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Paradigmas teatrales en la Europa moderna: circulación e influencias

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Christophe Couderc
, 
Marcela Trambaioli

La circulacion del teatro italiano en la escena española de los siglos XVI y XVII

Del dramma satiresco de Giraldi Cinzio a los sátiros en la fiesta cortesana de la España barroca

Marcella Trambaioli

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Extrait du texte

En 1545 Giraldi Cinzio, siguiendo el modelo del Cíclope de Eurípides, compone el Egle con la intención de recuperar el antiguo género mixto que corresponde al tercer escenario vitruviano. Esta pieza se puede considerar el único «dramma satiresco» moderno, pero, aunque no consigue establecer una tradición ni en Italia y ni mucho menos en el resto de Europa1, en alguna medida establece las bases para la «favola pastorale»2.

El autor ferrarés no se limita a ensayar una fábula de «caprini dei», sino que se empeña en reflexionar sobre sus orígenes y peculiaridades estilísticas, con el objetivo de colmar los vacíos teóricos correspondientes, y lo hace en su Lettera overo discorso di G. Giraldi Cinzio sovra il comporre le satire atte alla scena3. Adviértase que si Aristóteles hace derivar la tragedia del género satírico4, Horacio defiende la filiación contraria, y Demetrio habla de una tragedia jocosa, es decir de una obra que presenta la misma estructura que la de la tragedia pero con un f...

Auteur

Profesora en la Università del Piemonte Orientale, en Vercelli, Italia, es especialista de la poesía y del teatro del Siglo de Oro, especialmente de Lope de Vega (estudio y edición de La hermosura de Angélica, Madrid-Frankfurt, Iberoamericana, Vervuert, 2005, y la monografía La épica de amor en las comedias de ambientación urbana de Lope de Vega, y su contexto representacional cortesano, Madrid, Visor Libros, 2015).

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