solo
- III. Quelle herméneutique pour penser le redoublement ?
- Une hypertextualité hybride
- Les théories de la traduction
- L’adaptation
- Traduction poétique ou « traduction recréation »
- Les « Belles infidèles » ou l’art de l’accentuation
- La critique génétique : révision, invention et mouvement
- La psychanalyse comme paradigme de réflexion
- Une pratique troublante
Chapitre II : Beckett face à la traduction de soi : entropie ou enrichissement ? compulsion ou répulsion ?
- I. Un argument technique
- La valeur instrumentale du double
- L’humour et l’ironie
- II. Un fondement esthétique
- « De grands sacrifices »
- Un art de « l’empêchement »
- Une esthétique de l’à-peu-près
- Une logique du pire et du mal dire
- III. Un déterminisme psychologique
- Une esthétique de la procrastination
- « Achever, c’est tuer »
- Perversion et auto-traduction
Deuxième partie. Orchestration et chorégraphie d’une parôdia
Chapitre III : Un art de combiner ou de disjoindre ? (ou le travail sur l’axe syntagmatique)
- I. Dissonance et musicalité
- Dislocation et permutation
- Musique et combinatoire
- Du rythme avant tout
- Un principe organisateur
- Le cas ambigu de Play /Comédie
- Les chœurs de Play /Comédie
- Répétitions en tous genres
- II. Un art de l’économie paradoxale
- Disjonction et composition
- La prose
- Les pièces
- Disjonction et abstraction
- Les modes de l’ellipse
- Pas moi
- Du silence et de la musique
- III. Bing /Ping
- Sujet et effacement
Chapitre IV : Un art de l’inflexion (ou le travail sur l’axe paradigmatique)
- I. Le Principe de dissonance
- L’incongruence des registres
- Not I / Pas moi
- That Time / Cette fois
- 1) Voix A
- 2) Voix C
- Interférences
- Transtextualité
- Dialogisme et polyphonie
- II. Pessimisme ou ludisme ?
- Désenchantement et raillerie
- L’humour ou le principe de discordance
- Listes et séries
- Jeux de mots et antithèses
- Métaphores vives et métaphores mortes
- L’humour et la mort
- De la difficulté à représenter la mort
- Un deuil sans fin
- Langage et clivage
Troisième partie. Un reflet dévié de soi
Chapitre V : Évitement et décentrement
- Evitement ou révélation ?
- I. Quelques stratégies d’évitément de soi
- Temps et mouvement
- Le présent
- Le « refus de l’immédiat »
- L’espace rationalisé
- Chiffres, comptes et mécomptes
- Histoires, calmants et « autres chimères »
- II. Décentrement et traduction de soi
- « Existence by proxy »
- Narcissisme et désinvestissement
- Sexualité
- Eros et Thanatos
- L’immobilité et le vide
- Narcissisme de vie, narcissisme de mort
- Rockaby /Berceuse
- Cascando /Cascando
- La folie et la mort
Chapitre VI : Dérive, délire et déliaison
- Tous les symptômes de la psychose
- I. Les catégories à priori de l’esprit
- Une temporalité problématique
- De l’intemporel à l’atemporel
- L’espace du Moi
- II. « L’enfer, c’est les autres »
- L’œil : un motif sylleptique et polyvalent
- Persécution et angoisse
- Moi /non-Moi
- La dualité corps-esprit
- III. A Piece of Monologue /Solo
- Délire, dérive et déliaison de la parole
- Régression et douleur psychique
- Combinatoire ou déplétion ?
- Narcissisme de mort
- Désir et excentricité
- Un art déhiscent et en mouvement
- Une écriture liminaire
Annexe
Dossiers génétiques
- Avant-propos
- I. L’après-guerre : « Communication discontinue avec redépart retardé ». Nouvelles et Textes pour rien (1946-1951/1958-1973)
- Notes sur la genèse de L’Expulsé /The Expelled
- Variantes
- 1) Remplacement et réécriture ponctuels de quelques unités de sens
- 2) Omission de quelques unités de sens ou de passages entiers
- Notes sur la genèse de Premier amour /First Love
- First Love
- Quelques variantes
- 1) Epitaphe
- 2) Les prénoms
- Notes sur la genèse de Le Calmant /The Calmative
- Notes sur la genèse de Textes pour rien /Texts for Nothing
- II. Les années soixante : « Communication discontinue avec redépart immédiat »
- A. Dramaticules pour le théâtre, la radio et la télévision (1958-1965/1959-1965)
- Notes sur la genèse de Krapp’s Last Tape /La Dernière bande
- 1) Le brouillage volontaire des repères temporels et spatiaux
- 2) Le thème de la sexualité
- Notes sur la genèse de Words and Music /Paroles et musique
- Principales variantes
- 1) Onomastique
- 2) Rhétorique
- 3) A propos de la fin
- Notes sur la genèse de Cascando (F) /Cascando (A)
- Principales variantes
- 1) Temporalité
- 2) Pronoms
- 3) Thème de la mort
- 4) Onomastique
- 5) Le « motif coupable »
- 6) De la fin
- 7) Le tempo
- Notes sur la genèse de Play /Comédie
- Comédie
- Notes sur la genèse de Come and Go /Va-et-vient
- Come and Go
- Manus Presse 1
- Manus Presse 2
- Va-et-Vient
- Notes sur la genèse de Eh Joe /Dis Joe
- Eh Joe
- Dis Joe
- Principales variantes
- 1) Thème de la vision : l’incipit
- 2) Thème de la mort et de la mise à mort
- 3) Pronoms
- 4) Excipit
- B. Foirades et autres morceaux en prose (1965-1972/1965-1974)
- Notes sur la genèse de Imagination morte imaginez /Imagination Dead Imagine
- Imagination morte imaginez
- Imagination Dead Imagine
- Quelques variantes
- 1) L’incipit
- 2) Les mesures
- 3) Intertextualité
- Notes sur la genèse de Assez /Enough
- Assez
- Les variantes
- 1) L’incipit provisoire
- 2) L’excipit
- Enough
- Notes sur la genèse du Dépeupleur /The Lost Ones
- Le Dépeupleur
- Quelques variantes
- 1) L’incipit
- 2) Perception de la « réalité »
- a) Nombres, dimensions et calculs
- b) Couleur, luminosité
- Notes sur la genèse de Bing/Ping
- Bing
- Ping
- Les variantes
- 1) L’incipit
- 2) Mouvements
- 3) Les onomatopées
- 4) Sexualité
- 5) Surface
- Foirades /Fizzles
- Notes sur la genèse de Foirade I /He Is Barehead Foirade I
- He Is Barehead
- Notes sur la genèse de Foirade II / I Gave Up Before Birth Foirade II
- I Gave Up Before Birth
- Notes sur la genèse de Foirade III /Horn Came Always Foirade III
- Horn Came Always
- Notes sur la genèse de Foirade IV /Old Earth Foirade IV
- Notes sur la genèse de Au loin un oiseau /Afar a Bird Au loin un oiseau
- Afar a Bird
- Notes sur la genèse de Se voir /Closed Space
- Se voir
- Closed Space
- Notes sur la genèse de Pour finir encore /For to End Yet Again
- For to End Yet Again
- Les variantes
- Notes sur la genèse de Still/Immobile
- Still
- Immobile
- III. Les années soixante-dix : « communication discontinue avec redépart immédiat ou retardé »
- A. Retour au théâtre (1972-1976/1973-1977)
- Notes sur la genèse de Not I /Pas moi
- Not I
- Pas moi
- Synthèse des principales variantes
- 1) Ajouts
- 2) Suppressions
- a) « A godforsaken hole »
- b) Croker’s Acres
- c) Accent
- 3) Choix stylistiques
- a) Lexique
- b) Expressions idiomatiques
- c) Syntaxe
- 4) Vision du monde
- a) Durée
- b) Age
- c) Choix du prétérit
- Notes sur la genèse de That Time /Cette fois
- That Time
- 1) Scénographie
- 2) Mouvements des yeux
-
- 3) Thème du temps
- 4) Sexualité
- 5) Foley’s Folly /Folie Fourier
- Cette fois
-
- Notes sur la genèse de Footfalls /Pas
- Footfalls
- 1) Prénoms
- 2) Allusions religieuses
- 3) Allusions sexuelles
- 4) Thème de la mort
- B. Trois monologues et deux nouvelles pour tenir compagnie (1977-1980/1979-1982)
- Notes sur la genèse de Company /Compagnie
- Les variantes
- 1) De la naissance et de la mort
- 2) De l’imagination
- Notes sur la genèse de A Piece of Monologue /Solo
- Principales variantes
- 1) Scénographie
- 2) Réécritures lexicales
- 3) Le sujet beckettien
- Notes sur la genèse de Mal vu mal dit /Ill Seen Ill Said
- Variantes
- 1) Passé ou présent ?
- 2) Concision
- 3) Lexique
- 4) Titre
- Notes sur la genèse de Rockaby /Berceuse
- Rockaby
- Berceuse
- Notes sur la genèse de Ohio Impromptu /Impromptu d’Ohio
- Ohio Impromptu
- 1) Des suppressions
- 2) Rythme
- Impromptu d’Ohio