Genres et acteurs du cinéma français
| ,3. La comédie
Edwige Feuillère, une escroc mondaine entre deux genres
Résumé
Edwige Feuillère reste surtout connue pour ses films dramatiques et romanesques. Toutefois, avant de devenir la « grande dame du cinéma français », elle débuta dans un registre plus léger, avec notamment plusieurs comédies et mélodrames policiers où elle décline un rôle d’escroc mondaine, qu’elle a inauguré en 1932 avec Maquillage (Karl Anton).Alors qu’elle est humiliée, arrêtée ou meurt à la fin de ses films dramatiques, elle semble se conformer à un happy-end offrant une restauration de l’ordre moral et social dans les comédies. Si ces dénouements heureux respectent les conventions du genre, l’intrusion de son personnage d’escroc, type plus souvent masculin et propre au genre policier/criminel, provoque une collision entre les codes du genre (policier et comédie) et du gender dans des films comme Mister Flow (Robert Siodmak, 1936), J’étais une aventurière (Raymond Bernard, 1938) et L’Honorable Catherine (Marcel L’Herbier, 1943).
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Extrait du texte
Edwige Feuillère reste surtout connue pour ses films dramatiques et romanesques. Comme l’écrivit fort pertinemment Pierre Marcabru dans L’Écran français (no 37, 13-03-1946) : « Jamais actrice célèbre ne fut plus aristocratiquement populaire. » Toutefois, avant de devenir la « grande dame du cinéma français » sous l’Occupation avec son rôle dans La Duchesse de Langeais (Jacques de Baroncelli, 1942), elle débuta dans un registre plus léger, avec notamment plusieurs comédies et mélodrames policiers qui déclinèrent son rôle d’escroc mondaine, apparu dès 1932 avec Maquillage (Karl Anton).
Durant sa longue carrière, Feuillère joue par quatorze fois des aventurières transgressives soit comme espionne soit comme escroc, à la fois dans le registre dramatique – Maquillage, Matricule 33 (Karl Anton, 1933), Le Miroir aux alouettes (Hans Steinhoff/Roger Le Bon, 1934), Marthe Richard au service de la France (Raymond Bernard, 1937), Feu ! (Jacques de Baroncelli, 1937), L’Émigrante (Léo Joannon, 194...
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