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Lugné-Poe e l’Œuvre simbolista

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Giuliana Altamura

50. Nuova tournée scandinava e gala per Ibsen

Texte intégral

  • 1 Ibid.
  • 2 La data della partenza è annunciata sull’«Écho» dell’11 febbraio 1898, in cui vengono segnalate anc (...)

1In chiusura del suo già citato articolo riguardo la ripresa di Rosmersholm, Lugné-Poe è lieto di annunciare che l’Œuvre, «invitée par différentes sociétés scandinaves, ira fin février apporter par réciprocité la bonne parole de certaines grandes œuvres françaises dans les pays du Nord»1. Su invito ancora una volta dell’Alliance française, Lugné preparava una nuova tournèe scandinava con partenza fissata per il 19 febbraio e rientro dopo un mese – riunendo una troupe di una decina di elementi, ben più cospicua dunque del precedente viaggio con la Desprès2.

2Le tappe del tour furono le seguenti: 23, 24 febbraio e I marzo a Christiania; una rappresentazione a Christiansand citata sul bollettino dell’Alliance française, ma non testimoniata dalla stampa; 8 e 10 marzo a Bergen; 14 marzo a Göteborg, sulla via del rientro.

  • 3 Cfr. «Dagbladet» del 25 febbraio 1898, citato in J. Robichez, Le Symbolisme au théâtre cit., p. 429
  • 4 Cfr. «Dagbladet» del 2 marzo e «Bergens Tidende» del 9 marzo 1898, citati in J. Robichez, Le Symbol (...)

3Ancora una volta gli spettacoli, sebbene con meno entusiasmo dell’ultima tournée, vennero accolti positivamente soprattutto come esercitazioni di lingua francese più che per il loro piuttosto mediocre valore teatrale3. Lugné-Poe volle rischiare di più aggiungendo in programma, accanto a canzoni e monologhi poetici, estratti del Borkman e di Au-delà des forces humaines, che non vennero certo accolti con altrettanto favore da una critica scandinava che non aveva mai mostrato di apprezzare le interpretazioni nordiche dell’Œuvre4.

4Il repertorio francese era invece costituito da Le Pardon di Jules Lemaitre, rappresentato il 23 febbraio a Christiania assieme al Barbier de Séville, ripreso l’8 marzo a Bergen; La Parisienne di Becque e Les Plaideurs di Racine, portati in scena il 24 febbraio a Christiania; Une Visite de noces di Dumas figlio, il 1° marzo nella stessa città; Gringoire di Banville, il 10 marzo a Bergen.

  • 5 Lugné-Poe, Huit jours de Théâtre, in «La Presse», 7 marzo 1898, p. 2.
  • 6 Lugné-Poe dedica un altro articolo all’esperienza scandinava il 21 marzo, in cui elogia con entusia (...)

5Dal resoconto pubblicato da Lugné-Poe su «La Presse», l’esito della tournée sembrerebbe trionfale: così come in Francia la drammaturgia scandinava si stava finalmente affermando al di là di ogni polemica, allo stesso modo in Norvegia il pensiero francese – considerato all’inizio «un peu brusque, prompte, fugitive» per delle sensibilità abituate a ritmi più lenti e sviluppi graduali – riusciva finalmente ad affascinare con la sua vivacità5. Lugné-Poe aveva potuto constatarlo con la rappresentazione del Pardon, ma soprattutto con quella della Parisienne, particolarmente applaudita – a suo dire – dal pubblico di Christiania. Altrettanto successo l’avrebbe riscosso il Barbier de Séville, nonostante ammetta che l’opera – per il disordine fantasioso dei dialoghi e l’arditezza dell’argomento – aveva un po’ disorientato il pubblico scandinavo6.

  • 7 «Dagbladet» del 25 febbraio 1898, citato in traduzione francese in J. Robichez, Le Symbolisme au th (...)
  • 8 Cfr. «Dagbladet» del 24 e 25 febbraio e «Bergens Tidende» del 9 marzo 1898, citati in J. Robichez, (...)
  • 9 Cfr. «Dagbladet» del 2 marzo 1898 cit. in J. Robichez, Le Symbolisme au théâtre cit., p. 431. Lo st (...)

6In realtà i toni della critica norvegese furono decisamente più pacati. Le Pardon e La Parisienne certo piacquero, ma non entusiasmarono: per l’opera di Becque in particolare sarebbe stata richiesta «plus de vivacité et d’élégance»7. Les Plaideurs e Le Barbier de Séville invece annoiarono il pubblico e vennero mosse aspre critiche nei confronti della recitazione della troupe: sorse addirittura in proposito un improbabile dibattito fra i difensori dell’Œuvre, che giustificavano l’interpretazione di Lugné-Poe e dei suoi come rappresentativa della tradizione recitativa del Conservatorio parigino, e i detrattori più irremovibili8. Lugné si trovò paradossalmente a diventare il rappresentate di quel classicismo francese che aveva sempre osteggiato. Non è un caso quindi che nei suoi resoconti non ne abbia fatto parola, così come si trattenne dall’ammettere che il successo più grande della tournée fu proprio quello ottenuto a Christiania con Dumas figlio9!

  • 10 J. Huret, Courrier des Théâtres, in «Journal des débats politiques et littéraires», 22 marzo 1898, (...)
  • 11 H. Fouquier, Les Théâtres, in «Le Figaro», 30 marzo 1898, p. 3; C. Martel, Théâtres, in «L’Aurore», (...)

7Una nuova ripresa ibseniana attendeva Lugné-Poe al rientro, sebbene fuori dalla stagione ufficiale dell’Œuvre. Il 29 marzo, al Teatro della Renaissance della Bernhardt, le redazioni della «Revue Blanche» e del «Mercure de France» organizzarono un gala in onore di Ibsen, per festeggiare il suo settantesimo compleanno. Nel comitato di organizzazione figuravano fra gli altri Emmanuel Arène, Henry Bauër, Émile Faguet, Henry Fouquier e Catulle Mendès, i quali domandarono alla troupe dell’Œuvre di rappresentare Un Ennemi du Peuple10. Si trattò di un successo senza paragoni, il più grande che Ibsen avesse mai riscosso in Francia, sebbene la ragione fosse più politica che teatrale: il pubblico in sala – composto da personalità del governo e intellettuali di ogni paese – rivide nel dramma di Stockman la ribellione solitaria di Zola, condannato per il suo J’accuse il mese precedente e divenuto ormai il paladino della giustizia contro il potere oppressore, l’eroe dell’affaire Dreyfus11.

8Leggiamo il resoconto della serata riportato dalla «Revue Blanche»:

  • 12 A. Athys, La Quinzaine dramatique, in «La Revue Blanche», 15 aprile 1898, p. 620.

Solennellement, aux acclamations d’un public gagné par avance et dès l’abord soulevé d’une émotion unanime, le théâtre de l’Œuvre nous a restitué cet Ennemi du Peuple que naguère, au début des grandes journées de lutte salutaire, qui recommenceront, on réclamait ici-même, comme le plus digne, le plus significatif Hommage à Zola d’une minorité compacte. Solennellement, intégralement aussi, car point ne fut besoin de changer une seule réplique de ce drame admirable et hautain jusqu’en sa bonhomie, pour actualiser la lamentable et glorieuse aventure du docteur Thomas Stockman. Aussi quelle pure fête! quel majestueux gala! quelle parfaite communion dramatique dans cette salle du haut en bas frémissante où, le zèle des interprètes bientôt en harmonie avec l’enthousiasme de l’auditoire, celui-ci parut en vérité comme le chœur de cette tragédie, ardent à soutenir les acteurs de bravos ininterrompus qui figuraient, parallèlement à l’action, un allègre chant de triomphe!… Ce n’est pas trop dire, car si, en ce soir inoubliable, les effets de la pièce semblaient transposés en passant la rampe, les applaudissements ne l’étaient pas moins, qui la dépassaient.12.

  • 13 Le Capitaine Fracasse, Gazette Théâtrale, in «L’Écho de Paris», 26 marzo 1898, p. 3.
  • 14 C. Martel, Théâtres cit., p. 3.

9Alla grande scena di massa della riunione davanti casa di Stockman presero parte come figuranti, in omaggio a Ibsen, letterati e artisti quali Mirbeau, Bizet, Bernard, Quillard, Hérold, Fénéon, Coolus, Ibels, Paul, Polty ed altri ancora13. Durante tutto lo spettacolo, durato il doppio per via delle continue interruzioni, al grido Vive Ibsen! si mescolò continuamente quello Vive Zola!: «Nous ne pouvions rendre meilleur hommage à Ibsen que d’utiliser son œuvre de justice à honorer un justicier»14.

  • 15 H. de Bruchard, 1896-1901. Petites mémoires du temps de la Ligue, Nouvelle Librairie Nationale, Par (...)

10Stando a Bruchard e al giornalista del «Morgenbladet», alcune battute del testo sarebbero state appositamente modificate o interpolate per sottolineare il parallelismo fra Borckman e Zola, nonostante Lugné-Poe avesse negato l’operazione15.

  • 16 Le Capitaine Fracasse, Gazette Théâtrale, in «L’Écho de Paris», 31 marzo 1898, p. 3. «Sans discussi (...)
  • 17 A. Athys, La Quinzaine dramatique cit., p. 620. Lugné-Poe ringraziò sentitamente Sarah Bernhardt pe (...)

11Mentre il pubblico entusiasta applaudiva con frenesia, negli intermezzi venivano fatte circolare delle liste da far firmare ai presenti in sala perché venissero poi recapitate a Ibsen16. Lugné-Poe, interprete principale, meritò addirittura l’ovazione17.

Notes

1 Ibid.

2 La data della partenza è annunciata sull’«Écho» dell’11 febbraio 1898, in cui vengono segnalate anche le pièces in programma per lo spettacolo successivo, previsto per il 16 e 17 febbraio, poi spostato di un solo giorno (Le Capitaine Fracasse, Gazette Théâtrale, p. 4). Il rientro è annunciato sullo stesso quotidiano in data 18 marzo 1898 (ibid.). La notizia riguardo la consistenza numerica della troupe è data dal «Bergens Tidende» del 25 febbraio 1898, citato da Robichez (Le Symbolisme au théâtre cit., p. 429).

3 Cfr. «Dagbladet» del 25 febbraio 1898, citato in J. Robichez, Le Symbolisme au théâtre cit., p. 429.

4 Cfr. «Dagbladet» del 2 marzo e «Bergens Tidende» del 9 marzo 1898, citati in J. Robichez, Le Symbolisme au théâtre cit., p. 429.

5 Lugné-Poe, Huit jours de Théâtre, in «La Presse», 7 marzo 1898, p. 2.

6 Lugné-Poe dedica un altro articolo all’esperienza scandinava il 21 marzo, in cui elogia con entusiasmo la realtà teatrale norvegese: l’interesse nazionale per lo sviluppo delle arti che genera vivaci dibattiti intellettuali; la bravura dei macchinisti, capaci di ricavare scenari pittoreschi per le messe in scena più rudimentali; la versatilità di autori capaci di trasformarsi di volta in volta in attori o metteurs en scène; la bellezza e praticità delle strutture teatrali; l’educazione e il rispetto del pubblico; la semplicità per nulla artificiosa che regola l’andamento delle scene. «Les silhouettes sont si joliment composées que tous et toutes jouent comme des amateurs de génie. C’est à la fois fruste et savant; huit, dix personnes groupées dans l’embrasure d’une porte ou sur un praticable à trois marches, large d’un mètre à peine, se mouvaient avec une aisance et une étonnante vérité. Il y a comme un éclair spécial de l’étincelle du grand art, qui semble véritablement reposer chez les Normands parmi les metteurs en scène» (Id., Huit jours de Théâtre, in «La Presse», 21 marzo 1898, p. 2).

7 «Dagbladet» del 25 febbraio 1898, citato in traduzione francese in J. Robichez, Le Symbolisme au théâtre cit., p. 430.

8 Cfr. «Dagbladet» del 24 e 25 febbraio e «Bergens Tidende» del 9 marzo 1898, citati in J. Robichez, Le Symbolisme au théâtre cit., p. 430.

9 Cfr. «Dagbladet» del 2 marzo 1898 cit. in J. Robichez, Le Symbolisme au théâtre cit., p. 431. Lo stesso articolo si conclude con un lusinghiero «au revoir» da parte del pubblico norvegese.
Sull’«Écho» troviamo un comunicato che annuncia, al rientro della troupe, il gran successo riscosso in particolare a Christiania con Pardon e la Parisienne, mentre non viene fatto riferimento all’opera di Dumas che pure parrebbe essere stata decisamente più apprezzata (Le Capitaine Fracasse, Gazette Théâtrale, in «L’Écho de Paris», 18 marzo 1898, p. 4).

10 J. Huret, Courrier des Théâtres, in «Journal des débats politiques et littéraires», 22 marzo 1898, p. 4; Tullio, Nos Échos, in «La Presse», 29 marzo 1898, p. 3.

11 H. Fouquier, Les Théâtres, in «Le Figaro», 30 marzo 1898, p. 3; C. Martel, Théâtres, in «L’Aurore», 30 marzo 1898, p. 3. Zola era stato condannato il 23 febbraio e sarebbe stato rilasciato il 2 aprile, pochi giorni dopo lo spettacolo.

12 A. Athys, La Quinzaine dramatique, in «La Revue Blanche», 15 aprile 1898, p. 620.

13 Le Capitaine Fracasse, Gazette Théâtrale, in «L’Écho de Paris», 26 marzo 1898, p. 3.

14 C. Martel, Théâtres cit., p. 3.

15 H. de Bruchard, 1896-1901. Petites mémoires du temps de la Ligue, Nouvelle Librairie Nationale, Paris 1912, p. 24; articolo sul «Morgenbladet» del 5 aprile 1898, citato in J. Robichez, Le Symbolisme au théâtre cit., p. 445.
Scrive Lugné-Poe: «Plusieurs personnes ayant déclaré que des additions de texte avaient été faites, je les renvoie à la traduction de MM. Johansen et Chenevière, qui sert à la représentation et qui est absolument littérale. On verra donc que non seulement il n’a pas été ajouté un seul mot, mais encore que quelques phrases ont dû être retirées, étant trop… modernes» (Lugné-Poe, Huit jours de Théâtre, in «La Presse», 4 aprile 1898, p. 2).

16 Le Capitaine Fracasse, Gazette Théâtrale, in «L’Écho de Paris», 31 marzo 1898, p. 3. «Sans discussion d’écoles, sans jalousies de systèmes, séduits par l’originale manifestation de la beauté, nous avons applaudi ce penseur de théâtre, génie à la fois réaliste et mystique» (C. Martel, Théâtres cit., p. 3).

17 A. Athys, La Quinzaine dramatique cit., p. 620. Lugné-Poe ringraziò sentitamente Sarah Bernhardt per l’ospitalità concessa alla rappresentazione: «La pièce montée hâtivement en vue de cette soirée s’est trouvée de suit comme chez elle et les interprètes, habitués aux terribles aléas des directions épicières, se crurent transportés dans quelque féerique palais» (Lugné-Poe, Huit jours de Théâtre cit., p. 2).