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Le théâtre musical au XXe siècle. Une expérience politique

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Karine Saroh

Chapitre 3. Théâtre musical et militantisme

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Textauszug

1. Le théâtre militant

1.1. L’agit-prop

De l’événement de la révolution russe émanent de nouvelles manières de penser l’art et ses fonctions. La capacité militante, voire de propagande, du théâtre est éprouvée au sein des nouvelles formes dites d’agit-prop1. Né en URSS dès les années 19202, le projet d’un théâtre devenu une action militante3 se propage en Europe et notamment en Allemagne avec Erwin Piscator (1863-1966). Selon le metteur en scène, dès la fin du xixe siècle, l’esthétique naturaliste prépare le théâtre aux formes politiques. Guidée par l’exigence de « vérité, rien que la vérité4 », la scène naturaliste participe de la « découverte du peuple5 ». Bien que ce dernier ne soit pas totalement absent des scènes plus anciennes, le naturalisme s’attache désormais à le représenter « en tant que classe sociale6 » existante, sans pour autant qu’il ait à revêtir une fonction dramaturgique spécifique. Si l’esthétique naturaliste reste bien loin des intentions activistes du théâtre mil...

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