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Danièle Cohn

Annexes

La partie et le tout1

Hubert Damisch

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Textauszug

Qu’en est-il de l’objet de l’histoire de l’art ? Qu’en est-il de l’histoire de l’art dans son rapport à son objet scientifique, si tant est que cette discipline – dont le statut épistémologique reste à établir – soit en mesure d’en produire le concept explicite à partir de sa propre activité, des points de vue qu’elle adopte, des tâches qu’elle s’assigne ? L’illusion positiviste veut que la question, à la lettre, n’ait pas de sens : l’histoire de l’art opérerait sur des objets qui lui seraient donnés d’entrée de jeu, au titre d’» œuvres d’art », et à l’intérieur d’un domaine délimité a priori (celui des faits désignés comme « artistiques ») ; elle n’aurait pas à s’interroger sur les conditions culturelles, idéologiques, etc., d’une détermination dont l’histoire, et singulièrement l’histoire la plus récente, dénonce cependant le caractère toujours relatif et aléatoire, sinon arbitraire. Mais l’intitulé même de la discipline, par l’équivoque qui s’y attache, introduit dans son champ u...

© Éditions Rue d’Ulm, 2003

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