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Écrits et entretiens

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Helmut Lachenmann

Sur Schoenberg (1974)

Traduction de Nicolas Donin

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Extrait du texte

C’est avant tout par ses premières échappées hors du domaine tonal, de la Symphonie de chambre opus 9 à Erwartung et au Pierrot lunaire, que Schoenberg s’est assuré de notre respect : c’est-à-dire par des œuvres qui, en dehors de la colère et de l’irritation, ont suscité à l’origine une certaine forme de peur, la peur devant une absence de scrupules que ne semblait rebuter le viol d’aucun tabou. Face à la composition avec douze sons, en revanche, un tel comportement se sait déplacé. À sa place s’est introduite aujourd’hui une certaine forme d’embarras, produit de ce malentendu typique qui consiste à ne souffrir en art aucune contradiction non résolue, préférant si nécessaire les ignorer, tout en se raccrochant à ce qui, en tant qu’identique à soi, invite à l’identification – fût-ce comme art néo-… ou anti-art.

La musique de Stravinski répondait, en surface, à de telles attentes ; de même, d’une autre manière, celle de Hindemith et de Bartók ; et en ce sens, même les œuvres de Berg et...

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