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Les sons du théâtre

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Xavier Bisaro
, 
Bénédicte Louvat-Molozay

Voir-entendre : la perception du spectacle théâtral

« Chanter sans grimace » : ce qui se voit et ce qui s’entend du chant en France au XVIIe siècle

Sarah Nancy

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Extrait du texte

Les spectateurs sont aussi des auditeurs : on tâche de s’en rappeler constamment quand on travaille sur le théâtre et les spectacles dans les siècles anciens. Mais il faut admettre que, sans le secours du dessin et de la peinture, l’imagination est parfois mise à rude épreuve. Comment se figurer, par exemple, le son de la voix chantée ? Non pas seulement le dessin mélodique qu’elle suit, le rythme, la prosodie, que consigne la partition, mais le timbre, c’est-à-dire la texture, la résonance, la couleur, le grain ? Pour la France du XVIIe siècle, on doit se contenter de descriptions évasives. Les discours sont peu fournis, et ont même tendance à se raréfier au fil du siècle : ainsi, dans les textes qui entourent l’essor du premier grand genre opératique, la tragédie en musique, voit-on diminuer sensiblement les vagues adjectifs élogieux – voix « belle », « douce », « charmante » – qui parsemaient encore les récits de rencontres musicales autour des airs1. Et surtout, dans toute cette...

Auteur

Maître de conférences en littérature française du XVIIe siècle à l’université Paris 3-Sorbonne Nouvelle. Elle est l’auteur d’une thèse sur « La voix féminine et le plaisir de l’écoute : des rhétoriques à la tragédie en musique », parue aux éditions Classique Garnier en 2012, et d’articles sur la voix parlée et chantée, ainsi que sur l’inscription de la différence sexuelle dans le langage. Sa recherche se nourrit de sa propre pratique du chant lyrique, discipline dans laquelle elle a obtenu un premier prix des Conservatoires de la ville de Paris en 2002.

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