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Le film sur l’art

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Laurent Le Forestier
, 
François Albera
, 
Valentine Robert

3. Le film sur l'art, création au second degré

Venise : la peinture, la forme de la ville et le cinéma en forme d’essai

Antonio Costa
Traduction de Clara Bloch

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Extrait du texte

« Combien de fois n’ai-je pas entendu dire : “Le Tintoret, bah ! c’est du cinéma.” »
Jean-Paul Sartre1

Des essais en forme de films. Ou bien des films en forme d’essais. La substance ne change pas. Aucune ville n’a peut-être autant que Venise stimulé les documentaristes et les cinéastes à réaliser des films-en-forme-d’essai2, c’est-à-dire à tenter, justement pour éviter les pièges du pittoresque, du tableau pour touristes et du chromo, un développement plus ambitieux, capable de saisir et d’interpréter la forme d’une ville unique en son genre. Le modèle est en quelque sorte celui des critofilms sur l’art de Carlo Ludovico Ragghianti3 qui se propose de réaliser de véritables essais sous une forme audiovisuelle. Canal Grande (1963) a-t-il été autre chose qu’un traité d’urbanisme réalisé sous une forme audiovisuelle, comme du reste Ragghianti l’avait déjà fait dans Lucca città comunale (1955) ou bien dans Terre alte di Toscana (1961) ? On peut dire la même chose du Carpaccio (1948) d’Umb...

Auteur

Professeur en histoire du cinéma à l’université de Bologne (Italie), où il dirige le département de musique et spectacle depuis 1995. Ses principales publications sont : (avec Marco Bertozzi) AAM – Arts and Artifacts in Movie, An International Journal of Technology, Aesthetics, Communication, no 6, Venise, Fondazione Giorgio Cini, 2010 ; CiNéMAS, vol. 12, no 1 : « Le Paysage au cinéma », automne 2001 ; Carlo Ludovico Ragghianti : i critofilm d’arte, Udine, Campanotto, 1995.
Clara Bloch (Traducteur)

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