La production de l’immatériel
Théories, représentations et pratiques de la culture au xixe siècle
Siècle du passage à l’économie libérale et à la société industrielle, le xxie siècle voit en France la création littéraire et artistique prendre tous les caractères d’une « production » - pensée avant même notre entrée, au xxie siècle, dans l’ère de l’immatérialité numérique -, comme celle de « produits immatériels ». Les belles-lettres et les beaux-arts doivent alors et sans retour s’adapter à ce nouveau système d’échanges et de valeurs, viser un public de masse, trouver leur place dans l...
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Note de l’éditeur
Avec le soutien du cluster « Patrimoine, culture, création » de la Région-Rhône-Alpes, et de la Société des Études romantiques et dix-neuviémistes.
- Éditeur : Presses universitaires de Saint-Étienne
- Collection : Le XIXe siècle en représentation(s)
- Lieu d’édition : Saint-Étienne
- Année d’édition : 2008
- Publication sur OpenEdition Books : 07 juillet 2022
- EAN (Édition imprimée) : 978-2-86272-483-6
- EAN électronique : 978-2-86272-757-8
- DOI : 10.4000/books.puse.1468
- Nombre de pages : 472 p.
L’immatériel, hier et aujourd’hui
Première partie. L’appareil institutionnel et le marché
Chapitre Ier. Les politiques publiques et le cadre juridique
Chapitre 2. Circulation de l’immatériel
Ladvocat et Le Livre des Cent et un
Chapitre 3. Critiques
Fourier, Comte, Proudhon
Deuxième partie. Stratégies littéraires et artistiques
Chapitre 4. Ruses de la littérature
La mise en texte balzacienne du crédit
L’invention de La Comédie humaine face à la critique du xixe siècle
Des chiffres et des lettres sous la monarchie de Juillet
Mallarmé : un matérialisme de l’immatériel
Chapitre 5. Fictions immatérialistes
Chapitre 6. Images et spectacles matérialistes
La production du boulevard théâtral dans le discours critique de la première moitié du xixe siècle
La chose littéraire
Siècle du passage à l’économie libérale et à la société industrielle, le xxie siècle voit en France la création littéraire et artistique prendre tous les caractères d’une « production » - pensée avant même notre entrée, au xxie siècle, dans l’ère de l’immatérialité numérique -, comme celle de « produits immatériels ». Les belles-lettres et les beaux-arts doivent alors et sans retour s’adapter à ce nouveau système d’échanges et de valeurs, viser un public de masse, trouver leur place dans le premier des médias modernes qu’est la presse périodique (journaux et revues). En même temps, l’État postrévolutionnaire invente et instaure la pratique spécifiquement française de la politique culturelle à des fins d’autolégitimation, d’identité nationale et d’instruction publique. Il définit juridiquement la propriété intellectuelle.
C’est ainsi que s’organise un marché contrôlé et régulé de l’immatériel, dont les principes et les effets ne manquent pas de susciter réflexion et critiques chez les contemporains.
Quant aux poètes, romanciers, dramaturges, compositeurs d’opéra, peintres, etc., tous, de créateurs devenus « producteurs », et contraints de se redéployer par rapport au nouveau cadre, ils l’acceptent, le contournent ou le combattent selon des stratégies très diverses. Ainsi, d’une manière ou d’une autre, cette situation finit-elle par s’inscrire dans l’énonciation, dans la poétique et dans la thématique de ce qu’ils persistent à vouloir nommer leurs œuvres. Bon gré, mal gré, elle les stimule à un renouvellement des formes et des genres.
À travers les contributions d’une trentaine de spécialistes du xixe siècle, l’histoire culturelle et l’histoire de l’art joignent leurs approches à celles de l’histoire littéraire pour proposer des études de cas et construire une vision d’ensemble. L’ouvrage se focalise plus spécialement sur un certain nombre de témoins et d’acteurs centraux, tels Balzac, George Sand, Baudelaire, Vallès, Mallarmé, Courbet, qui permettent de dégager des phénomènes transversaux non dépourvus d’analogies avec la période de mutations actuelle.
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