Jacques Tourneur, les figures de la peur
« L’ai-je vu ou ne l’ai-je pas vu ? », telle était, selon Jacques Tourneur, la réaction qu’aurait dû engendrer le démon de Rendez-vous avec la peur (1957), si seulement le film avait pu échapper aux velléités bassement commerciales de son producteur. À partir de semblables déclarations et d’analyses souvent justes mais toujours incomplètes, les critiques comme les universitaires ont réduit l’esthétique du cinéaste à un art de la suggestion, à une expérience herméneutique. Pourtant, sa déma...
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- Éditeur : Presses universitaires de Rennes
- Collection : Spectaculaire | Cinéma
- Lieu d’édition : Rennes
- Année d’édition : 2007
- Publication sur OpenEdition Books : 21 février 2013
- EAN (Édition imprimée) : 978-2-7535-0371-7
- EAN électronique : 978-2-7535-2691-4
- DOI : 10.4000/books.pur.2056
- Nombre de pages : 247 p.
- Sommaire
- Présentation
- Auteur(s)
Le fantastique, le cinéma et la peur
L’art de la suggestion et ses implications
Les personnages et la peur
« L’ai-je vu ou ne l’ai-je pas vu ? », telle était, selon Jacques Tourneur, la réaction qu’aurait dû engendrer le démon de Rendez-vous avec la peur (1957), si seulement le film avait pu échapper aux velléités bassement commerciales de son producteur. À partir de semblables déclarations et d’analyses souvent justes mais toujours incomplètes, les critiques comme les universitaires ont réduit l’esthétique du cinéaste à un art de la suggestion, à une expérience herméneutique. Pourtant, sa démarche cherche aussi à impliquer physiquement le spectateur dans la fiction, grâce à diverses stratégies énonciatives, tant sonores que visuelles, qui visent toutes à le mettre directement en danger. Le présent ouvrage se propose d’étudier les « figures » de la peur, expression prise dans une pluralité de sens, formels et thématiques. Pour Tourneur, la peur façonne à chaque instant tout être humain, ce qui explique l’omniprésence de ce sentiment dans son œuvre, même en dehors des genres ou cycles - le fantastique et le film noir - où il se manifeste par essence. Dans un jeu de miroirs complexe, les personnages principaux et leurs opposants l’éprouvent et le provoquent : ils rejoignent ainsi un cercle de la peur dont nul n’est jamais tout à fait exclu. Une lecture détaillée de trois films (Vaudou, Rendez-vous avec la peur et The Fearmakers) vient clore le volume et s’efforce de cerner, en le légitimant, le fonctionnement de la peur.
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Chapitre VI. À la source de la peur tourneurienne
In Frank Lafond, Jacques Tourneur, les figures de la peur
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Chapitre VII. L’art tourneurien : première approche
In Frank Lafond, Jacques Tourneur, les figures de la peur
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Chapitre VIII. Figures de l’implication physique du spectateur
In Frank Lafond, Jacques Tourneur, les figures de la peur
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Chapitre II. Spécificités du médium cinématographique
In Frank Lafond, Jacques Tourneur, les figures de la peur
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Chapitre V. Avant La Féline : les films de la Universal
In Frank Lafond, Jacques Tourneur, les figures de la peur
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Chapitre IX. Du héros comme figure de la peur
In Frank Lafond, Jacques Tourneur, les figures de la peur
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Chapitre XI. Au cœur de l’inconscient (Vaudou)
In Frank Lafond, Jacques Tourneur, les figures de la peur
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Chapitre XII. À chacun son démon (Rendez-vous avec la peur)
In Frank Lafond, Jacques Tourneur, les figures de la peur
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Chapitre XIII. Un héros sans peur et sans reproche (The Fearmakers)
In Frank Lafond, Jacques Tourneur, les figures de la peur
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Jacques Tourneur, les figures de la peur
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