Table des matières
Première partie. L’émotion en scène
Émilien Rouvier
Double jeu à la Comédie-Française: sur l’intermittence de l’illusion théâtrale au xviiie siècleDeuxième partie. La représentation de l’émotion: au-delà des mots
Juan Manuel Ibeas-Altamira et Lydia Vázquez
L’expression de l’émotion chez Francisco de GoyaTroisième partie. L’émotion des philosophes, entre physique et moral
Paolo Quintili
Ai confini dell’io sensibile. Ancora su Spinoza e Diderot: una teoria dinamica degli affettiSamuel Macaigne
L’émotion des théosophesQuatrième partie. «Je sens, donc j’existe»: l’émotion chez Rousseau et son héritage
Bernard Djoumessi Tongmo
L’expression sentimentale au-delà de l’être aimé dans La Nouvelle Héloïse de Jean-Jacques Rousseau- 1. L’expression amoureuse
- I. Contemplation d’une nature chérie
- II. Quand la beauté de nature renforce chez les amants l’expression amoureuse
- 2. Un choc brusque: fuite de l’amour et désespoir
- I. Souvenir de la nature comme facteur de tristesse
- II. Rappel douloureux de la belle relation amoureuse
- 3. Espoir et stoïcisme
Christoph Groß
Se sentir sentir: ontologie affective et expérience esthétique chez Rousseau et SenancourAlexandra Schamel
La vengeance du sujet mutilé: vers une poétique de la plaie dans Laclos, Les Liaisons dangereuses- 1. Le plan et l’expérimentation
- 2. Le point névralgique d’une tournure: jeu illimité, monde fantastique, sadisme
- 3. La séduction sadique de la sensibilité
- 4. Vers une poétique de la plaie: écrire, séduire, guérir
- 5. La vision de Laclos: persona ineffable contre homme-machine?
- 6. La rhétorique-mascarade illimitée?