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Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain

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Hélène Camarade
, 
Elizabeth Guilhamon
, 
Claire Kaiser

Deuxième Partie. Images d'Auschwitz, du musée au cinéma

(Ré)actualisation de l’image d’archives

Ou comment deux films de Harun Farocki parviennent à « anarchiver » le regard

Sylvie Rollet

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Extrait du texte

Les photographies et les séquences filmées par les Alliés à l’ouverture des camps ont largement contribué à nos représentations du nazisme et durablement façonné notre mémoire, d’autant qu’elles ont fait l’objet d’un recyclage permanent dans les films documentaires ou de fiction. Vues et revues, dégradées en imagerie de la Shoah, elles semblent ne plus rien avoir à nous montrer que nous ne sachions déjà. Ce constat est à l’origine de l’entreprise de Harun Farocki dans Images du monde et inscription de la guerre (Bilder der Welt und Inschrift des Krieges, 1988) et En sursis (Aufschub, 2007), qui mettent en œuvre une idée très différente et une tout autre puissance de l’art cinématographique. Celui-ci, comme le disait Serge Daney, n’a pas pour vocation de représenter, mais de montrer. « Et montrer est un geste, un geste qui oblige à voir, à regarder. Sans ce geste, il n’y a que de l’imagerie. Mais si quelque chose a été montré, il faut que quelqu’un accuse réception1. » Ce geste – san...

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