Table des matières
Première partie. Le cheminement d’une femme d’images
Chapitre IV. Genèse et réception des films
- 1. La petición
- 1.1. Histoire du récit d’origine
- 1.2. Pilar Miró et sa lecture de Zola
- 1.3. La construction temporelle
- 1.4. Après le film : succès et revers
- 2. El crimen de Cuenca
- 2.1. Histoire de « l’affaire »
- 2.2. Réception
- 3. Gary Cooper que estás en los cielos
- 3.1. Les circonstances
- 3.2. Un problème de terminologie : « l’autobiographie »
- 3.3. Le temps et l’espace
- 3.4. Réception du film
- 4. Hablamos esta noche
- 4.1. Problèmes matériels et contenus narratifs
- 4.2. Réception du film et circonstances nouvelles
- 4.3. La loi Mirô
- 5. Werther
- 5.1. Genèse de l’œuvre : circonstances extérieures
- 5.2. Structures narratives : par-delà Gœthe et Massenet
- 5.3. Protagonistes et personnages secondaires
- 5.4. Le temps
- 5.5. L’espace
- 5.6. Réception de l’œuvre et nouvelles circonstances
- 6. Beltenebros
- 6.1. Les circonstances
- 6.2. Adaptation : point de vue et construction temporelle
- 6.3. Contenus narratifs et personnages
- 6.4. L’espace
- 6.5. Réception de l’œuvre
- 7. El pájaro de la felicidad
- 7.1. Genèse de l’œuvre
- 7.2. Réception de l’œuvre
- 8. El perro del hortelano
- 8.1 Circonstances, adaptation et personnages
- 8.2. Réception de l’œuvre
- 9. Tu nombre envenena mis sueños
- 9.1. Circonstances et synopsis
- 9.2. Adaptation et structure narrative
- 9.3. Point de vue et caractérisation des personnages
Deuxième partie. L’engagement politique et social
Chapitre premier. Les choix idéologiques : la clarté du discours
- 1. El crimen de Cuenca : la marche vers la vérité
- 1.1. Une esthétique du dévoilement
- 1.2. Le schème de la révolte
- 1.3. Le montage convergent
- 2. Beltenebros ou l’empire du doute
- 2.1 Les héros et les traîtres : le retour d’Hermès
- 2.2. La photo ou le leurre référentiel
- 3. Les autres films : les contenus politiques et sociaux
- 3.1. Victor et Mario : la méritocratie au masculin
- 3.2. La vérité et la justice : une quête inassouvie
- 3.3. L’élimination des faibles : les fausses justifications
Chapitre II. Rôles et rapports sociaux
- 1. La condition féminine
- 1.1. Statut social et convictions politiques
- 1.2. La revendication du métier
- 1.3. Le rôle des hommes et des femmes
- 1.4. La confiscation du discours masculin
- 2. Le couple, la famille : crises et conflits
- 2.1 Scènes de repas
- 2.2. Le « fading » de la mère
- 2.3. L’extension du « fading »
- 2.4. Le manque de solidarité : un problème générationnel ?
- 3. Le rejet de la religion
- 3.1. Un postulat d’ordre général
- 3.2. Gary Cooper que estás en los cielos : le titre, un cas de dénégation
Troisième partie. La solitude, la violence et la mort
Chapitre premier. Le discours intimiste : visages et paysages
- 1. La solitude subie
- 1.1. La demeure werthérienne : du berceau à la tombe
- 1.2. Solitude et mélancolie : la mort comme attrait ou comme répulsion
- 1.3. L’autre sans le moi, le moi sans l’autre
- 2. La solitude dépassée
- 2.1. La musique empathique et le croisement des voix
- 2.2. L’attention aux objets et aux paysages : une « poétique de l’espace »
- 2.3. L’attitude contemplative : la technique de l’enchâssement
- 2.4. La symbolique de la peinture
Annexes Entretiens