Les jeux linguistiques de Lolita en espagnol et catalan
p. 191-204
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Mots-clés : Nabokov, traduction, jeu linguistique, métalinguistique, son, lettre
Texte intégral
1Plusieurs classifications ont été faites sur les jeux linguistiques, mais je voudrais souligner qu’il existe une classification catalane avec des exemples en différentes langues, réalisée par un auteur qui est lui-même joueur : Màrius Serra.
2La première traduction vers l’espagnol de Lolita vient de Buenos Aires et a été achetée en Espagne. Cette traduction dont l’auteur, Enrique Pezzoni, s’est caché derrière le pseudonyme de Enrique Tejedor (le nom signifie « tisseur ») est apparue en 1959 en Argentine. La seconde traduction vers l’espagnol est apparue en Espagne, traduite par Francesc Roca en 2002. La traduction vers le catalan est réalisée par Josep Daurella et est apparue en 1987. L’ordre que je donnerai aux références dans cet article est Tejedor-Roca-Daurella, pour mieux différencier entre les traductions vers l’espagnol (en ordre chronologique) et la traduction vers le catalan, sauf dans le cas où une traduction est remarquable ou pareille à une autre.
3Il est complexe de nommer tous les jeux linguistiques que Nabokov emploie. Néanmoins, je voudrais en analyser quelques-uns pour ensuite étudier leur version en espagnol, en catalan ou les deux, pour mieux comprendre la créativité linguistique de Nabokov et ce qu’elle peut devenir en traduction. La classification suivante est la plus pertinente que j’ai établie au regard de mon corpus : jeux linguistiques avec des sons, avec des lettres, avec des sens et finalement, jeux métalinguistiques.
Jeux linguistiques avec des sons
Humbert
4Humbert emploie sur son nom des jeux linguistiques avec des sons, par exemple « Umber and black Humberland » et « Between a Hamburger and a Humburger » (Nabokov 1955 : 166).
5Pour la première phrase, on trouve les traductions littérales et logiques du nom de lieu, Humberlandia en espagnol et Humberlàndia en catalan. Tejedor suit le jeu phonétique pour « En la umbría y negra Humberlandia1 » (Tejedor : 182). Daurella doit se servir de ombriva dans « A la Humberlàndia ombriva i negra2 » (Daurella : 163) : le lien visuel « umb » est perdu, mais la prononciation demeure, puisqu’en catalan oriental, ombriva est prononcé avec le son /u/. Il est curieux que, dans sa traduction en espagnol, Roca change le premier adjectif pour sombría, alors que umbría existe en espagnol, mais ce n’est pas le seul : l’autre adjectif de la phrase devient misteriosa [mystérieuse] dans « En la sombría y misteriosa Humberlandia3 » (Roca : 204). Il semblerait que Roca ait voulu privilégier la part obscure de Humbert, et non le jeu de mots.
6Dans « Between a Hamburger and a Humburger » (Nabokov 1955 : 166), seule une lettre change. En espagnol et en catalan, les genres masculin et féminin sont différents, comme en français, mais en anglais on ne voit pas cette différence. En catalan, Daurella fait la dichotomie féminin-masculin dans « Entre una hamburguesa i un humburguès4 » (Daurella : 163), traduction littérale avec les deux patronymes, la première signifiant une femme d’Hambourg, le deuxième un homme d’Humburg. L’on peut aussi interpréter ce fragment en anglais comme l’aliment (hamburger) et le patronyme, le premier étant féminin en catalan et le deuxième étant écrit au masculin. Tejedor a fortement modifié la phrase et insiste autant sur le son que sur le culinaire : dans « Entre una Hambuguesería y una Humberquesada5 » (Tejedor : 182), Hambugueseria désigne un fast-food et quesada est un produit à manger (comme la deuxième interprétation possible de Hamburger) : c’est un dessert à base de fromage (queso en espagnol). Dans sa traduction, Roca propose « Entre una hamburguesa y la volcánica manifestación de mi pasión6 » (Roca : 204), ce qui est une traduction très libre du fragment, complètement évitable : encore une fois, il semble avoir voulu privilégier la description de la personnalité perverse du narrateur.
Rosaline Honeck
7Un prénom et un nom sont caractérisés en donnant deux mots qui leur ressemblent dans la même phrase, « Little Rosaline Honeck, a rosy honey in a Girl Scout uniform » (Nabokov 1955 : 79). Rosaline et rosy, d’une part, et Honeck et honey, d’autre part, se ressemblent, ces mots commençant de la même manière. Dans « Rosaline Honeck, un encanto con uniforme de girl-scout7 » (Tejedor : 89) et « La pequeña Rosaline Honeck, un encanto con uniforme de girl scout8 » (Roca : 99), les traducteurs vers l’espagnol utilisent un encanto (un charme), au lieu de rosy honey. Les traducteurs vers l’espagnol ont délaissé la description de la couleur rose, qui faisait un lien phonique avec le prénom Rosaline, pour privilégier la beauté de la nymphette. En catalan, Daurella écrit beuetat rosada (beauté rosée) dans « Rosaline Honeck, beuetat rosada vestida amb uniforme de girl scout9 » (Daurella : 80). Daurella a voulu jouer avec Rosaline et rosada. S’il est le seul à préserver le jeu sur rosy, il ne conserve pas celui sur honey, comme les deux autres traducteurs.
Dialogue
8À mon avis, l’un des meilleurs jeux linguistiques dans Lolita se trouve dans le dialogue entre Humbert Humbert et Quilty. Celui-ci ressemble à un poème par sa mise en forme et parce qu’il présente de nombreuses rimes. L’ivresse de Quilty est feinte, cependant elle lui sert à déguiser la langue et la ressemblance entre les phrases. Voici le résultat :
“Where the devil did you get her?”
“I beg your pardon?”
“I said: the weather is getting better.”
“Seems so.”
“Who’s the lassie?”
“My daughter.”
“You lie – she’s not.”
“I beg your pardon?”
“I said: July was hot” (Nabokov 1955 : 127)
9Tejedor en fait une traduction littérale, sans rime, sans explication, et il semble qu’il ne comprend pas la fonction de ce poème. Si la rime de la version originale sert à confondre Humbert, le lecteur de langue espagnole trouve un fragment qui est illogique :
¿De dónde diablos la ha sacado?
¿Cómo?
Decía que el tiempo está mejorando.
Así parece.
¿Quién es la chiquilla?
Mi hija.
Miente, no es su hija.
¿Cómo?
Decía que hemos tenido mucho calor en julio.10 (Tejedor : 139)
10Roca et Daurella recourent à la rime, en conservant le champ sémantique de la météorologie. Voici la traduction de Roca :
¿De dónde diablos la ha sacado?
¿Cómo?
Decía que el tiempo ha mejorado.
Así parece.
¿Quién es esa maravilla?
Mi chiquilla.
¡Miente, de eso, nada!
¿Cómo?
Decía que en julio el calor ha sido una pasada.11 (Roca : 156)
11Roca fait rimer sacado et mejorado, nada et pasada et aussi maravilla et chiquilla. Le champ sémantique est le même que celui de la langue originelle et la rime en espagnol aide également à confondre Humbert.
12Daurella opte également pour une traduction rimée :
¿On l’ha ficada, aquella fresca?
¿Com diu?
Deia que no fa calda ni fa fresca.
Bé ho sembla.
¿Qui és aquella criatura?
La meva filla.
¿Creu que encara en [sic] mamo el dit?
¿Com diu?
Deia que crec que demà farà humit.12 (Daurella : 126)
13Dans cette traduction de Daurella, on trouve une erreur : en mamo devrait être em mamo. Cependant, en dehors du fait qu’il utilise des mots sur la météorologie, Daurella fait comme Nabokov, en faisant rimer des mots et en appliquant une longueur de phrases identique. Ainsi, ficada rime avec calda à l’hémistiche et fresca se répète à la fin de deux phrases. Cette rime à la moitié et à la fin contribue à la confusion de Humbert en catalan. Dit et humit riment, à la différence de mamo et demà, où la répétition de la lettre m est délibérée.
Jeux linguistiques avec des lettres
Anagrammes
14Associer des lettres pour former un autre nom, en anagramme, est clairement facile pour un nom qui n’a pas de signifié : Vladimir Nabokov se transforme en Vivian Darkbloom dans toutes les langues analysées (Nabokov 1955 : 31 ; Tejedor : 39 ; Roca : 310 ; Daurella : 246). L’apparition d’une anagramme pour le singulier du nom de l’hôtel, The Enchanted Hunters, se trouve dans « The anagramtailed entry [...] “Ted Hunter, Cane, NH” » (Nabokov 1955 : 251).
15Il faut remarquer que NH est employé dans le format espagnol chez Tejedor (N.H.) dans « El anagrama anotado en el registro [...] “Ted Hunter, Cane, N.H.” 13 » (Tejedor : 273), mais est utilisé dans sa forme longue dans sa version espagnole chez Roca (Nueva Hampshire) dans « El anagrama escrito en el registro [...] “Hunter, Cane, Nueva Hampshire”14 » (Roca : 310) ; c’est la version anglaise longue qui est choisie chez Daurella (New Hampshire) dans « La inscripció en forma d’anagrama [...] “Ted Hunter, Cane, New Hampshire”15 » (Daurella : 246).
16La référence à l’anagramme est préservée dans les trois traductions, qui incluent en même temps une note explicative. Tejedor écrit « Anagrama de Enchanted Hunted [sic], “cazador encantado”16 » (Tejedor : 273). Roca se sert de la même note mais sans erreur : « Anagrama de Enchanted Hunter, “cazador encantado”17. » (Roca : 310) Daurella mentionne explicitement le fragment original anglais : « A l’original: “Ted Hunter, Cane, N.H.”, anagrama de Enchanted Hunter, ‘caçador encantat’18. » (Daurella : 246)
Allitération
17Les lettres ont leur propre vie dans Lolita. Le recours à l’allitération est constatable dans toute l’œuvre. Dans tous les cas, les traducteurs ne suivent pas la même méthode. Les lettres au commencement de mots sont répétées dans « Humbert the Humble » (Nabokov 1955 : 55) par Tejedor (« Humbert el Humilde » [63]) et Daurella (« Humbert l’Humil19 » [56]), mais pas par Roca (« Humbert el Rechazado20 » [70]). L’Humble et le Refusé sont deux versions très différentes. Humbert s’estime blessé seulement dans la traduction de Roca. En revanche, « Humbert the Hummer » (Nabokov 1955 : 57) perd la deuxième initiale identique à cause de sa traduction littérale dans « Humbert el Canturreador21 » (Tejedor : 66 ; Roca : 72) et « Humbert el Borinot22 » (Daurella : 59). Ici, la traduction de hummer adopte les deux versions possibles : en espagnol il concerne une personne qui fait l’action, alors qu’en catalan il fait référence à un animal. Les noms propres calquent l’original pour « Bryan Bryanski » et « Sullen Sullivan » (Nabokov 1955 : 222 ; Tejedor : 242 ; Roca : 274 ; Daurella : 218), à l’exception de Daurella dans le deuxième cas, qui préserve le « s » initial mais utilise sullen comme adjectif, « Del sinistre Sullivan23 » (Daurella : 218), lequel a le même signifié en français. Le recours à la répétition anaphorique au commencement du mot n'apparaît pas dans les traductions des noms de lieu anaphoriques « The Hunters’ Hall » et « The Raspberry Room » (Nabokov 1955 : 126). Les trois traductions sont littérales, en oubliant de jouer avec des lettres, comme l’on peut observer dans « Sala de los Cazadores24 » (Tejedor : 138 ; Roca : 155) et « Saló dels Caçadors25 » (Daurella : 125) pour le premier nom de lieu et dans « Sala de las Frambuesas26 » (Tejedor : 138 ; Roca : 155) et « Saló dels Gerds27 » (Daurella : 125) dans le deuxième cas. Dans la plupart des dialectes catalans, saló et caçadors riment un peu, parce que l’on n’en prononce pas le r, mais le singulier caçador rimerait plus, si le traducteur voulait montrer réellement une ressource littéraire.
D’un mot à l’autre
18Voici un autre exemple de jeux sur les lettres : « What should I put: Humbert and daughter? Humberg and small daughter? Homberg and immature girl? Homburg and child? [...] Oh miserly Hamburg! » (Nabokov 1955 : 109)
19Ici, Nabokov change une lettre à chaque fois (Humbert-Humberg-Homberg-Homburg-Hamburg) : Màrius Serra a décrit ce jeu grâce au procédé d’un mot à l’autre (Serra 2000 : 428). En français, Serra en donne un exemple avec Georges Perec, qui transforme le vin en eau avec cette méthode dans La vie : mode d’emploi : « VIN-van-vau-EAU » (Serra 2000 : 430).
20Pour tout le monde, traduire cette liste est un jeu d’enfant. Pourtant, les trois traductions montrent des variations surprenantes. La liste devient Humbert-Humbert-Homberg-Homberg-Hamburg dans la traduction de Tejedor : « ¿Qué debía poner: Humbert e hija? ¿Humbert y su hijita? ¿Homberg y su hija inmatura? ¿Homberg y su niña? [...] ¡Oh, mísero Hamburg!28 » (Tejedor : 120) Daurella change aussi la liste, Humbert-Humburg-Homberg-Homburg-Hamburg dans sa traduction : « ¿Qué hi havia de posar: Humbert i filla? ¿Humburg i la petita filla? ¿Homberg i una noia impúber? ¿Homburg i la seva nena? [...] ¡Oh, desficiós Hamburg!29 » (Daurella : 109) Roca ne modifie pas la liste d’un mot à l’autre de l’original, comme l’on peut lire ici : « ¿Qué debía poner: Humbert e hija? ¿Humberg e hija pequeña? ¿Homberg y una jovencita impúber? ¿Homburg y su niña?* [...] ¡Oh, mísero Hamburg!30 » (Roca : 135) Pourtant, il ajoute une note qui explique qu’il y a un jeu de mots dans humbug et en donne la traduction de l’anglais. La référence à ce jeu apparaît après Homburg, c’est-à-dire où j’ai mis l’astérisque. Humbug ne se trouve pas dans la traduction, seulement dans la note de bas de page suivante : « Juego de palabras con la voz humbug: “falso”, “impostor”, “hipócrita”, “traidor”31. » (Roca : 135)
Jeux linguistiques avec des sens
Dolores Haze
21Jouer avec des noms propres est inévitable chez Nabokov. Les noms d’origine latine, comme Dolores, sont faciles en espagnol et catalan, mais le signifié que cache Haze devient opaque dans ces langues. « Around my dolorous and hazy darling » (Nabokov 1955 : 53) trouve une traduction pratiquement littérale chez Tejedor avec « Mi dolorosa y brumosa amada32 » (Tejedor : 61) et chez Daurella avec « La meva estimada dolorosa i vagarosa33 » (Daurella : 54). Roca, par contre, surprend avec sa traduction : « Que rodea a mi amada, y que hace que, a veces, se sienta dolorida y confusa34. » (Roca : 67) La nécessité de la paraphrase ne paraît pas avoir de justification au niveau de la traduction. Roca emploie cette méthode, visiblement dans un souci de fidélité à l’original, mais l’on en vient à préférer les traductions de ses deux confrères, malgré la perte du jeu de mots sémique.
22Pour le fragment « which summer haze hung about little Haze » (Nabokov 1955 : 59), Tejedor fait une traduction littérale avec « que como la bruma estival flotaba en torno de la pequeña Haze35 » (Tejedor : 68). Au lieu de little Haze, Roca emploie nínfula (nymphette) dans « que, como bruma estival, flotaba en torno de la nínfula36 » (Roca : 75) et Daurella utilise la Lolita : « que embolcallava la Lolita com la calitja d’estiu37 » (Daurella : 61).
23Pour accompagner leurs traductions, Tejedor et Daurella préfèrent l’emploi d’une note explicative du jeu linguistique à la différence de Roca. Tejedor exprime le jeu dans cette note en bas de page : « Juego de palabras intraducible: Haze significa “bruma” en inglés38 » (Tejedor : 68) Dans sa note, Daurella utilise l’original avant de la commenter : « […] which like summer haze hung about little Haze. Joc de mots entre summer haze, calitja d’estiu i little Haze, la Haze petita39. » (Daurella : 61) Roca n’utilise aucune note pour souligner l’importance du jeu linguistique dans Dolores Haze. Il est remarquable qu’il ne se soit pas servi d’une note dans un fragment qui est un exemple évident d’un jeu linguistique sur le nom de famille de Lolita.
Lo and behold
24Lolita est nommée de différentes façons, dont Lo. L’expression en anglais lo and behold est utilisée humoristiquement pour attirer l’attention sur quelque chose de surprenant ou gênant. On trouve cette expression dans « Lo and Behold, upon returning, I would find the former, les yeux perdus » (Nabokov 1955 : 162) et « There was no Lo to behold » (223). L’expression du premier fragment s’évapore en espagnol et catalan, de même que the former, substitué par la pronominalisation de Lo. Ainsi, les traducteurs vers l’espagnol le traduisent comme « Lo: al volver la encontraba, les yeux perdus40 » (Tejedor : 178) et « Lo: al volver la encontraba, les yeux perdus41 » (Roca : 199), c’est-à-dire pratiquement la même traduction, à l’exception de l’italique chez Roca, comme dans la version originale. Le traducteur vers le catalan le traduit par « d’ella, la trobava amb les yeux perdus42 » (Daurella : 159).
25Le deuxième exemple avec l’expression lo and behold est traduit par Tejedor comme « … pero Lo había desaparecido43 » (Tejedor : 243). La traduction de Daurella est exactement la même, mais en version catalane, « … però la Lo havia desaparegut » (Daurella : 219). Encore une fois, Roca en donne une version plus longue et libre, « Pero Lolita no estaba allí para escuchar mis comentarios44 » (Roca : 276).
Room
26Nabokov donne à room un rôle morphologique (Mushroom et B-room, c’est-à-dire broom en anglais) et une version phonétique (Room-in 8, c’est-à-dire ruminate en anglais, et Room-BA, rumba en anglais) : « By having “traditional” nicknames for its various classrooms: Mushroom, Room-in 8, B-room, Room-BA and so on. » (Nabokov 1955 : 198)
27Tejedor copie des noms de salles de classe : « Con los apodos “tradicionales” de sus diversas aulas: Mushroom, Room-in 8, B-room, Room-BA, etcétera45. » (Tejedor : 216-217) Il mentionne la traduction de mushroom dans une note au paragraphe précédent, qui dit « Mushroom significa “hongo”46 » (Tejedor : 216), mais il n’y a aucune note ici. Roca en fait une traduction plus ou moins littérale sans note : « En los apodos “tradicionales” que había puesto a sus diversas aulas: Hongo, Rumiante, Retama, Rumba, etcétera47. » (Roca : 244) Roca a donc gardé les mots formés par les jeux morphologiques et phonétiques de Nabokov puisque Retama signifie genêt (un des sens de broom) et rumiante, ruminant (et non pas le verbe ruminer, comme dans l’original). Daurella adapte au catalan room grâce à sa traduction aula et en crée des adaptations : « Les diverses aules amb motius “tradicionals”: F-aula, x-Aula, Gatam-Aula, B-Aula, i d’altres48. » (Daurella : 194) Ici, dans x-Aula, x se lit comme le signe mathématique de la multiplication et se prononce donc per. Associé à aula, per-aula sonne comme paraula [mot] pour certains locuteurs du catalan (dans ces deux mots, la première voyelle est prononcée comme un schwa en catalan oriental). Daurella utilise une note de bas de page pour donner la traduction littérale des mots de l’anglais, « Joc de paraules amb room, aula. Al [sic] original Mushroom, Room-in 8, B-room, Room-BA, literalment bolet, rumiar, escombra, rumba49 » (Daurella : 194). Ici, Daurella fait le même choix que Roca en traduisant le résultat du jeu Room-in-8, ruminate, mais pour traduire broom, Daurella opte pour l’autre sens du mot : non pas genêt, mais balai. Il est compréhensible que Roca et Daurella aient choisi deux versions différentes du même mot, broom, puisque le mot anglais est polysémique et que le contexte n’apporte aucune aide. On remarquera que la dernière traduction française n’utilise ni genêt ni balai. En effet, Maurice Couturier donne encore une autre version de B-room dans sa note en bas de page : « Noms facétieux : “Room-In-8” peut se dire ruminate (ruminer), “B-room”, Bee room (salle des abeilles), “Room-BA : évidente référence à une classe”. » (Couturier : 335)
Jeux métalinguistiques
Implicite
Tongue-twister
28Parfois, la référence métalinguistique au jeu linguistique est plus implicite que d’autres. Par exemple, le jeu de sons et mots dans l’extrait suivant, « lac est beau » et « lucky beau » d’une part, « Chimène […], qu’il t’y mène » et « Qu’il t’y » d’autre part, est indiqué par « What a tongue-twister! » : « Ne manque pas de dire à ton amant, Chimène, comme le lac est beau car il faut qu’il t’y mène. Lucky beau! Qu’il t’y – What a tongue-twister! » (Nabokov 1955 : 223)
29Personne ne se sert d’une note dans sa traduction. Les mots en français, « Ne manque pas de dire à ton amant, Chimène, comme le lac est beau car il faut qu’il t’y mène », restent en français dans les trois versions :
¡Vaya con la cosa! Qu’il t’y … ¡Qué trabalenguas!50 (Tejedor : 243)
¡Afortunado amante! Qu’il t’y … ¡Qué trabalenguas!51 (Roca : 275)
¡Sortós llac! Qu’il t’y … ¡Ves quin embull!52 (Daurella : 219)
30Les traducteurs vers l’espagnol traduisent What a tongue-twister! littéralement, alors que Daurella utilise ¡Ves quin embull! (Quelle embrouille !). Lucky beau! est divergeant dans les trois cas. Roca a recours à ¡Afortunado amante! (Amant chanceux !), et Tejedor se sert de ¡Vaya con la cosa! (Quel truc !). Les deux changent totalement ces mots et sans aucun effet littéraire. Daurella tente un jeu de sons avec ¡Sortós llac! (Lac chanceux !). Ce jeu reste plus facile en catalan grâce à l’existence d’un mot semblable au français. Le virelangue existe en espagnol et catalan, surtout du fait que les mots en français sont préservés. Daurella fait un pas en avant avec « lac », pour mieux compléter le tongue-twister. Toutes les traductions analysées emploient l’italique pour les mots en français, à la différence d’autres fragments traduits.
Miss Beard
31On trouve un jeu linguistique dans « Miss Beard had been looking for me. “What a name for a woman” » (Nabokov 1955 : 126). Les traductions du texte sont similaires mais les traducteurs vers l’espagnol ne changent pas le nom, comme l’on peut lire dans « La señorita Beard me buscaba. “Qué nombre para una mujer”53 » (Tejedor : 138) et « La señorita Beard me buscaba. “¡Qué apellido para una mujer!”54 » (Roca : 155). Pourtant, les deux ajoutent une note : « Beard significa “barba”55. » (Tejedor : 138 ; Roca : 155) Le traducteur vers le catalan n’a pas de note, parce qu’il traduit le nom vers le catalan, la senyoreta Barba, dans « La senyoreta Barba. “Ves quin nom per a una dona”56 » (Daurella : 125). Daurella n’a pas besoin d’une note, mais ce n’est pas une pratique de traductologie qu’il emploie habituellement avec les noms propres : par exemple, il n’a pas fait la même chose avec Haze, qui a aussi un signifié. En traduisant le signifié, on évite une note de bas de page, mais lorsque Daurella traduit ce nom propre, l’origine étrangère du nom pour le lecteur cible est perdue.
Explicite
Only words to play with
32Le jeu métalinguistique est explicite dans le fragment qui suit : « In The Murdered Playwright. Quine the Swine. Guilty of killing Quilty. Oh, my Lolita, I have only words to play with. » (Nabokov 1955 : 32)
33Les sons sont très importants dans ce fragment. Dans « En El escritor asesinado. ¡Oh, Lolita mía, sólo puedo jugar con palabras!57 » (Tejedor : 40), Tejedor supprime « Quine the Swine. Guilty of killing Quilty ». C’est pour cela que l’on se demande avec quels mots il va jouer quand il traduit cette indication. Roca, lui, joue avec les sons : « En El dramaturgo asesinado. ¡Quine, tan llena de inquina! ¡Condenado por haber a Quilty asesinado! ¡Oh, Lolita mía, lo único con lo que puedo jugar ahora son las palabras!58 » (Roca : 42) Le son [k] se répète trois fois (Quine, inquina et Quilty), et Condenado et asesinado riment. Il est clair que Roca veut offrir le jeu de sons au lecteur. De même, Daurella veut jouer avec des sons, dans « a El dramaturg assassinat. Quine la garrina. ¡I ara!, s’ha carregat en Clare. ¡Oh, Lolita meva, només puc jugar amb paraules!59 » (Daurella : 35). La consonne /n/ apparaît dans Quine et garrina. La consonne /r/ et la voyelle /a/ se voient dans garrina, ara, carregat et Clare. Ces deux derniers mots présentent aussi la répétition du son [k] en début de mot.
Carmen
34Humbert et Lolita rient à cause d’un jeu linguistique, mais pas pour les mêmes raisons : « In the house, Lolita had put on her favourite “Little Carmen” record which I used to call “Dwarf Conductors”, making her snort with mock derision at my mock wit. » (Nabokov 1955 : 45) Voici la version de Tejedor : « En la casa, Lolita había puesto su disco favorito, “La pequeña Carmen”, que yo solía llamar “Directores enanos”, chiste que la hacía resoplar de desdén60. » (Tejedor : 53) Daurella écrit : « A dins, la Lolita havia posat el seu disc favorit, La petita Carmen, que jo anomenava Directors nans, paròdia burleta que la feia bufar de desdeny61. » (Daurella : 47) Tejedor et Daurella n’utilisent pas de note pour expliquer le jeu linguistique et le traduisent par « chefs d’orchestre nains », et l’on ne comprend pas en traduction le lien avec Little Carmen / little car men. Roca utilise Revisores enanos (contrôleurs nains) dans « En la casa, Lolita había puesto su disco favorito, La pequeña Carmen, que yo solía llamar Revisores enanos, chiste que la hacía resoplar de desdén62 » (Roca : 58). La note en bas de page de Roca est très significative et explicative : « La pequeña Carmen es, en inglés, Little Carmen, y suena exactamente igual que Little Car Men, “pequeños ferroviarios”. De ahí el chiste de Humbert Humbert63. » (Roca : 58) Tous les trois préservent la référence à mock wit, d’une manière ou d’une autre. Dans le cas de Roca, c’est compris, mais les lecteurs des autres traductions ne vont rien percevoir du sens.
To repeat a pun
35Nabokov explicite le mot pun dans son texte : « For the modern pre-adolescent child, medieval dates are of less vital value than weekend ones [twinkle]? – to repeat a pun. » (Nabokov 1955 : 178) La traduction vers les deux langues essaie de formuler ce jeu linguistique. Pour Tejedor, cet extrait devient : « Para el niño actual pre-adolescente, fijar una fecha en la historia medieval tiene un valor menos vital que fijar la fecha de una cita (un guiño), para repetir un juego de palabras64. » (Tejedor : 195) Child devient garçon, et le traducteur joue avec fixer une date de l’histoire médiévale et fixer la date d’un rendez-vous. L’emploi du masculin ici est curieux, malgré la généralisation masculine d’auparavant en espagnol qui n’est pas politiquement correcte aujourd’hui. Cependant, Tejedor a pu recourir à niño pour avoir une rime entre niño et guiño. Roca, avec « Para la preadolescente actual una fecha de la historia medieval tiene un valor menos vital que saber la fecha del próximo baile al que la invitarán – un guiño –, para repetir un juego de palabras65 » (Roca : 219), change child en préadolescente et met en opposition une date de l’histoire médiévale et la date du prochain bal auquel elle va être invitée. Daurella se sert lui aussi du féminin, fille, dans « Per a la noia pre-adolescent de la nostra época el fet de fixar una data de la historia medieval és menys vital que fixar data per a una cita de cap de setmana – va fer l’ullet –, per repetir la facècia66 » (Daurella : 175) et oppose le fait de fixer une date de l’histoire médiévale à fixer une date pour un rendez-vous pendant le week-end. La référence au pun ne représente donc pas un problème pour la traduction dans ce fragment.
36Suite à l’analyse des fragments de traductions cités, l’on peut conclure que Roca a traduit de manière libre presque deux fois plus que les autres traducteurs. D’abord, l’on peut penser que la traduction libre est une trahison de l’auteur, et c’était d’ailleurs ma première impression. D’après moi, Roca change tellement certaines phrases qu’il paraît créer sa propre version du roman, plus qu’en faire une traduction. Il change quelques phrases alors que cela n’est pas nécessaire.
37Néanmoins, j’ai été surprise de constater qu’avec ces traductions plus libres, Roca n’a pas produit des fragments incompréhensibles. D’après moi, il est difficile de comprendre pourquoi un traducteur traduit un jeu linguistique littéralement dans une phrase où il y a une référence métalinguistique et pourquoi ce traducteur n’utilise pas une note de bas de page pour exprimer la référence métalinguistique, comme on l’a vu dans le cas de Carmen chez Tejedor et Daurella. Ce jeu linguistique peut être obscur dans la langue originale, mais il existe. Si le traducteur n’en donne pas une explication, le lecteur va perdre au change. Cela n’a pas de sens d’avoir une traduction qui dit qu’il y a un jeu, mais dans laquelle le jeu a disparu ou ne s’exprime pas.
38Dans le cas de Tejedor, le dialogue entre Humbert et Quilty, le fragment de I have only words to play with et le fragment de Little Carmen sont inintelligibles. Il s’est passé la même chose dans la traduction de Little Carmen chez Daurella. Roca ne fait pas l’erreur dans Little Carmen, en raison du fait qu’il s’aide d’une note de bas de page. En littérature, il est souvent nécessaire d’ajouter une note de bas de page pour la compréhension des jeux linguistiques. Dans les citations analysées, la quantité de notes des différents traducteurs est plus ou moins la même. Cependant, Tejedor en emploie un peu plus que les autres traducteurs.
39Une autre conclusion que l’on peut tirer est que les traducteurs ne sont pas du tout intéressés par les jeux linguistiques avec les lettres. Il est étonnant que les trois traductions aient des variations non nécessaires dans la citation d’un mot à l’autre. En général, ils ne sont pas disposés à préserver les jeux de lettres comportant une allitération. Par exemple, il est difficile de comprendre pourquoi ils traduisent les noms des salles littéralement, car ils ne sont pas importants au niveau du signifié, à l’exception de celle du chasseur.
40Les jeux linguistiques restent une des tâches les plus difficiles pour les traducteurs, comme le montre cette étude sur deux langues latines, et la note de bas de page, pourtant souvent décriée, reste le dernier recours pour cet intraduisible qu’est le jeu linguistique.
Bibliographie
Corpus
NABOKOV Vladimir, 1955, Lolita. Réédition : The Annotated Lolita, APPEL Alfred, Jr. (éd.), Londres, Penguin Books, 2000.
NABOKOV Vladimir, 1986, Lolita, traduit de l’anglais par Enrique Tejedor. Réédition : Barcelona, editorial Anagrama, collection « compactos », 2001.
NABOKOV Vladimir, 1987, Lolita, traduit de l’anglais par Josep Daurella, Barcelona, editorial Edhasa, collection « clàssics moderns ».
NABOKOV Vladimir, 2001, Lolita, traduit de l’anglais par Maurice Couturier, Paris. Réédition : Éditions Gallimard, 2005.
NABOKOV Vladimir, 2002, Lolita, traduit de l’anglais par Francesc Roca. Réédition : Barcelona, editorial Anagrama, collection « compactos », 2016.
Références
SERRA Màrius, 2000, Verbàlia. Jocs de paraules i esforços de l’enginy literari. Réédition : Barcelona, Editorial Empúries, collection « Biblioteca universal », 2001.
Notes de bas de page
1 Dans l’ombragée et noire Humberland. Toutes les traductions vers le français dans cet article sont de ma plume.
2 Dans l’Humberland sombre et noire.
3 Dans la sombre et mystérieuse Humberland.
4 Entre une hambourgeoise/ un hamburger et un humburgeois.
5 Entre un Fast-food et une Humberquesada.
6 Entre une hambourgeoise/un hamburger et la manifestation volcanique de ma passion.
7 Rosaline Honeck, un charme en uniforme de girl-scout.
8 La petite Rosaline Honeck, un charme en uniforme de girl scout.
9 Rosaline Honeck, beauté rosée à l’uniforme de girl scout.
10 - Où est-ce que vous avez bien pu la trouver ?
- Pardon ?
- J’ai dit que le temps est en train de s’améliorer.
- À ce qu’il paraît.
- Qui est cette gamine ?
- Ma fille.
- Vous mentez, ce n’est pas votre fille.
- Pardon ?
- J’ai dit que nous avons eu très chaud en juillet.
11 - Où est-ce que vous avez bien pu la trouver ?
- Pardon ?
- J’ai dit que le temps s’est amélioré.
- À ce qu’il paraît.
- Qui est cette merveille ?
- Ma gamine.
- Vous mentez, pas question !
- Pardon ?
- J’ai dit qu’en juillet la chaleur a dépassé la mesure.
12 - Où est-ce que vous l’avez mise, cette dévergondée ?
- Pardon ?
- J’ai dit qu’il ne fait ni chaud ni frais.
- À ce qu’il paraît.
- Qui est cette gosse ?
- Ma fille.
- Vous croyez que je suis né d’hier ?
- Pardon ?
- J’ai dit que je crois que demain sera pluvieux.
13 L’anagramme notée sur le registre […] « Ted Hunter, Cane, N.H. ».
14 L’anagramme écrite sur le registre […] « Ted Hunter, Cane, New Hampshire ».
15 L’inscription en forme d’anagramme […] « Ted Hunter, Cane, New Hampshire ».
16 Anagramme d’Enchanted Hunted, « chasseur enchanté ».
17 Anagramme d’Enchanted Hunter, « chasseur enchanté ».
18 Dans l’original : « Ted Hunter, Cane, N.H. », anagramme d’Enchanted Hunter, « chasseur enchanté ».
19 Humbert l’Humble. La traduction de Tejedor est exactement la même, mais en espagnol.
20 Humbert le Refusé.
21 Humbert le Fredonneur.
22 Humbert le Bourdonneur.
23 Du sinistre Sullivan.
24 Salle des Chasseurs.
25 Salon des Chasseurs.
26 Salle des Framboises.
27 Salon des Framboises.
28 Qu’est-ce que je devais mettre ? Humbert et sa petite fille ? Homberg et sa fille immature ? Homberg et sa gosse ? […] Oh, misérable Hamburg !
29 Qu’est-ce que je devais mettre : Humbert et fille ? Humburg et la petite fille ? Homberg et une jeune prépubère ? Homburg et sa gosse ? […] Oh, Hamburg agité !
30 Qu’est-ce que je devais mettre : Humbert et fille ? Humberg et fille petite ? Homberg et une jeune fille prépubère ? Homburg et sa gosse ? * […] Oh, misérable Hamburg !
31 Jeu de mots avec le terme humbug : « faux », « imposteur », « hypocrite », « traître ».
32 Ma douloureuse et brumeuse chérie.
33 Ma chérie dolente et errante.
34 Qui entoure ma chérie et qui fait que, parfois, elle se sent endolorie et désorientée.
35 Qui comme la brume estivale flottait autour de la petite Haze.
36 Qui, comme une brume estivale, flottait autour de la nymphette.
37 Qui entourait Lolita comme la brume d’été.
38 Jeu de mots intraduisible : Haze signifie « brume » en anglais.
39 … which like summer haze hung about little Haze. Jeu de mots entre summer haze, brume d’été et little Haze, Haze petite.
40 Lo : en revenant je la trouvais, les yeux perdus.
41 Lo : en revenant je la trouvais, les yeux perdus.
42 Elle, je la trouvais avec les yeux perdus.
43 … mais Lo avait disparu.
44 Mais Lolita n’était pas là pour écouter mes observations.
45 Avec les surnoms « traditionnels » de ses différentes classes : Mushroom, Room-in 8, B-room, Room-BA, etc.
46 Mushroom signifie « champignon ».
47 Aux surnoms « traditionnels » qu’elle avait donnés à ses différentes classes : Champignon, Ruminant, Genêt, etc.
48 Les différentes classes avec surnoms « traditionnels » : Fable, Mot, Trompeuse, Chaînon, et d’autres.
49 Jeu de mots avec room, classe. Dans l’original Mushroom, Room-in 8, B-room, Room-BA, littéralement champignon, ruminer, balai, rumba. Al original devrait être A l’original en catalan.
50 Ne manque pas de dire à ton amant, Chimène, comme le lac est beau car il faut qu’il t’y mène. Quel truc ! Qu’il t’y … Quel virelangue !
51 Ne manque pas de dire à ton amant, Chimène, comme le lac est beau car il faut qu’il t’y mène. Chanceux amant ! Qu’il t’y … Quel virelangue !
52 Ne manque pas de dire à ton amant, Chimène, comme le lac est beau car il faut qu’il t’y mène. Chanceux lac ! Qu’il t’y … Quelle embrouille !
53 Mademoiselle Beard me cherchait. « Quel nom pour une femme ».
54 Mademoiselle Beard me cherchait. « Quel nom de famille pour une femme ! »
55 Beard signifie « barbe ».
56 Mademoiselle Barbe. « Imagine ce nom pour une femme ».
57 Dans L’écrivain assassiné. Oh, ma Lolita, je peux seulement jouer avec des mots.
58 Dans Le dramaturge assassiné. Quine, toute pleine de rancune ! Condamné pour avoir Quilty assassiné ! Oh, ma Lolita, la seule chose avec laquelle je peux jouer ce sont les mots !
59 Dans Le dramaturge assassiné. Ah ! ah ! il a bousillé Clare. Oh, ma Lolita, je peux seulement jouer avec les mots !
60 Dans la maison, Lolita avait mis son disque favori, « La petite Carmen », que je nommais « Chefs d’orchestre nains », une blague qui la faisait grogner de dédain.
61 Dedans, Lolita avait mis son disque favori, La petite Carmen, que j’avais surnommé Chefs d’orchestre nains, une parodie burlesque qui la faisait grogner de dédain.
62 Dans la maison, Lolita avait mis son disque favori, La petite Carmen que je nommais Contrôleurs nains, une blague qui la fait grogner de dédain.
63 La petite Carmen est, en anglais, Little Carmen, et sonne exactement comme Little Car Men, « petits cheminots », d’où la blague de Humbert Humbert.
64 Pour le garçon actuel préadolescent, fixer une date de l’histoire médiévale a une valeur moins vitale que fixer la date d’un rendez-vous (un clin d’œil) pour répéter un jeu de mots.
65 Pour la préadolescente actuelle une date de l’histoire médiévale a une valeur moins vitale que savoir la date du prochain bal auquel elle va être invitée – un clin d’œil –, pour répéter un jeu de mots.
66 Pour la fille préadolescente de notre époque, le fait de fixer une date de l’histoire médiévale est moins vital que fixer la date pour un rendez-vous le weekend – elle fait un clin d’œil –, pour répéter la facétie.
Auteur
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