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Dossiers [Art et culture]Retour

Le cinéma, art multiple mêlant différentes formes d'expression artistique, est à la fois transnational et porteur de singularités individuelles et locales. Réception et production, acteurs et courants cinématographiques font l'objet d'ouvrages qui dressent un panorama des cinémas dans le monde.


20 avril 2018
Cinémas libertaires

Cinémas libertaires

Au service des forces de transgression et de révolte

Nicole Brenez, Isabelle Marinone (dir.)

Presses universitaires du Septentrion, 2015

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"Puisque s'avérait photogénique ce qui bouge, ce qui mue, ce qui vient pour remplacer ce qui va avoir été, la photogénie, en qualité de règle fondamentale, vouait d'office le nouvel art au service des forces de transgression et de révolte." Jean Epstein, Le Cinéma du Diable (1947).
Les contributeurs de cet ouvrage, parmi lesquels de nombreux cinéastes et plasticiens, explorent le corpus méconnu des films issus des idéaux libertaires, depuis la lutte armée jusqu'aux pensées de la non-violence. Il décrit la diversité des pratiques inventées par les réalisateurs engagés ; les formes spécifiques...

Le nouveau cinéma latino-américain

Le nouveau cinéma latino-américain

(1960-1974)

Ignacio Del Valle Dávila

Presses universitaires de Rennes, 2015

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Que sait-on aujourd’hui du Nouveau Cinéma latino-américain, concept apparu à la fin des années 1960 ? Ce livre retrace les origines et les développements de ce projet cinématographique à l’échelle de l’Amérique latine. À partir de l’Institut cubain de l’art et de l’industrie cinématographiques, l’école documentaire de Santa Fe, Chile Films, de Glauber Rocha et du groupe Cine Liberación, l’auteur analyse les conceptions, les médiations et les échanges portés par le Nouveau Cinéma latino-américain....
Le cinéma près de la vie

Le cinéma près de la vie

Prises de vue sociologiques sur le spectateur du xxie siècle

Emmanuel Ethis

Demopolis, 2015

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En un peu plus d'un siècle, le cinéma est devenu sans conteste bien plus qu'une usine à fabriquer des rêves. Le cinéma façonne nos attitudes, nos comportements, nos manières d'être, voire d'être ensemble. Les larmes qu'il fait couler de nos yeux nous préparent aux séparations ou aux disparitions que nous craignons ou nous font nous remémorer celles que nous avons vécues. Tous nos baisers, eux, sont aujourd'hui des baisers de cinéma. Nos héros sur pellicule inspirent souvent nos gestes et nos répliques courageuses ou du moins, ceux qu'il nous plairait d'avoir. Même nos premiers Disney nous a...

Voyages et exils au cinéma

Voyages et exils au cinéma

Rencontres de l’altérité

Patricia-Laure Thivat (dir.)

Presses universitaires du Septentrion, 2017

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Voyages et exils au cinéma, rencontres de l'altérité s’intéresse aux phénomènes d’hybridation entre cultures tels qu’ils se traduisent à l’écran, sans restriction géographique (cinémas américain, italien, africain, libanais, indien, taïwanais, japonais etc.). Si le voyage et l’exil des cinéastes sont sources de transferts culturels et esthétiques, le thème du voyage et de l’exil représenté au cinéma questionne la notion d’altérité en proposant une vision diversifiée de la rencontre entre autochtones et nouveaux arrivants.
Dans un monde globalisé, mais qui continue de s’interroger à la fois s...

Rêve et cinéma

Rêve et cinéma

Mouvances théoriques autour d'un champ créatif

Marie Martin, Laurence Schifano (dir.)

Presses universitaires de Paris Nanterre, 2012

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Du dispositif clinique de Léonce Perret dans Les Mystères des Roches de Kador (1913) aux labyrinthes lynchiens d’Inland Empire (2006), de secrètes résonances relient des films que tout, de leur régime d’images à leur forme de récit ou à leur inscription culturelle, contribue à éloigner. Ils se nourrissent pourtant d’une même énergie créatrice en puisant, selon des modalités et un travail très différents, aux puissantes fantasmagories du rêve.
On pourrait croire que l’essentiel a été dit, et bien dit, des liens rhétoriques et poétiques que le cinéma entretient avec l’onirisme et ses territoir...

Racconti di corpi

Racconti di corpi

Cinema, film, spettatori

Luca Malavasi

Edizioni Kaplan, 2009

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I film sono straordinari dispositivi emozionali: ci attraggono e ci coinvolgono, ci toccano e ci fanno sperimentare passioni spesso laceranti, ci muovono dentro e al fianco dei personaggi sullo schermo, e ce ne fanno condividere la sorte e i sentimenti nella forma di un’esperienza di partecipazione che si prolunga ben oltre l’ultimo fotogramma.

All’incrocio tra semiotica e fenomenologia, il libro esplora le complesse dinamiche cognitive ed emotive al centro dell’esperienza cinematografica, rinnovando il dibattito teorico attorno a temi di grande attualità, come quelli delle passioni e del co...

Catherine Deneuve femme maison

Catherine Deneuve femme maison

Jérémie Kessler

ENS Éditions, 2016

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D’Indochine à Potiche, cet ouvrage explore l’évolution de la carrière et de l’image de Catherine Deneuve à travers la figure poétique et symbolique de la maison. Sur la base des star studies et des gender studies, Catherine Deneuve femme maison analyse les moyens par lesquels la célèbre actrice a su réinventer son image pour affronter le passage du temps et s’imposer, à plus de cinquante ans, comme reine incontestée du cinéma français. L’ouvrage entend participer aux recherches sur le devenir des stars mais aussi à une interrogation philosophique sur les rapports entre les hommes et les fem...

La circulation des productions culturelles

La circulation des productions culturelles

Cinémas, informations et séries télévisées dans les mondes arabes et musulmans

Dominique Marchetti (dir.)

Centre Jacques-Berque, 2017

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Cet ouvrage analyse les enjeux (politiques, économiques, sociaux, religieux, linguistiques) du fonctionnement des univers culturels nationaux et transnationaux dans les pays des mondes arabes et musulmans.

Les auteurs s’appuient sur des enquêtes de terrain articulées autour de trois entrées. La première cerne les processus de transnationalisation culturelle en matière d’information, tout particulièrement le développement des chaînes panarabes d’information, les nouveaux rapports de force entre « grossistes » (agences de presse, etc.), l’émergence de médias en ligne et les acteurs transnation...

Le documentaire dans l’Algérie coloniale

Le documentaire dans l’Algérie coloniale

François Chevaldonné (dir.)

Institut de recherches et d'études sur les mondes arabes et musulmans, 1997

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Sur les écrans français, de 1907 à 1980, chaque semaine des journaux d'actualités filmées proposaient aux spectateurs un résumé des événements majeurs des sept jours précédents. Ce numéro propose un ensemble de travaux sur ce traitement original de l'information, qui constitue une irremplaçable mémoire en images du XXème siècle.
À partir de bandes d'actualités relatant des faits importants : novembre 1918, février 1934, la déportation, mai 68... quelques articles recherchent comment est représentée l'histoire immédiate.

Comment le choix des images, la construction cinématographique et le comm...

KinoFabula

KinoFabula

Essais sur la littérature et le cinéma russes

Catherine Géry

Presses de l’Inalco, 2016

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Les essais réunis dans le recueil KinoFabula interrogent les images du cinéma dans leur rapport originel et sans cesse renouvelé avec la littérature sous toutes ses formes (fable, conte oral, poésie, théâtre ou roman) et analysent les différents types de relations et de circulation qui permettent le dialogue des œuvres :  relations intergénériques (fable cinématographique, ciné-skaz, poème cinégraphique…) ; relations intermédiales entre les mots de la littérature et les images du cinéma qui en sont un commentaire a posteriori mais qui favorisent aussi, par un effet rétroactif, un retour sém...

Cinéma et anthropologie

Cinéma et anthropologie

Claudine de France

Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 1989

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Comment concevoir une anthropologie pleinement fondée sur l'emploi de l'image animée ? Telle est la question essentielle de l'ouvrage. L'auteur tente d'y répondre en explorant quelques fondements, principes et stratégies de cette nouvelle discipliné qu'est l'anthropologie filmique ; les conditions dans lesquelles elle arrache progressivement l'appréhension du sensible à l'emprise de l'écrit et de l'observation directe ; la manière dont elle dévoile des aspects de l'activité humaine que les méthodes classiques d'enquête rejetaient dans les coulisses.

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Memorias de una cinefila

Memorias de una cinefila

(Andrés Caicedo, Carlos Mayolo, Luis Ospina)

Sandro Romero Rey

Siglo del Hombre Editores, 2015

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Andrés Caicedo, Carlos Mayolo y Luis Ospina fueron los protagonistas de toda una generación obsesionada por el cine en la ciudad de Cali - Colombia. Víctimas del llamado "mal de la cinesífilis", consiguieron construir una obra en la que bailaban, con el mismo ritmo, el horror con el rock, la salsa con la política y el suicidio con los excesos. Entre 1971 y 1991, un buen número de jóvenes caleños se unieron a la caravana de estos tres creadores y ayudaron a consolidar una tradición audiovisual en un país desenfocado. Sandro Romero Rey, compañero de andanzas e impulsor desde la retaguardia, r...

Héros

Héros

Action, innovation, interaction dans les organisations et au cinéma

Olivier Fournout

Presses des Mines, 2014

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Et si le héros de cinéma et le manager efficace selon les manuels spécialisés partageaient un certain nombre de traits comportementaux sur la longue durée ? Alors, le recours au cinéma dans les enseignements en sciences sociales et en gestion, qui se développe fortement depuis une vingtaine d’années, ne reposerait pas seulement sur le pouvoir d’illustration de l’image animée. Il révélerait une figure à la fois mythique et pragmatique de héros, proposée en modèle aux sociétés modernes, ancrée dans la culture populaire et une éthique dominante du monde du travail.

À partir d’un corpus d’une tr...

Past for the Eyes

Past for the Eyes

East European Representations of Communism in Cinema and Museums after 1989

Oksana Sarkisova, Péter Apor

Central European University Press, 2008

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How do museums and cinema shape the image of the Communist past in today’s Central and Eastern Europe? This volume is the first systematic analysis of how visual techniques are used to understand and put into context the former regimes.

After history “ended” in the Eastern Bloc in 1989, museums and other memorials mushroomed all over the region. These efforts tried both to explain the meaning of this lost history, as well as to shape public opinion on their society’s shared post-war heritage. Museums and films made political use of recollections of the recent past, and employed selected muse...

De l'écrit à l'écran

De l'écrit à l'écran

Les réécritures filmiques du roman africain francophone

Alexie Tcheuyap (dir.)

Les Presses de l’Université d’Ottawa | University of Ottawa Press, 2005

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De l'écrit à l'écran est le premier ouvrage qui aborde la question de la réécriture filmique du roman africain francophone. Il se sert de la sémiologie de l'image, de la poétique et des théories post-coloniales pour définir les enjeux théoriques, idéologiques et sémantiques régissant le passage des textes littéraires au cinéma. Il identifie des paramètres importants dans la poétique de l'écriture et montre le rôle de l'acte créateur dans l'altérité du texte dérivé, filmique, par rapport au texte de départ, littéraire. De ce fait, il formule des propositions novatrices par rapport aux interr...

Itinéraires de Roberto Rossellini

Itinéraires de Roberto Rossellini

Robert Bonamy (dir.)

UGA Éditions, 2014

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« Il faut en permanence mettre en marche quelque chose de nouveau » déclarait Roberto Rossellini à l'occasion d'un colloque organisé en marge de sa présidence du Festival de Cannes 1977, quelques semaines avant sa mort. Le présent recueil, en associant esthétique et fabrique, plutôt que de penser les films de Rossellini au miroir de la seule société italienne ou en fonction de la prétendue césure entre cinéma et télévision, se propose de suivre ses multiples itinéraires. Les déplacements géographiques s'associent à des trajectoires historiques et temporelles complexes. Ce livre envisage aus...

La vie filmique des marionnettes

La vie filmique des marionnettes

Laurence Schifano (dir.)

Presses universitaires de Paris Nanterre, 2008

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DES PREMIERS FILMS Pathé aux écrans numériques, la marionnette a connu une vie filmique à éclipses, surgissant soudain et par éclats chez les plus grands, de Chaplin à Roberto Benigni, de Renoir et Bergman à Spielberg, Kitano et Tim Burton. Longtemps confinée dans l’animation, elle connaît aujourd’hui un spectaculaire retour sur les écrans du monde entier. Plus subversive que mélancolique, elle est cette créature double qui ne cesse de se libérer des liens qui l’assujettissent, dans le mutisme et l’humiliation, au Montreur ventriloque, au Père, au Deus/Diabolus ex machina. Elle est au cinéa...

Altering Eye

Altering Eye

Contemporary International Cinema

Robert Phillip Kolker

Open Book Publishers, 2009

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The Altering Eye covers a "golden age" of international cinema from the end of WWII through to the New German Cinema of the 1970s. Combining historical, political, and textual analysis, Kolker develops a pattern of cinematic invention and experimentation from neorealism through the modernist interventions of Jean-Luc Godard and Rainer Werner Fassbinder, focusing along the way on such major figures as Luis Buñuel, Joseph Losey, the Brazilian director Glauber Rocha, and the work of major Cuban filmmakers.

Kolker’s book has become a much quoted classic in the field of film studies providing ess...

Itinéraires esthétiques et scènes culturelles au Proche-Orient

Itinéraires esthétiques et scènes culturelles au Proche-Orient

Nicolas Puig, Franck Mermier (dir.)

Presses de l’Ifpo, 2007

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Des sociabilités de l’écrit aux créations plastiques en passant par les paysages musicaux, les scènes théâtrales ou les itinéraires de cinéastes, la production culturelle au Proche-Orient est riche de ses spécificités et de ses diversités. Elle est intimement liée aux contextes politiques nationaux qui l’encadrent plus ou moins étroitement et à l’horizon conflictuel de la région. L’expérience de la guerre civile au Liban, le conflit israélo-arabe constituent des enjeux de mémoire dont s’emparent les artistes pour dénoncer les silences, les occultations et les non-dits. Les formes de leur en...

Remakes

Remakes

Les films français à Hollywood

Raphaëlle Moine

CNRS Éditions, 2007

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La Chienne de Renoir, Jules et Jim de Truffaut, Le Père Noël est une ordure de Poiré, La Cage aux folles d'Édouard Molinaro, Trois hommes et un couffin de Coline Serreau... Autant de scénarios repris par l'industrie américaine du cinéma. Depuis le milieu des années 1930 plus de 70 remakes de films français ont été réalisés à Hollywood. Ces nouvelles versions sont-elles une marque de l'impérialisme hollywoodien ou une forme d'échange entre le cinéma français et le cinéma américain ? Copies conformes ? Adaptations ? Ou authentiques traductions en langage hollywoodien ? Comment comprendre ce p...

L'Histoire à l'écran

L'Histoire à l'écran

Bruno Ramirez

Presses de l’Université de Montréal, 2014

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La rencontre entre le cinéma et l'histoire a toujours fasciné : du Cuirassé Potemkine à Hannah Arendt, en passant par Autant en emporte le vent, Barry Lyndon, Le retour de Martin Guerre et Little Big Man, la plupart des gens découvrent le passé en regardant des films. De fait, la fréquentation des salles de cinéma façonne davantage la culture historique du citoyen moyen que celle des salles de cours. En partant de ce constat, Bruno Ramirez explore en parallèle les représentations savantes de l'histoire et celles, « profanes », que nous offrent les artisans du septième art.

Comment le cinéma ...

Le cinéma de Jia Zhang-ke

Le cinéma de Jia Zhang-ke

No future (made) in China

Antony Fiant

Presses universitaires de Rennes, 2009

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Né en 1970, Jia Zhang-ke réalise son premier long-métrage, Xiao Wu, artisan pickpocket, en 1997. Il est aussitôt remarqué dans plusieurs festivals internationaux avant d’être hautement plébiscité par la critique au moment de sa sortie sur les écrans français en janvier 1999. On a d’emblée fait de Jia Zhang-ke le chef de file des cinéastes chinois vde la sixième génération, d’un cinéma indépendant, non reconnu par l’État et non distribué dans son propre pays. Si sa situation évoluera de ce point de vue-là (il est officiellement autorisé à tourner à compter de 2002 et ses films sont dès lors ...
Cent ans d'aller au cinéma

Cent ans d'aller au cinéma

Le spectacle cinématographique aux États-Unis, 1896-1995

Francis Bordat, Michel Etcheverry (dir.)

Presses universitaires de Rennes, 1995

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Aux Etats-Unis plus manifestement encore qu’en Europe, « aller au cinéma » a recouvert des réalités extraordinairement diverses. « Aller au cinéma », en 1902, dans un Hale’s Tours and Scenes of the World n’a rien à voir avec « aller au cinéma » dans un nickelodeon de 1908 ou dans un picture palace de 1925. « Aller au cinéma » dans les années de la Dépression, quand se généralisent les doubles programmes, les primes de fidélité et les loteries, et quand les chômeurs viennent dormir, sinon rêver, aux interminables séances des cinémas de quartier, est sans rapport avec « aller au cinéma » dans...
Le cinéma japonais d’aujourd'hui

Le cinéma japonais d’aujourd'hui

Cadres incertains

Benjamin Thomas

Presses universitaires de Rennes, 2009

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De la forme cinématographique, ordonnatrice d’univers, d’histoires et de décors, jusqu’aux corps des personnages, constructions de chair, d’imaginaire, de social et de celluloïd, le cinéma japonais contemporain se saisit toujours d’une manière ou d’une autre d’une problématique identité japonaise moderne, mais dit aussi le besoin impérieux de la penser par le biais de l’art. Car cet élément contextuel ne s’est pas incarné dans la matière filmique en n’y trouvant qu’une écorce passive. Altérations de la transparence du langage cinématographique, interrogations de la temporalité, fascination ...
Les autres arts dans l'art du cinéma

Les autres arts dans l'art du cinéma

Dominique Sipère, Alain J.-J. Cohen (dir.)

Presses universitaires de Rennes, 2007

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Cinéma et peinture, cinéma et musique, cinéma et architecture… La peinture s’est longtemps définie par sa capacité sans égale à ressembler et, quand la photo a semblé lui ravir ce privilège, à regarder ou, plutôt, à montrer le travail du regard. C’est ainsi la rencontre entre peinture et photo qui a permis d’enrichir leurs territoires respectifs. De même, les théoriciens et les prescripteurs du cinéma ont tour à tour revendiqué des fonctions inspirées par (ou contre) d’autres arts. La musique, par exemple, peine un peu à « ressembler » mais elle a une étonnante aptitude à s’infiltrer dans t...
L'acteur de cinéma: approches plurielles

L'acteur de cinéma: approches plurielles

Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)

Presses universitaires de Rennes, 2007

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L’acteur fut longtemps un mal-aimé des discours savants sur le cinéma : sa présence semblait un matériau précaire, fuyant, offrant peu de prise à l’analyse et à la théorie. Cependant les temps changent et, grâce aux efforts de nombreux critiques et universitaires, l’acteur s’est imposé au cours des dernières décennies comme objet légitime d’étude et de recherche. C’est de cette évolution qu’a voulu témoigner le colloque « L’acteur de cinéma, approches pluridisciplinaires », organisé à l’automne 2005 au Centre Culturel International de Cerisy-la-Salle, et dont est né le présent volume. Il se...