Le choix d'un poème
La poésie saisie par la musique
La musique ne cesse de s'inspirer du texte poétique, que ce soit dans la pratique traditionnelle du madrigal, du lied et de la mélodie ou dans les multiples entreprises de la musique contemporaine. En élaborant son œuvre, un compositeur s'inscrit dans les parages d'un poète, en accueille les mots ou l'univers scriptural pour les mettre en musique, opération supposant des décisions compositionnelles mais aussi une com-préhension du texte et/ou de la poétique de l'écrivain. Cette com-préhens...
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Note de l’éditeur
Publié avec le soutien de l'équipe d’accueil Arts : Pratiques et Poétiques de l'Université Rennes 2.
- Éditeur : Presses universitaires de Rennes
- Collection : Interférences
- Lieu d’édition : Rennes
- Année d’édition : 2015
- Publication sur OpenEdition Books : 10 avril 2019
- EAN (Édition imprimée) : 978-2-7535-3697-5
- EAN électronique : 978-2-7535-5712-3
- DOI : 10.4000/books.pur.54616
- Nombre de pages : 277 p.
Première partie. Le choix d'un poème
De la mise en musique à l’essai musical
Réflexions profanes sur la mise en musique d’un poème
Deuxième partie. Stéphane Mallarmé
Les conditions d’une rencontre
Troisième partie. Ezra Pound
Bernd Alois Zimmermann, lecteur et interprète d’Ezra Pound
Quatrième partie. Paul Celan
Paul Celan et la poétique du « reste chantable »
Des Archipels à Lit de neige : un chassé-croisé
Cinquième partie. Anne-Marie Albiach
Autour de la poésie d’Anne-Marie Albiach
Le texte comme ADN de la transposition musicale
Sixième partie. Stefano Gervasoni Poesie Francesi di Beckett, Luca, Rilke, Ungaretti
Le cas des Poésie francesi de Stefano Gervasoni
La musique ne cesse de s'inspirer du texte poétique, que ce soit dans la pratique traditionnelle du madrigal, du lied et de la mélodie ou dans les multiples entreprises de la musique contemporaine. En élaborant son œuvre, un compositeur s'inscrit dans les parages d'un poète, en accueille les mots ou l'univers scriptural pour les mettre en musique, opération supposant des décisions compositionnelles mais aussi une com-préhension du texte et/ou de la poétique de l'écrivain. Cette com-préhension, cette préhension de l'autre, ce saisissement d'un poème par une musique est déterminé par l'événement d'un choix. Mais ce choix, d'où s'autorise-t-il et que s'autorise-t-il vis-à-vis du poème ? À quelles conditions ce poème ne fonctionne-t-il pas comme un simple pré-texte, oublié/assimilé par une musique qui se l'approprie aussitôt, mais comme la trace comprise par une musique qui la com-pose en une œuvre nouvelle ? La question est particulièrement légitime – et urgente – dès lors que la musique s'approche de textes résistants, ayant leur propre rapport à la musique et se défiant a priori de toute récupération musicale, même s'ils semblent en autoriser le risque. La décision compositionnelle d'une telle incorporation – le choix d'un poème – relève ainsi d'une opération spécifique dont il convient d'analyser les conditions, les enjeux et les limites.
Après une mise en perspective historique puis une réflexion d'ordre éthique, quatre poètes sont convoqués dont on analyse tant le rapport propre à la musique que les décisions de compositeurs les ayant mis en musique ; symétriquement est interrogé le choix d'un compositeur de quatre poètes écrivant dans une langue d'adoption. C'est finalement le dialogue entre les arts, à notre époque de reconfiguration profonde de leurs relations, qui se trouve interrogé à l'occasion d'une approche nouvelle et originale de la rencontre de la musique et de la poésie.
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