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Méliès, carrefour des attractions

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André Goudreault
, 
Laurent Le Forestier

2. Le magique et le féerique

Méliès et les artistes magiciens, éléments de lecture d’une écriture magique virtuose

Frédéric Tabet

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Extrait du texte

« Nous avons enfin le plaisir de donner à nos lecteurs la primeur de l’intéressant article de M. Méliès. Nul mieux que le jeune et sympathique directeur actuel du Théâtre Robert-Houdin ne nous a paru qualifié pour raconter la vie de cet inégalable artiste [Jean-Eugène Robert-Houdin1]. »

Ainsi présente-t-on Georges Méliès auprès de ses confrères magiciens en 1902. Lorsqu’il découvre les projections cinématographiques, il dirige le Théâtre Robert-Houdin depuis plus de sept ans. Il se révèle un directeur habile, maintenant la tradition du théâtre tout en y implantant de nouvelles formes2. Mais comment saisir la spécificité de son travail alors qu’il est rarement sur scène3 ? Question d’autant plus importante que sa pratique de cinématographiste est basée sur son expérience de magicien4. Or, bien que les canevas et les descriptions de ses saynètes magiques soient précisément répertoriés5, les subtilités dans son approche de la scène demeurent à ce jour inexplorées.

Le but de ce travail es...

Auteur

Enseignant contractuel en études cinématographiques à l’université Paris-Est Marne-la-Vallée, chargé de cours à l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne et diplômé de l’École nationale supérieure Louis-Lumière. Il est l’auteur d’articles sur l’histoire et l’esthétique du cinéma. Sa thèse et ses publications portent sur les modalités d’échange et les emprunts entre l’art magique et le cinéma. Ses recherches actuelles explorent la généalogie des effets et leurs mutations à l’ère du numérique.

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