The Limits of Control : une insurrection cinématographique contre le pouvoir coercitif du langage

François Prud’homme

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The Limits of Control : une insurrection cinématographique contre le pouvoir coercitif du langage

François Prud’homme

p. 83-100

Extrait

« [C]’est un rêve, c’est peut-être un rêve, ça m’étonnerait, je vais me réveiller, dans le silence, ne plus m’endormir, ce sera moi, ou rêver encore, rêver un silence, un silence de rêve. »
Samuel Beckett, L’Innommable1

1Le titre du dixième long-métrage de Jim Jarmusch, The Limits of Control (2009)2, n’est pas fortuit et recèle la clé nécessaire à la pleine compréhension du récit qu’il évoque. En 1975, William S. Burroughs écrivait en effet un essai intitulé « The Limits of Control »3 dans lequel il réfléchissait sur les instruments de domination intellectuelle employés par les plus grandes civilisations de notre Histoire, comme les Britanniques, les Mayas ou les États-Uniens. Dans la première partie, il y est question des techniques de modification comportementale, de la suggestion post-hypnotique ainsi que des recherches menées par un neurophysiologiste espagnol, le Docteur Delgado, sur les effets des stimuli électriques sur l’esprit de sujets humains, comme Sirhan Sirh

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1 Samuel Beckett, L’Innommable, Paris, Éditions de Minuit, 1953, p. 212.

2 Dorénavant, les références au film The Limits of Control seront indiquées par les lettres TLOC.

3 William S. Burroughs, The Adding Machine : Selected Essays, New York, Arcade Publishing, 1985, p. 117.

4 Ibid.

5 Ibid., p. 121.

6 Roger Ebert, « The Limits of Control », Roger Ebert.com, 6 mai 2009. <http://www.rogerebert.com/reviews/the-limits-of-control-2009> Consulté le 7 février 2015.

7 Julien Welter, « The Limits of Control, brasse du vide », L’Express (en ligne), 1^er décembre 2009. ˂http://www.lexpress.fr/culture/cinema/the-limits-of-control_832248.html˃ Consulté le 15 juin 2014.

8 Danny Leigh, « The view : Thank heaven for films where nothing happens », The Guardian [en ligne], 8 mai 2009. <http://www.theguardian.com/film/filmblog/2009/may/08/jim-jarmusch-bela-tarr> Consulté le 7 février.

9 Gavin Smith, « Jim Jarmusch Interviewed », filmcomment.com, mai-juin 2009. ˂http://www.filmcomment.com/article/jim-jarmusch-interviewed˃ Consulté le 15 juin 2014.

10 Michael Z. Newman, « Movies for Hipsters », American Independent Cinema, Indie, Indiewood and Beyond, Geoff King, Claire Molloy & Yannis Tzioumakis (dir.), New York, Routledge, 2013, p. 80.

11 Anette Insdorf, Ordinary People, European Style : How to Spot an Independent Feature. American film, vol. 6, n° 10, 1981, p. 57-60. Cité par G. King, C. Molloy & Y. Tzioumakis, ibid., p. 31.

12 Gavin Smith, « Archival Talks : Jim Jarmusch, “The Limits of Control” », Film Society of Lincoln Center, 6 septembre 2013. <https://www.youtube.com/watch?v=v62aGp0v64k> Consulté le 1^er janvier 2016.

13 Alain Badiou, L’Increvable désir, Paris, Fayard, 2012, p. 39.

14 Umberto Eco, Les Limites de l’interprétation, Paris, Grasset & Fasquelle, 1992, p. 37.

15 Samuel Beckett, En Attendant Godot, Paris, Éditions de Minuit, 1952.

16 Martin Esslin, Le Théâtre de l’absurde (The Theatre of the Absurd, 1962), trad. M. Buchet, F. Del Pierre et F. Frank, Paris, Buchet/Chastel, 1963, p. 37-38.

17 François Rabelais, Gargantua [1534], Paris, Éditions Gallimard, 1965, p. 23.

18 Ibid., p. 378-379.

19 William S. Burroughs, op. cit., p. 117.

20 Martin Esslin, op. cit., p. 88.

21 Martin Esslin, idem., p. 78.

22 Umberto Eco, op. cit., p. 72.

23 Martin Esslin, op. cit., p. 41.

24 Gavin Smith, op. cit.

25 Lucie Guillemette et Josiane Cossette, « Les modes de production sémiotique »? Louis Hébert (dir.), Signo, 2006. ˂http://www.signosemio.com/eco/modes-de-production-semiotique.asp˃ Consulté le 21 janvier 2015.

26 Padmasambhava, Le Livre des morts tibétain, Paris, Buchet/Chastel, 2009, p. 32.

27 Ibid.

28 « Pour actualiser les structures discursives, le lecteur confronte la manifestation linéaire au système de règles fournies par la langue dans laquelle le texte est écrit et par la compétence encyclopédique à laquelle par tradition cette même langue renvoie. » Umberto Eco, Lector in fabula, Paris, Grasset, 1985, p. 95.

29 Article « vacuité », Dictionnaire de définitions, Antidote 8, version 5.4 [Logiciel], Montréal, Druide informatique, 2015.

30 Ibid., p. 1049.

31 Kogen Mizuno, Les Principes fondamentaux du bouddhisme [1955], Vannes, Éditions Sully, 2000, p. 48-49.

32 Claude Mauriac, L’Alitérature contemporaine. Paris, Albin Michel, 1958, p. 83.

33 Roger Pol-Droit, « Le silence du Bouddha », Institut d’études bouddhiques. <http://www.bouddhismes.net/RP-Droit_Le-Silence-du-Bouddha> Consulté le 21 janvier 2015.

34 Ibid. Cf. le quatrième principe fondateur de l’enseignement du Bouddha, « Extinction de la parole », p. 20-23.

35 Christina Grammatikopoulou, « Canvas in a (film) frame : The role of painting in Jim Jarmusch’s The Limits of Control and Jean-Luc Godard’s Pierrot le Fou », interartive, a platform for contemporary art and thought. ˂http://interartive.org/2009/12/jarmusch-godard/ ˃ Consulté le 7 mai 2015.

36 Jim Jarmusch, The Limits of Control [DVD], Alliance, 2011, (00 : 34 : 35).

37 Sigmund Freud, Sur le rêve (Über den Traum, 1901), trad. Cornélius Heim, Paris, Éditions Gallimard, 1988, p. 50.

38 Chépa Dorjé Rinpoché, « Le Bardo du rêve », Centre culturel tibétain de Dzogchenpa. <http://www.dzogchenpa.net/spip.php?article77> Consulté le 7 mars 2015.

39 Padmasambhava, op. cit., p. 33.

40 Cf. « And as is usual with every Jarmusch movie except one […] I walked out wondering what the hell had just happened to my 10 dollars ». John Patterson, « Another trite, po-faced, clever-clever Jim Jarmusch movie… still, I’ll be back for more », The Guardian, 5 décembre 2009. <http://www.theguardian.com/film/2009/dec/05/john-patterson-jim-jarmusch> Consulté le 7 juin 2105.

41 Michel Foucault, Raymond Roussel, Paris, Gallimard, 1963, p. 112-113.

42 Andreï Tarkovski, Le Temps scellé, Paris, Philippe Rey, 1989, p. 58.

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