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Lugné-Poe e l’Œuvre simbolista

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Giuliana Altamura

57. Ultimi spettacoli

Texte intégral

  • 1 Lugné-Poe, Acrobaties cit., p. 255. Paul Sonniès è lo pseudonimo di P. E. Peyssonnié, avvocato di O (...)
  • 2 Athys liquida lo spettacolo in questi termini: «C’est d’honnête et inutile ouvrage, mais qui du moi (...)
  • 3 E. Faguet, La Semaine Dramatique, in «Journal des débats politiques et littéraires», 22 maggio 1899 (...)
  • 4 F. de C., Le Théâtre. Soirée parisienne. À l’Œuvre, in «La Presse», 19 maggio 1899, p. 2.

1Il 16 maggio, ancora una volta al Nouveau Théâtre, Lugné-Poe portò in scena Fausta di Paul Sonniès, pièce in versi ambientata a Salerno nell’XI secolo – «œuvre un peu trop classique, mais qu’imposa Mme Cora Laparcerie»1. In effetti il dramma – basato sulla liaison di un giovane marito con la matrigna – sarebbe passato quasi inosservato (per di più nel clima d’indifferenza che circondava l’Œuvre) se non fosse stato per il successo personale della prima attrice, nel ruolo della sensuale Fausta2. Faguet lodò la potenza della sua interpretazione, la voce «admirable, d’une solidité et d’un éclat merveilleux», la gestualità sicura e di grande effetto sia nelle parti più energiche che in quelle più soavi, proprie di una vera «tragédienne»3. «Vêtue d’une robe transparente comme un jet d’eau et de sa chevelure déployée, elle avait je ne sais quelle grâce perverse et touchante, délicieusement impudique. Sa voix, où toutes les nuances modulent, se faisait tantôt molle et tantôt fière, insolente ou volontaire, toujours charmeuse et fraîche et toujours aussi paresseuse. […] Elle eut encore des mouvements tragiques et des langueurs farouches de panthère noire qui s’allonge. […] Quant à la pièce, elle a évidemment du mouvement et il s’y trouve dans vers chaleureux, même de beaux vers, mais pas assez»4.

  • 5 «Le drame d’hier, où il y a de tout, même de l’art, ressemble quelque peu à un pompier qui voudrait (...)
  • 6 E. Faguet, La Semaine Dramatique cit., p. 1.
  • 7 H. Fouquier, Les Théâtres cit., p. 4.

2Al dramma in sé venne invece riconosciuto un certo valore artistico, seppure i versi risultassero ancora ingenui e faticassero ad esprimere la durezza del tema5. «Fausta est quelque chose comme une tragédie de collège, c’est-à-dire de collégien, où il y aurait de temps en temps, et mon Dieu! assez souvent des vers admirables. Métier dramatique à peu près nul; talent dramatique incertain, mais déjà sensible; talent poétique qui n’est pas loin d’être de premier ordre. Le tout ne laisse pas d’être un composé assez bizarre»6. Sorprendentemente Fouquier sembrò invece apprezzarla, riconoscendovi «un beau souffle de terreur et de passion» e dei versi in una forma classica «assez renouvelée», spesso ben riusciti: «C’est un début dramatique très honorable pour le magistrat qui s’est délassé des horreurs de la Cour d’assises en racontant les horreurs de l’Histoire»7.

  • 8 G. Larroumet, Chronique théâtrale, in «Le Temps», 12 giugno 1899, p. 2.

3Lo spettacolo successivo, il penultimo della stagione, ebbe ancora meno risonanza dell’opera di Sonniès: il 6 giugno Lugné-Poe portò in scena al Nouveau una pièce in tre atti di Lucien Mayrargue, Le Joug, pagata a spese dell’autore stesso. L’opera – inscenando un dramma familiare – esprimeva una protesta contro l’articolo 298 del Codice Civile, che impediva ad una moglie adultera, una volta divorziata, di sposare l’amante. Il joug del titolo simbolizzerebbe infatti «l’oppression légale de la femme»8.

  • 9 Dom Blasius, Premières Représentations, in «L’Intransigeant», 8 giugno 1899, p. 3.
  • 10 Ibid.

4Fu ben poca la stampa che diede spazio allo spettacolo e, stando a quanto scrive il critico de «L’Intransigeant», lo stesso numero degli spettatori si sarebbe aggirato attorno ai trenta9. L’autore venne considerato ancora piuttosto immaturo e in più sarebbe stata necessaria, per un’opera come la sua, una «scène très parisienne, le piment de jolis et frais décors, le luxe d’une interprétation boulevardière de première classe, toutes choses qui ne nous ont pas paru […] très manifeste sur cette scène triste où des artistes grisâtres se remuaient entre des décors d’une touchante pauvreté»10.

  • 11 G. Larroumet, Chronique théâtrale cit., p. 2. Il suo primo feuilleton era apparso il 22 maggio 1899
  • 12 E. Faguet, La Semaine Dramatique, in «Journal des débats politiques et littéraires», 12 giugno 1899 (...)
  • 13 Ibid.
  • 14 L. Muhlfeld, Les Premières, in «L’Écho de Paris», 8 giugno 1899, p. 3.

5Gustave Larroumet – che aveva preso il posto di Sarcey dopo la dipartita del critico avvenuta il 16 maggio – trovò che Mayrargue avesse conosciuto la vita più dai libri che per esperienza personale e riscontrò nell’opera «une ivresse de liberté récente et hâtive»: la rappresentazione era risultata «incertaine et gauche», piena di ingenuità disarmanti, pur con qualche promessa di talento nella capacità di discernere il senso delle situazioni e un istinto per il dialogo11. Anche per Faguet Mayrargue non sarebbe stato privo di talento drammatico, la pièce non avrebbe annoiato e vi sarebbero state delle scene degne di nota – il tutto però in un dramma piuttosto esile, che conteneva «peu de chose», e i cui vuoti erano coperti da dissertazioni sull’eterna oppressione della legge dell’uomo sulla donna e «par d’autres parabases encore sur les mœurs déplorables qui sont celles de notre temps»12. «Plus mûr et moins pressé de se faire jouer, M. Lucien Mayrargue pourra sans doute écrire de vraies pièces»13. Muhlfeld rincarava la dose: «Aujourd’hui […] il est devenu trop facile de se faire jouer, ou plutôt massacrer, trop facile et sans profit»14.

  • 15 Ibid. Scrive Faguet: «L’interprétation n’a été que suffisante. Il faut signaler Mme Jane Fontaine, (...)
  • 16 H. Fouquier, Les Théâtres, in «Le Figaro», 7 giugno 1899, p. 4.

6Fu tuttavia soprattutto la misera mise en scène a essere criticata: se per qualcuno l’interpretazione sarebbe stata appena sufficiente, per la maggioranza gli attori vennero accusati di mancare «de métier et de talent»15. «Une jurisprudence à laquelle nous contraint l’abondance des spectacles d’à côté» – scrisse lapidariamente Fouquier – «ne me permet pas de parler de la représentation unique du Joug […]. D’ailleurs, comment parler d’une œuvre sans injustice, quand l’interprétation semble prendre à tâche d’en aggraver les faiblesses et d’en laisser ignorer ce qu’elle peut avoir de mérites?»16.

Notes

1 Lugné-Poe, Acrobaties cit., p. 255. Paul Sonniès è lo pseudonimo di P. E. Peyssonnié, avvocato di Orléans, dove la Fausta sarebbe stata portata in tournée il 19 maggio; sarebbe stata inoltre rappresentata a Dieppe il 25 giugno, dove l’autore aveva svolto incarico di procuratore (cfr. lettera di Lugné-Poe a Cora Laparcerie citata in J. Robichez, Le Symbolisme au théâtre cit. p. 418).

2 Athys liquida lo spettacolo in questi termini: «C’est d’honnête et inutile ouvrage, mais qui du moins permit à Mlle Laparcerie de se laisser contempler et vigoureusement applaudir» (A. Athys, La Quinzaine dramatique, in «La Revue Blanche», 1° giugno 1899, p. 222).

3 E. Faguet, La Semaine Dramatique, in «Journal des débats politiques et littéraires», 22 maggio 1899, p. 1. Perfino Fouquier lodò l’interpretazione dell’attrice: «Mlle Cora Laparcerie […] a obtenu, au prologue, un genre de succès très particulier quand elle apparaît en maillot, et, tout le long de la pièce, on a pu applaudir son feu et son accent pathétique, parfois mal réglés encore, mais très réels. Qu’elle se méfie cependant de la tentation d’imiter trop directement Mme Sarah Bernhardt» (H. Fouquier, Les Théâtres, in «Le Figaro», 17 maggio 1899, p. 4). Anche per Muhlfeld l’attrice avrebbe imitato, a suo modo di vedere malamente, la Bernhardt (L. Muhlfeld, Les Premières, in «L’Écho de Paris», 18 maggio 1899, p. 3).

4 F. de C., Le Théâtre. Soirée parisienne. À l’Œuvre, in «La Presse», 19 maggio 1899, p. 2.

5 «Le drame d’hier, où il y a de tout, même de l’art, ressemble quelque peu à un pompier qui voudrait se mettre incendiaire. […] Des vers ingénus se fatiguent à dire des choses roides et Ponsard, Baudelaire cuisent avec Oscar Wilde dans une marmite qui, proclamons-le, n’a rien d’infâme». (C. Martel, Théâtres, in «L’Aurore», 17 maggio 1899, p. 3).

6 E. Faguet, La Semaine Dramatique cit., p. 1.

7 H. Fouquier, Les Théâtres cit., p. 4.

8 G. Larroumet, Chronique théâtrale, in «Le Temps», 12 giugno 1899, p. 2.

9 Dom Blasius, Premières Représentations, in «L’Intransigeant», 8 giugno 1899, p. 3.

10 Ibid.

11 G. Larroumet, Chronique théâtrale cit., p. 2. Il suo primo feuilleton era apparso il 22 maggio 1899.

12 E. Faguet, La Semaine Dramatique, in «Journal des débats politiques et littéraires», 12 giugno 1899, p. 2.

13 Ibid.

14 L. Muhlfeld, Les Premières, in «L’Écho de Paris», 8 giugno 1899, p. 3.

15 Ibid. Scrive Faguet: «L’interprétation n’a été que suffisante. Il faut signaler Mme Jane Fontaine, dans le personnage d’une confidente et amie de la pauvre Henriette. Elle y a montré de la verve et de l’éclat. M. Pollet, dans le rôle de l’amant, a des passages de tendresse, où il est fort bon» (E. Faguet, La Semaine Dramatique cit., p. 2). Larroumet, che definisce l’interpretazione nel complesso «plus juvénile encore» dell’opera, loda la buona volontà di Mitrecey, «mordant et fatal, avec une diction martelée à la Calmettes», e Mlle Roggers, «qui a porté avec quelque assurance le poids de son rôle» (G. Larroumet, Chronique théâtrale cit., p. 2).

16 H. Fouquier, Les Théâtres, in «Le Figaro», 7 giugno 1899, p. 4.

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