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Mchod-rol

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Mireille Helffer

Liste des figures

Texte intégral

1Fig. 1 Carte générale des régions de culture tibétaine

2Fig. 2 Procession de moines tibétains d’après l’Alphabetanum Tibetorum

3Fig. 3 Les moines musiciens de Bkra-shis lhun-po d’après des dessins de Sven Hedin

4Fig. 4 Les instruments de musique tibétains d’après le Grand dictionnaire tibétain-chinois

5Fig. 5 Notation Sngon-’gro ni

6Fig. 6 Notation Mtshanldan blama ni

7Fig. 7 Notation ’Gugs-ring et’gugs-thung

8Fig. 8 Notation Srid-gsum zil gyis gnon-pa’i rgyang’bud

9Fig. 9 Notation Thugs-rje chen-po

10Fig. 10 Notation pour le jeu combiné des trompes, tambour et cymbales

11Fig. 11 Notation de’Gro-ba’dren-mdzad Thugsrje chenpo

12Fig. 12 Notation de Lha-rgyal-ma

13Fig. 13 Notation de Lha-rgyal

14Fig. 14 lère séquence de Fig. 9

15Fig. 15 Sonagramme correspondant à la notation Fig. 14 et à disque encarté N° 3

16Fig. 16 Dessin d’un rgya-gling du Musée de l’Homme

17Fig. 17 Notation d’une pièce pour hautbois rgya-gling

18Fig. 18 Échelle des sons utilisés dans une pièce pour rgya-gling

19Fig. 19 Sonagramme et échelle des sons utilisés dans Gsungmgur

20Fig. 20 Profil mélodique des différentes séquences de Gsung-mgur

21Fig. 21 Profil mélodique de la coda de Gsung-mgur

22Fig. 22 Notation de la troisième reprise de Gsungmgur

23Fig. 23 Échelle des sons utilisés dans disque encarté N° 8

24Fig. 24 Formule d’intonation

25Fig. 25 Variation de la formule Fig. 24

26Fig. 26 Intonation dans le registre aigu 7

27Fig. 27 Sonagramme et notation correspondant à disque encarté N° 8

28Fig. 28 Canne sonore ’khar-gsil

29Fig. 29 Divinités porteuses de la conque dung-dkar

30Fig. 30 Notation pour le jeu de la conque

31Fig. 31 Notation pour le jeu de la conque

32Fig. 32 Notation pour la convocation des moines

33Fig. 33 Notation élaborée par D. Scheidegger

34Fig. 34 Notation élaborée par R. Canzio

35Fig. 35 Notation Mi-pham-ma

36Fig. 36 transnotation de Mi-phamma 0

37Fig. 37 variantes de « Frapper 3 »

38Fig. 38 sonagramme du jeu simultané des cymbales et du tambour correspondant à disque encarté N° 6

39Fig. 39 Notation de S.T. 31 :

40Fig. 40 Notation de S.T. 50 :

41Fig. 41 Notation de S.T. 76 :

42Fig. 42 Notation de S.T. 55 :

43Fig. 43 Les emblèmes des cinq familles de bouddhas

44Fig. 44 Diagramme d’une cloche drilbu

45Fig. 45 Les bouddhas primordiaux Vajradhara et Vajrasattva

46Fig. 46 Dessin d’un cang-te’u d’après Gega Lama

47Fig. 47 Différentes formes du protecteur Mgon-po

48Fig. 48 Guru Padma rgyal-po

49Fig. 49 Les maîtres du gcod : Pha-dam sangs-rgyas et Ma-gcig

50Fig. 50 Notation pour le jeu des rkang-gling d’après un texte de gcod..

51Fig. 51 Notation de bzhi-’bud et gsum-’bud

52Fig. 52 Notation de Gsol-mchod

53Fig. 53 Notation de plusieurs formules de rkang-gling

54Fig. 54 Notation des formules de rkang-gling d’après un manuel bonpo

55Fig. 55 Divinités porteuses du luth : Yul-’khor-srung et Dbyangscanma

56Fig. 56 Notation de Dril-bu dam-tshig-ma

57Fig. 57 Représentation des cinq gratifications des sens

© Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 1994

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