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Visage et portrait, visage ou portrait

 | 
Fabrice Flahutez
, 
Itzhak Goldberg
, 
Panayota Volti

Table des illustrations

Texte intégral

Vasiliki Boura

1Fig. 1 : Grotte Pitsa, Péloponnèse, plaquette peinte sur bois (dite Pitsa), Vers 540-530 av. J.-C., musée archéologique d’Athènes, reproduit dans Lydakis Stelios, Αρχαία Ελληνική ζωγραφικη και οι απηχήσεις της στους νεότερους χρόνου, Athènes, Ekdot, Oikos Melissa, 2002, planche 38.

2Fig. 2 : Verghina, tombe II de Bella, façade marbre, Macédoine, Imathía nomós, ive siècle av. J.-C., reproduit dans Drougou Stella, Saatsoglou-Paliadeli Chrysoula, Βεργίνα. Περιδιαβάζοντας τον αρχαιολογικό χώρο, Athènes, Tameio Archaiologikōn Porōn kai Apallotriōseōn Dieuthynsē Dēmosieumatōn, 1999, planche 93.

3Fig. 3 : Démétrias, stèle funéraire d’Archidiké, vers 293-168 av. J.-C., The Athanassakeion Archaeological Museum, (Musée archéologique), Volos L2 (photo TAP n° 938).

4Fig. 4 : Démétrias, stèle funéraire d’Hedisté, The Athanassakeion Archaeological Museum, (Musée archéologique), Volos L (photo TAP n° 936).

5Fig. 5 : Démétrias, stèle funéraire d’Hedisté, The Athanassakeion Archaeological Museum, (Musée archéologique), Volos, (détail).

Benoît Buquet

6Fig. 1 : Roman Cieslewicz, Harem, photographie préparatoire pour une sérigraphie et la couverture de l’agenda Prisunic, 12,5 x 16,5 cm, 1968, Boîte B63, Archives Cieslewicz, Musée de Grenoble.

7Fig. 2 : Roman Cieslewicz, CHE SI, Couverture de la revue Opus international, 27 x 18, Éditions Georges Fall, n° 3, 1967 et CHE, Couverture de l’album CHE, 34 x 26 cm, Édition Jeune Afrique, 1968.

8Fig. 3 : Contenu des boîtes A 21 et A 22 intitulées MONALISA (détails), Archives Cieslewicz, Musée de Grenoble, Photographie numérique de l’auteur.

9Fig. 4 : Roman Cieslewicz, Joconde, photographie préparatoire, 16,5 x 12,5 cm, 1974, Boîte B 8, Archives Cieslewicz, Musée de Grenoble.

10Fig. 5 : Roman Cieslewicz, Sans titre, Planche contact, 23,5 x 30 cm, 1971, Boîte B 10, Archives Cieslewicz, Musée de Grenoble.

Jean-Marc Cerino

11Fig. 1 : Savoir, c’est se souvenir, impression au cadre sur soie, installation de huit voiles, (détail), Musée de Bourgoin-Jallieu, 2000. (crédit photographique : Laurent Cerino)

12Fig. 2 : Passage de témoins/Témoin de passages, encaustique sur toile, (vue d’ensemble), La Galerie de l’artothèque, Bibliothèque de Lyon, 2004. (crédit photographique : Pierre Arnaud)

13Fig. 3 : Dépositions I, Villa du Parc, encaustique sur toile, cales et objets, (vue d’ensemble), Centre d’Art Contemporain, Annemasse, 2004. (crédit photographique : Pierre Arnaud)

14Fig. 4 : (B.S.),2004, encaustique sur toile et texte,200 x 100 x 200 cm, in Dépositions I, Villa du Parc, Centre d’Art Contemporain, Annemasse, 2004 (crédit photographique : Pierre Arnaud).

Sébastien Dufay

15Fig. 1 : Antonin Artaud, Autoportrait 11 mai 1946 réalisé à l’hôpital psychiatrique de Rodez, crayon sur papier, 63 x 49 cm, 1946, Paris, Musée national d’art moderne – Centre de création industrielle, Centre Georges-Pompidou, (Inv. : AM 1997-48).

16Fig. 2 : Alberto Giacometti, Autoportrait, crayon sur papier, 50 x 32,5 cm, 1960, Klewan Collection, Munich.

Fabrice Flahutez

17Fig. 1 : Oscar Dominguez (1906-1957), Fleures, huile sur toile, 65 x 93 cm, 1957, collection particulière, Milan.

18Fig. 2 : Roberto Matta, Portrait automatique de Federico Garcia Lorca, dessin, 1940. Source : View, vol.1, n° 11, octobre 1940, p. 2.

19Fig. 3 : Masque Yup’Ik ou Athapaskan, région d’Anvik, fleuve Yukon, Alaska, bois et polychromie : bleu, ocre rouge, brun, Alaska, University of California, Berkeley, California. Source : Exposition Indian Art of the United States, The Museum of Modern Art, New York, 1941, p. 43.

20Fig. 4 : Photographie d’un groupe d’indiens, Mission Akulurak, 1900. Source : Ann Fienup-Riordan, The Living Tradition of yup’ik Masks, Agayuliyararput, OurWay of Making Prayer, 1996, The University of Washington Press, p. 91.

21Fig. 5 : Dessins à l’encre de chine, au crayon à la mine de plomb et couleur sur papier provenant d’un cahier relié noir de Robert Lebel, ancienne coll. Jean-Jacques Lebel, Paris, désormais au Musée du quai Branly, Paris (Inv. : 70.2007.11.1.1).

Itzhak Goldberg

22Fig. 1 : Tiziano Vecellio (dit le Titien), L’Homme au gant, huile sur toile, 100 x 89 cm, vers 1523, Musée du Louvre (Inv. : 757).

23Fig. 2 : Jean Louis Théodore Géricault, La Monomane de l’envie dite aussi La Hyène de la Salpêtrière, huile sur toile, 72 x 58 cm, 1819-1820, Musée des Beaux Arts de Lyon (Inv. : B 825).

Étienne Jollet

24Fig. 1 : Clouet François, (peut-être exécuté avec la collaboration de), François 1er, huile sur chêne, 96 x 74 cm, 1525-1545, Paris, musée du Louvre (Inv. : 3256).

25Fig. 2 : Eyck Jan Van, L’Homme au turban rouge (Portrait of a Man), huile sur toile, 26 x 19 cm, 1433, The National Gallery, Londres (Inv. : NG 222).

26Fig. 3 : Eyck Jan Van, Portrait de Jan de Leeuw, huile sur bois, 24,5 x 19 cm, 1436, Vienne, Kunsthistorisches Museum.

27Fig. 4 : Bening Simon, Autoportrait, tempera sur parchemin, 8,6 x 5,7 cm, 1558, New York, MET (Inv. : 1975.1.2487).

28Fig. 5 : Clouet François, Le Bain de Diane, huile sur bois, 136 x 196,5 cm, vers 1565, ancienne collection du cardinal Joseph Fesch, Musée des Beaux-Arts, Rouen (Inv. : 846.1).

Camille Morando

29Fig. 1 : Antonin Artaud, Couti l’anatomie, crayon et craies de couleur sur papier, 65,4 x 50 cm, vers 1945, Paris, Musée national d’art moderne – Centre de création industrielle, Centre Georges-Pompidou (Inv. : AM 1985-22).

30Fig. 2 : Antonin Artaud, Poupou rabou…, crayon, crayons de couleur et craies de couleur sur papier, 65 x 50 cm, décembre 1945, Paris, Musée national d’art moderne – Centre de création industrielle, Centre Georges-Pompidou (Inv. : AM 2001-71).

31Fig. 3 : Antonin Artaud, La Projection du véritable corps, crayon et craies de couleur sur papier, 52,5 x 74 cm, 18 novembre 1946, Paris, Musée national d’art moderne – Centre de création industrielle, Centre Georges-Pompidou (Inv. : AM 1994-131).

32Fig. 4 : Antonin Artaud, Sans titre, crayon sur papier, 64 x 49 cm, [janvier 1948], Paris, Musée national d’art moderne – Centre de création industrielle, Centre Georges-Pompidou, (Inv. : AM 1994-133).

Ségolène Le Men

33Fig. 1 : Gustave Courbet, Portrait de jeune garçon, 1834, huile sur toile, Musée Carnavalet, Paris.

34Fig. 2 : Gustave Courbet (1819-1877), Portrait de l’artiste, dit Courbet au chien noir, huile sur toile, 1844, 46 X 55, signé, daté en bas à gauche : Gustave Courbet, 1842, Paris, Musée du Petit Palais.

35Fig. 3 : Cul-de-lampe, livre des Cent et un, 1832, gravure sur bois de bout, Anonyme, vignette de cul-de-lampe à la fin de Paris, Ladvocat, tome second 1832, p. 422.

Myriam Négri

36Fig. 1 : Tombeau d’Henri et d’Etienne de Grez, dessin de la collection Roger de Gaignières (xviie siècle), Bibliothèque nationale de France, cabinet des estampes, B. 6715.

37Fig. 2 : Tombeau de Philippe Des Cierges, dessin de la collection Roger de Gaignières, (xviie siècle), Bibliothèque nationale de France, cabinet des estampes, B. 3559.

38Fig. 3 : Tombeau de Gervais Wuain, dessin de la collection Roger de Gaignières, (xviie siècle), Bibliothèque nationale de France, cabinet des estampes, B. 3582.

39Fig. 4 : Tombeau de Lucia de Lèves (détail). Cliché M. Négri (juillet 2005).

40Fig. 5 : Tombeau de Guillaume et Marie de Nevers, dessin de la collection Roger de Gaignières, (xviie siècle), Bibliothèque nationale de France, cabinet des estampes, B. 3574.

Isabelle Oger

41Fig. 1 : Jeton de la série royale, Bibliothèque nationale de France, cabinet des médailles, numéro d’inventaire 460.

42Fig. 2 : Anonyme, gravure sur bois illustrant André Alciat, Livret des emblèmes de maistre André Alciatmis en rime françoyse et présenté à monseigneur ladmiral de France, Paris, Chrestien Wechel, 1536, non paginé, [p. 225].

43Fig. 3 : Médaille de la série royale, Bibliothèque nationale de France, cabinet des médailles, numéro d’inventaire 204.

44Fig. 4 : Anonyme, gravure sur bois illustrant Tite-Live, Les Décades, qui se trouvent, de Tite- Live, mises en langue françoise, la 1re par Blaise de Vigenère Bourbonnois, avec des annotations & figures pour l’intelligence de l’antiquité Romaine…, Paris, Nicolas Chesneau, 1583, f. 4 recto.

45Fig. 5 : Anonyme, dessin quarellé pour Roger de Gaignières, Bibliothèque nationale de France, cabinet des estampes, Réserve, Pc 18, f. 6.

Panayota Volti

46Fig. 1 : Dalle funéraire du maître Guérin, architecte (?), Île-de France, 1re moitié xiiie siècle, 219 cm x 16 cm, Paris, Musée de Cluny, Cl. 11789

47Fig. 2 : Livre d’heures de Marie de Bourgogne, 1470-1480, 225 x 163 mm, Vienne, Bibliothèque Nationale d’Autriche, Codex Vindobonensis 1857, fol. 14 r

48Fig. 3 : Livre d’heures de Marie de Bourgogne, 1470-1480, 225 x 163 mm, Vienne, Bibliothèque Nationale d’Autriche, Codex Vindobonensis 1857, fol. 43 v.

© Presses universitaires de Paris Nanterre, 2010

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