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Lugné-Poe e l’Œuvre simbolista

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Giuliana Altamura

12. Fine del Théâtre d’Art

Texte intégral

  • 1 J. Court, Théâtre d’Art, in «Mercure de France», maggio 1892, p. 70. Ricordiamo inoltre che il 5 ma (...)

1Il 28 e il 30 marzo ebbe luogo al Théâtre d’Application – «Fort avait trouvé très amusant de réunir 800 personnes dans une salle costruite pour contenir au plus 100 spectateurs» – l’ultimo spettacolo del Théâtre d’Art che, se da un lato segnò il crollo definitivo dell’impresa di Fort, dall’altro significò un importante successo personale per Lugné1.

  • 2 Se la traduzione dell’Iliade non risulta essere stata pubblicata, l’opera di Bois era uscita nel 18 (...)

2Il programma prevedeva il drame ésotérique di Jules Bois, Les Noces de Sathan, con Lugné-Poe nel ruolo del protagonista; due scene estratte dal dramma in cinque atti di Edouard Schuré, Vercingétorix; un adattamento in versi del primo canto dell’Iliade a cura di Jules Méry e Victor Melnotte2.

  • 3 H. Fouquier, Les Théâtres. Théâtre d’Art, in «Le Figaro», 31 marzo 1892, p. 3.

Il ne me parait vraiment pas qu’il y ait grand chose à dire de cette représentation du Théâtre d’Art. La scène, comme l’Enfer, était pavée de bonnes intentions, mais c’est tout.3

  • 4 J. L. Croze, Critique dramatique. Théâtre d’Art, in «La Plume», 1° maggio 1892, p. 205; J. Court, T (...)

3L’idea di mettere in scena l’Iliade, per quanto meritoria, fu rovinata tanto da «costumes ridicules» e «acteurs médiocres», quanto dall’adattamento, un vero «tripatouillage homérique»: «nous tombons dans le grotesque» scrive Croze; Bourson aggiunge: «outre que la mise en scène de cette œuvre a été faite d’une façon déplorable, l’interprétation a été si faible, sauf quelques exceptions, et si grotesque parfois, que nous ne nous sentons pas le courage […] de parler d’une pièce montée avec si peu de soin»4.

  • 5 «Le Noces de Sathan sont beaucoup moins ésotériques que ne paraît croire l’auteur. […] Ces fumister (...)

4Les Noces de Sathan fu indubbiamente il momento di maggiore interesse dello spettacolo. Nel programma Jules Bois presenta il personaggio di Sathan, interpretato da Lugné, come «l’humanité palpitante d’inquiétude et de révolte toute défigurée par les prestiges des impurs désir. Sathan c’est l’anarchie contemporaine avec sa foi brutale et son nihilisme de dilettante». Prima dello spettacolo l’autore tenne una conferenza per spiegare i significati esoterici dell’opera, cosa che però lasciò molto perplessi critica e pubblico, quando non addirittura infastiditi5.

  • 6 J. Bois, La porte hëroique du ciel, Librairie de l’art indépendant, Paris 1894, p. 11.

5Les Noces – che nelle intenzioni di Bois portava in scena «les grandes luttes de la Vie et de la Mort, de la Faute et de la Rédemption, du Mal et du Bien» – finì col risultare l’ennesima opera fumosa e mistificatoria cui l’Art aveva in un certo senso abituato il suo pubblico6.

  • 7 J. L. Croze, Critique dramatique cit., p. 205; H. Fouquier, Les Théâtres cit., p. 3.

6Lugné-Poe, tuttavia, poté gioire del proprio risultato personale. La stampa lo definì «parfait» nel ruolo di Sathan: Croze afferma che è soprattutto merito dell’attore la riuscita dello spettacolo, mentre Fouquier – soffermandosi solo su di lui e citando quasi caritatevolmente le «bonnes volontés» degli altri – afferma che Lugné-Poe «a donné une bonne physionomie au personnage de Sathan»7.

  • 8 Lettera indirizzata da Bois a Lugné-Poe, datata 14 febbraio 1892 e conservata alla SACD.
  • 9 Lettera conservata alla SACD. Bois aveva creduto sin dal principio nel talento di Lugné, consideran (...)

7Lo stesso Bois si sarebbe più volte complimentato con Lugné esprimendogli tutta la sua riconoscenza. Lo definì infatti «admirable d’intensité réelle, de sentiment profond, d’intelligence – quoique je sois auteur – je puis dire créatrice», ringraziandolo di aver fatto «d’une improvisation une œuvre d’art»8. Il 1° aprile gli scrive ancora: «Toi seul pouvait incarner le Sathan des Kabbalistes qu’ignore la stupidité moderne et tu l’as incarné dans des crispations douloureuses et inquiètes selon une esthétique plus raffinée dont nous palpitons. Tu as donné là une large preuve de ton désintéressement et de ta passion pour le véritable art. Ceci ne sera pas oublié»9.

  • 10 J. L. Croze, Critique dramatique cit., p. 206.
  • 11 J. Court, Théâtre d’Art cit., p. 71.

8L’opera di Schuré infine, nonostante le venga attribuita da Croze una qualche originalità, sarebbe stato necessario ascoltarla «tout entier» per poterla realmente comprendere10. Meno diplomaticamente, Court – pur riconoscendo l’errore di Schuré nell’aver fratturato l’opera – definisce i versi del Vercingétorix «d’une fort honnête médiocrité»11.

  • 12 Ivi, p. 72.

9«Tout compte fait, – conclude Court presagendo la fine dell’impresa di Fort – cette dixième représentation est désastreuse. Le Théâtre d’Art va périclitant de mois en mois, et sa déchéance est proche. Déjà nombre d’artistes, et des meilleurs, se désintéressent de cette entreprise. Si M. Paul Fort n’y remédie au plus tôt en changeant de voie, le chiffre des défections ira s’accroissant jusqu’au jour où, complètement abandonné des intellectuels, le Théâtre d’Art ne sera plus qu’une boite à chahut, un grotesque guignol, voué aux sarcasmes et aux éclats de rire des seuls philistins. Ce qui serait une lamentable destinée pour un théâtre qui devait être initialement, dans l’esprit de son directeur, le Théâtre des Poètes»12.

  • 13 Il Livre d’Art uscì solo fra maggio e la metà di agosto. Vi vengono segnalate dodici conferenze che (...)

10Fino al 15 giugno l’Art avrebbe proseguito la sua attività unicamente in forma di conferenze e con la pubblicazione di un Livre d’Art13. A parte il tentativo di riapertura dell’anno successivo, l’impresa di Fort poteva di fatto dirsi conclusa e pronta a lasciare il suo testimone all’Œuvre.

Notes

1 J. Court, Théâtre d’Art, in «Mercure de France», maggio 1892, p. 70. Ricordiamo inoltre che il 5 marzo Lugné si era esibito nell’Intruse al Théâtre Moderne in occasione di un matinée di beneficenza (segnalato su «L’Écho de Paris» del 3 marzo 1892, p. 3).

2 Se la traduzione dell’Iliade non risulta essere stata pubblicata, l’opera di Bois era uscita nel 1890 per Savine, dopo essere apparsa nell’aprile-giugno precedente sulla «Revue indépendante», mentre quella di Schuré era stata edita da Lemerre già nel 1887.

3 H. Fouquier, Les Théâtres. Théâtre d’Art, in «Le Figaro», 31 marzo 1892, p. 3.

4 J. L. Croze, Critique dramatique. Théâtre d’Art, in «La Plume», 1° maggio 1892, p. 205; J. Court, Théâtre d’Art cit., p. 71; A. Bourson, Théâtres et livres. Théâtre d’Art, in «L’Art Social», maggio 1892, p. 140. «Le pire de cette interprétation» – scrive Court – «c’est que, par plus d’un côte, elle fait invinciblement songer aux lugubres farces qu’élaborèrent Offenbach et ses acolytes pour la joie des crapuleux goujats du second empire. La mise en scène d’ailleurs n’était pas faite pour dissiper cette illusion, et il eût fallu être surérogatoirement naïf pour s’en rapporter au programme, qui annonçait fallacieusement des costumes reconstitués d’après les documents authentique».

5 «Le Noces de Sathan sont beaucoup moins ésotériques que ne paraît croire l’auteur. […] Ces fumisteries n’ont pas ombre de rapport avec l’art dramatique» (F. Sarcey, Chronique théâtrale, in «Le Temps», 4 aprile 1892, p. 1); «Va pour ésotérique, qui, je le redoute, pourra bien passer pour une façon honnête de dire ennuyeuse» (H. Fouquier, Les Théâtres cit., p. 3).

6 J. Bois, La porte hëroique du ciel, Librairie de l’art indépendant, Paris 1894, p. 11.

7 J. L. Croze, Critique dramatique cit., p. 205; H. Fouquier, Les Théâtres cit., p. 3.

8 Lettera indirizzata da Bois a Lugné-Poe, datata 14 febbraio 1892 e conservata alla SACD.

9 Lettera conservata alla SACD. Bois aveva creduto sin dal principio nel talento di Lugné, considerandolo particolarmente adatto al ruolo proprio per il suo spirito d’innovazione. L’8 febbraio, a una settimana dall’inizio delle prove, gli scrive : «J’attache une grande importance à votre rôle de Sathan ésotherique. Vous aurez créé le premier type initiatique. C’est d’une haute difficulté qui satisfaira, je l’espère, votre audace de rénovateur» (lettera conservata alla SACD).

10 J. L. Croze, Critique dramatique cit., p. 206.

11 J. Court, Théâtre d’Art cit., p. 71.

12 Ivi, p. 72.

13 Il Livre d’Art uscì solo fra maggio e la metà di agosto. Vi vengono segnalate dodici conferenze che ebbero luogo fra il 24 marzo e il 15 giugno.