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Le Sens de la musique (1750-1900), vol. 2

Table des matières

Troisième partie. À la recherche concrète de l’expression musicale

Berlioz, Symphonie fantastique, 1830

PROGRAMME
AVERTISSEMENT
PREMIÈRE PARTIE : RÊVERIES – PASSIONS
DEUXIÈME PARTIE : UN BAL
TROISIÈME PARTIE : SCÈNE AUX CHAMPS
QUATRIÈME PARTIE : MARCHE AU SUPPLICE
CINQUIÈME PARTIE : SONGE D’UNE NUIT DU SABBAT

Introduction

ENJEUX
REPÈRES CHRONOLOGIQUES
QUELLE MUSIQUE EN 1830-1860 ?
LA QUESTION DU PROGRAMME
MUSIQUE VOCALE ET MUSIQUE INSTRUMENTALE
L’INTERPRÉTATION

Le sens de la musique instrumentale la musique à programme

FRANÇOIS-JOSEPH FÉTIS (1784-1871)
ROBERT SCHUMANN (1810-1856)
FRANZ LISZT (1811-1886)
CHAPITRE II
CHAPITRE III
CHAPITRE IV

Traités, méthodes et réflexions techniques

GOTTFRIED-ENGELBERT ANDERS (†vers 1854)
SIGISMOND THALBERG (1812-1871)
MANUEL GARCIA (1805-1906)
DE L’EXPRESSION
DE LA PHYSIONOMIE
DES ALTÉRATIONS DE LA RESPIRATION
DES SOUPIRS ET DES SANGLOTS
DU RIRE
ÉMOTION DE LA VOIX
DES TIMBRES (METALLI DELLA VOCE)
LILLI LEHMANN (1848-1929)
SUR L’EXPRESSION

Nouvelle littéraire

JULES JANIN (1804-1874)

Le rapport entre le texte et la musique

STENDHAL (1783-1842)
CHAPITRE VIII
CHAPITRE XIX
CHAPITRE XXXII
CHAPITRE XXXIII
CHAPITRE XXXIV
FELIX MENDELSSOHN (1809-1847)
ANTON REICHA (1770-1836)
DE LA VÉRITÉ ET DE L’IMITATION THÉÂTRALES
JOSEPH D’ORTIGUE (1802-1866)

Quatrième partie. De l’expression à la suggestion

Liszt, Harmonies poétiques et religieuses, 1834

Préface d’Orphée, 1854-1856.

Introduction

ENJEUX
REPÈRES CHRONOLOGIQUES
QUELLE MUSIQUE EN 1850-1900 ?
DÉBATS

L’héritage wagnérien

RICHARD WAGNER (1813-1883)
[L’ORCHESTRE]
[CONTRE LA SÉPARATION ENTENDEMENT-SENTIMENT ; LIEN PAROLE-MUSIQUE]
[RAPPORT ORCHESTRE-TEXTE-PERSONNAGE]
FRIEDRICH VON HAUSEGGER (1837-1899)
[NATURE EXPRESSIVE DE LA MUSIQUE]
[LA MUSIQUE COMME ART INTELLECTUEL, DEMANDANT CONCENTRATION, PROCHE DU NOMBRE]
[L’ÉVOLUTION HISTORIQUE DU GOÛT]
[EXPRESSION ET IMITATION]
[LA SYMPATHIE, L’EXPRESSION ET LE JEU]
[L’ART COMME CONTREPOIDS DU TRAVAIL]
[PLACE DE LA MUSIQUE]
[LE GESAMTKUNSTWERK]
[RÔLE DE L’ART, CONTRE LE VÉRISME ET LE NATURALISME]
VINCENT D’INDY (1851-1931)

L’expression en question

FRÈRES ESCUDIER (1818-1880 ET 1821-1881)
JULES COMBARIEU (1859-1916)
CRITIQUE DE L’AIR DE FAUST DANS LA DAMNATION DE FAUST DE BERLIOZ
CRITIQUE DE SÉMIRAMIS DE ROSSINI
IDRÈNE (épris d’Azéma) :

Expression, impression, suggestion

FRANZ LISZT (1811-1886)
[INHÉRENCE DE LA SYMÉTRIE À LA MUSIQUE]
[PHYSIOLOGIE DE L’HOMME]
[SITUATION HISTORIQUE DE L’EMPLOI DU COLORIS]
[CARACTÈRE RELATIF DES INDICATIONS D’EXPRESSION]
[NOTATION DES ACCENTS D’EXPRESSION]
[EXCÈS POSSIBLES DE L’EXPRESSIVITÉ]
WALTER PATER (1839-1894)
MATHIS LUSSY (1828-1910)
TABLE DES MATIÈRES
CHAPITRE III : « DES PHÉNOMÈNES DE L’EXPRESSION MUSICALE »
CLAUDE DEBUSSY (1862-1918)
PAUL LANDORMY (1869-1943)

Cinquième partie. Vers le refus de l’expression

Introduction

ENJEUX
REPÈRES CHRONOLOGIQUES
QUELLE MUSIQUE EN 1870-1900 ?
REMISE EN CAUSE
LA MUSIQUE ET LE SENS

La pensée scientifique

HERMANN VON HELMHOLTZ (1821-1894)
CHARLES DARWIN (1809-1882)
[MUSIQUE ET CARACTÈRES SEXUELS]
[MUSICALITÉ DES SONS ÉMIS]
[MUSIQUE ET CRI D’ANIMAL]
[LA FACULTÉ MUSICALE HUMAINE]
[MUSIQUE ET ÉMOTION, MUSIQUE ET LANGAGE]

Formalisme et autonomie

EDOUARD HANSLICK (1825-1904)
CHARLES LALO (1877-1953)
INTRODUCTION
ERNEST NEWMAN (1868-1959)
CHAPITRE XVII : « LA MUSIQUE POÉTIQUE ET LE PROGRAMME »
CHAPITRE XVIII : « CONTRADICTIONS ENTRE LA THÉORIE ET LA PRATIQUE »

La synthèse impossible

HUGO RIEMANN (1849-1919)
[LE RAPPORT À LA DANSE]
[GRILLE D’APPROCHE POUR LES TEMPS PRÉSENTS]
[LA MUSIQUE INSTRUMENTALE PURE]
JULES COMBARIEU
[RÉFLEXIONS GÉNÉRALES SUR LE SENS DE LA MUSIQUE]
IGOR STRAVINSKI (1882-1971)